சிண்டி ஷெர்மனின் ‘பெயரிடப்படாத பிலிம் ஸ்டில்ஸ்’ தொடரைப் பாதித்த படங்கள்

சிண்டி ஷெர்மனின் ‘பெயரிடப்படாத பிலிம் ஸ்டில்ஸ்’ தொடரைப் பாதித்த படங்கள்

ஒரு குழந்தையாக, புகைப்படக் கலைஞர் சிண்டி ஷெர்மனுக்கு ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்த்த அனுபவம் இருந்தது, அது அவளுக்கு ஒரு நீடித்த தோற்றத்தை ஏற்படுத்தும், மேலும் அவரது மிகப் பெரிய படைப்புகளில் ஒன்றைப் பாதிக்கும். இயக்கத்தின் ஒரு சுருக்கமான தருணத்தைத் தவிர, ஸ்டில் படங்கள் மூலம் முற்றிலும் சொல்லப்பட்ட ஒரு திரைப்படத்தின் மீது நான் நடந்தேன், அவள் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தாள். அதன் பெயர் எனக்கு நினைவில் இல்லை, இந்த ஸ்டில் படங்கள் மூலம் சொல்லப்பட்ட கதையால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன். ஒரு வயது வந்தவள், அவள் படத்தை மீண்டும் சந்தித்து அதைக் கண்டுபிடிப்பாள் கிறிஸ் மார்க்கரின் பியர் (1962) , ஒற்றை நிலையான காட்சிகளின் மூலம் அவர் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக கட்டிய கதை; ஒரு பெண் கண்களைத் திறக்கும் சுருக்கமான ஷாட் மட்டுமே படத்தில் நகரும் படம். ஒற்றை படங்கள் மூலம் கதைகளை உருவாக்கும் திறனில் இந்த ஆர்வம் ஷெர்மனின் சொந்த படைப்புகளில் பலனளிக்கும் பெயரிடப்படாத ஃபிலிம் ஸ்டில்ஸ் (1977-1980) . இந்த தொடர் புகைப்படங்களில், ஷெர்மன் தனது சொந்த படங்களின் வரிசையை உருவாக்குவார், ஆனால் மார்க்கரின் படத்திற்கு மாறாக, அவரது காட்சிகள் ஒரு நேர்கோட்டு விவரிப்பை உருவாக்க விரும்பவில்லை. அதற்கு பதிலாக, ஒவ்வொரு படமும் ஒரு வித்தியாசமான திரைப்படத்தின் உலகத்தை பரிந்துரைக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொரு படமும் எடுக்கப்பட்ட கதையை கற்பனை செய்ய பார்வையாளரை அழைக்கிறது.



ஷெர்மன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் நடிக்கிறார் பெயரிடப்படாத ஃபிலிம் ஸ்டில்ஸ் தன்னை. இந்தத் தொடர் பெரும்பாலும் சுய-உருவப்படத்தின் ஒரு வடிவமாக விளக்கப்பட்டாலும், புகைப்படங்கள் சுயசரிதை அல்ல என்றும் அவை முற்றிலும் கற்பனையானவை என்றும் சினிமாவிலிருந்து பெறப்பட்டவை என்றும் அவர் பராமரிக்கிறார். பியர் அவரது படைப்புகளை பாதிக்கும் ஒரே படம் அல்ல: இந்தத் தொடர் 1950 கள் முதல் 1970 கள் வரை பல குறிப்பிடத்தக்க திரைப்படங்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் நடிகைகளிடமிருந்தும் உத்வேகம் பெறுகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த படங்களில் பலவற்றில் காணப்பட்ட பெண்களின் படங்களை சவால் செய்து மீண்டும் உருவாக்குகிறது. . தனது தொடரை உருவாக்கும் போது, ​​ஷெர்மன் தனது வாழ்க்கையின் பல கட்டங்களிலிருந்து திரைப்படத்தைப் பார்க்கும் அனுபவங்களின் செல்வத்திலிருந்து, ஆரம்பகால பார்வைகள் உட்பட ஹிட்ச்காக் பின்புற சாளரம் , ஒரு மாணவர் படிக்கும் போது திரைப்படத் திரையிடல்கள் கலந்து கொண்டன எருமை , மற்றும் 1977 இல் நகரத்திற்குச் சென்றபின் நியூயார்க்கில் அவர் பார்த்த படங்கள்.

UNTITLED FILM STILL # 13 (1978): ஜீன்-லுக் கோடார்ட்ஸ் அவமதிப்பு

இந்த காலகட்டத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட நடிகையின் குறிப்பு என ஷெர்மன் உறுதிப்படுத்திய புகைப்படங்களில் ஒன்று, பெயரிடப்படாத பிலிம் ஸ்டில் # 13 (1978) ஆகும், இதில் அவர் ஒரு பொன்னிறமாக நீண்ட பொன்னிற கூந்தலுடன் ஒரு பெண்ணை நடிக்கிறார். பிரிஜிட் பார்டோட்டின் படம். ஒரு பார்டோட் நகலை விட கலைஞர் ஒரு பார்டோட் வகையாக இருக்க வேண்டும் என்ற நோக்கத்தில் ஷெர்மனின் கதாபாத்திரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் பார்டோட் செய்ததைப் போன்ற ஒரு தலைக்கவசத்தையும் அணிந்துள்ளார் ஜீன்-லூக் கோடார்ட் 1963 திரைப்படம் அவமதிப்பு ( அவமதிப்பு ) . நியூயார்க்கிற்கு சென்றதைத் தொடர்ந்து ஷெமான் கோடார்ட்டின் பணிகளைப் பற்றி அறிந்திருந்தார், அங்கு அவர் புகழ்பெற்ற ப்ளீக்கர் ஸ்ட்ரீட் சினிமா போன்ற ஆர்த்ஹவுஸ் இடங்களைப் பார்வையிடத் தொடங்கினார். இருப்பினும், ஷெர்மன் பார்டோட்டை எடுத்துக் கொண்டது, பெரும்பாலான திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் உண்மையான பார்டோட்டுக்கு கொடுக்காத ஒரு வகையான அறிவுசார் சூழலில் அவளைக் காட்டுகிறது. இல் அவமதிப்பு , பர்தோட் ஒரு விரக்தியடைந்த எழுத்தாளரின் மனைவியாக நடிக்கிறார், அவர் தனது கணவர் திரைத்துறையில் தனது வாழ்க்கையை மேலும் மேம்படுத்துவதற்காக தன்னை பயன்படுத்துகிறார் என்று நினைக்கிறார். எனினும், இல் பெயரிடப்படாத திரைப்படம் இன்னும் # 13 , ஷெர்மனின் பார்டோட் வகை, முன்முயற்சியைக் கைப்பற்றி, புத்தக அலமாரியில் உள்ள படைப்பு வளங்களை டைவிங் செய்வது, பார்டோட் ஆஃப் ஏஜென்சி அவமதிப்பு மறுக்கப்பட்டது.

சிண்டி ஷெர்மன், பெயரிடப்படாத திரைப்பட ஸ்டில்# 25 (1978)கலைஞர் மற்றும் மெட்ரோ பிக்சர்ஸ் மரியாதை,நியூயார்க்



UNTITLED FILM STILL # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S ஜூல்ஸ் மற்றும் ஜிம் (1962)

தொடர் முன்னேறும்போது, ​​ஷெர்மன் தனது சில காட்சிகளில் வெளிப்புற இடங்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். அத்தகைய ஒரு படம், பெயரிடப்படாத பிலிம் ஸ்டில் # 25 (1978), கலைஞர் ராபர்ட் லாங்கோவுடன் ஒரு பயணத்தின் போது வந்தது. அந்த நேரத்தில் அவர் ஷெர்மனுடன் ஒரு காதல் உறவைக் கொண்டிருந்தார், சில சமயங்களில் அவளுடன் ப்ளீக்கர் தெருவில் திரையிடலுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர்கள் பிரான்சுவா ட்ரூஃபாட்டின் வேலைகளையும் பார்த்தார்கள். ட்ரூஃபாட்டின் மிகச் சிறந்த படங்களில் ஒன்று, ஜூல்ஸ் மற்றும் ஜிம் (1962, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்திலும் படமாக்கப்பட்டது), பெண் முன்னணி தனது முன்னாள் காதலனுடன் ஒரு ஆற்றில் ஓடியதுடன் முடிந்தது; இதற்கு நேர்மாறாக, இந்த படம் லாங்கோவை ஒரு கதையின் உணர்வைத் தூண்டியது, அதில் பெண்ணின் காதலன் தண்ணீருக்குள் தனியாக விரட்டியடிக்கப்பட்டிருக்கிறாள், அதே நேரத்தில் அவள் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு நடந்து செல்கிறாள். மீண்டும், ஷெர்மனின் பணி குறிப்பிடத்தக்க இயக்குநர்களின் பாணியை நினைவுபடுத்துகிறது, ஆனால் அந்தப் பெண் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுவதற்கான நேர்மறையான நிறுவனத்துடன்.

சிண்டி ஷெர்மன், பெயரிடப்படாத திரைப்பட ஸ்டில்# 35 (1979)கலைஞர் மற்றும் மெட்ரோ பிக்சர்ஸ் மரியாதை,நியூயார்க்

UNTITLED FILM STILL # 35 (1979): விட்டோரியோ டி சிக்கா LA CIOCIARA (1960)

பெயரிடப்படாத ஃபிலிம் ஸ்டில் # 35 (1979) ஷெர்மனால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது விட்டோரியோ டி சிக்கா சியோசியாரா (எனவும் அறியப்படுகிறது இரண்டு பெண்கள் ), இது போர்க்காலத்தில் பெரும் துன்பங்களை அனுபவிக்கும் ஒரு பெண்ணாக சோபியா லோரனை நடித்தது; படத்தில், ஷெர்மன் 1960 டி சிக்கா திரைப்படத்தில் லோரன் அணிந்திருந்த ஆடைக்கு ஒத்த ஆடை அணிந்துள்ளார். இருப்பினும், புகைப்படத்தை ஒரு நெருக்கமான பார்வை வேறு ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறது: ஷாட்டின் பின்னணியில் ஒரு கேபிள், இது ஷட்டர் வெளியீட்டில் இணைக்கப்பட்ட கேபிளாகவும் இருக்கிறது, அதனுடன் அவர் படம் எடுக்கிறார். இந்த முக்கியமான விவரம், துன்புறுத்தப்பட்ட பெண்ணின் உருவத்திற்கு ஷெர்மனின் சவாலை காட்டுகிறது, பெண் பிரதிநிதித்துவத்தின் இந்த எடுத்துக்காட்டுக்கு கலைஞரே கட்டளையிடுகிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்துவதன் மூலம்.



சிண்டி ஷெர்மன், பெயரிடப்படாத திரைப்பட ஸ்டில்# 16 (1978)கலைஞர் மற்றும் மெட்ரோ பிக்சர்ஸ் மரியாதை,நியூயார்க்

UNTITLED FILM STILLS # 16, # 48, மற்றும் # 63: MICHELANGELO ANTONIONI’S அந்த இரவு (1961), சாதனை (1960), மற்றும் ECLIPSE (1962)

இந்தத் தொடரில் பணிபுரியும் போது, ​​ஷெர்மன் நண்பர்களிடமிருந்து திரைப்படத்தைப் பற்றிய புத்தகங்களையும் கடன் வாங்கினார், பின்னர் மைக்கேலேஞ்சலோ அன்டோனியோனியை இயக்குநர்களில் ஒருவராகக் குறிப்பிட்டார். அவரது செல்வாக்கை பல ஸ்டில்களில் காணலாம், குறிப்பாக நவீன அந்நியப்படுதலைப் பற்றிய அவரது முறைசாரா முத்தொகுப்பிலிருந்து காட்சிகளைத் தூண்டும், 1960 கள் சாகசம் (இது 1979 கள் பெயரிடப்படாத திரைப்படம் இன்னும் # 48 நினைவூட்டுகிறது), 1961 கள் அந்த இரவு ( பெயரிடப்படாத திரைப்படம் இன்னும் # 16 , 1978) மற்றும் 1962 கள் கிரகணம் ( பெயரிடப்படாத திரைப்படம் இன்னும் # 63 , 1980). ஒவ்வொரு படத்திலும் மோனிகா விட்டி முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார்; ஸ்டில்களில் ஷெர்மனைப் போலவே, விட்டியும் தனது இயற்கையான பொன்னிற கூந்தலுக்கு இடையில் மாற்றப்பட்டார் (இல் சாகசம் மற்றும் கிரகணம் ) மற்றும் ஒரு குறுகிய இருண்ட விக் (இல் அந்த இரவு ).

ஷெர்மனின் திரைப்பட ஸ்டில்களைப் போலவே, அன்டோனியோனியின் முத்தொகுப்பும் சங்கடமான சூழல்களில் தனிமை மற்றும் துண்டிக்கப்படுவதை அனுபவிக்கும் பெண்கள் மீது கவனம் செலுத்தியது. இருப்பினும், அன்டோனியோனியின் படங்களுக்கு மாறாக, விட்டியின் கதாபாத்திரங்கள் ஆண்களுடனான உறவுகள் மூலம் ஓரளவு ஆராயப்படுகின்றன, ஷெர்மனின் பெண்கள் தங்கள் சொந்த சொற்களில் காட்டப்படுகிறார்கள், தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஆனால் சுயாதீனமானவர்கள்.

சிண்டி ஷெர்மன், பெயரிடப்படாத திரைப்பட ஸ்டில்# 63 (1980)கலைஞர் மற்றும் மெட்ரோ பிக்சர்ஸ் மரியாதை,நியூயார்க்

ஷெர்மன் முடிவுக்கு வருவார் பெயரிடப்படாத ஃபிலிம் ஸ்டில்ஸ் 1980 ஆம் ஆண்டில், ஆனால் சினிமாவை தனது படைப்புகளில் தொடர்ந்து குறிப்பிடுவார், பின்னர் 1997 ஆம் ஆண்டின் தனது சொந்த திரைப்படத்தை இயக்குவார் அலுவலக கில்லர் . ஆனால் சினிமா தொடர்பாக ஒற்றை காட்சிகளின் தாக்கம் அவளுடன் இருக்கும். 2012 ல், ஒரு மோமா தனது வேலையைப் பற்றி மறுபரிசீலனை செய்ய , அவர் உட்பட, அவரது நடைமுறையில் செல்வாக்கு செலுத்திய பல திரைப்படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார் மாயா டெரன்ஸ் பிற்பகலின் மெஷ்கள் (1943) , பார்வையாளர் புரிந்துகொள்ள ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட படங்கள் என்று ஷெர்மன் விவரித்தார். ஒரு முழு உலகத்தையும் அதைப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு பார்வையாளரின் மனதிலும் கற்பனை செய்ய தனிப்பட்ட உருவத்தின் ஆற்றலைப் பற்றி அவள் எப்போதும் அறிந்திருக்கிறாள்.

சிண்டி ஷெர்மன், பெயரிடப்படாத திரைப்பட ஸ்டில்# 48 (1979)கலைஞர் மற்றும் மெட்ரோ பிக்சர்ஸ் மரியாதை,நியூயார்க்