ஃப்ரிடா கஹ்லோ தனது சொந்த வார்த்தைகளில்

ஃப்ரிடா கஹ்லோ தனது சொந்த வார்த்தைகளில்

சுய உருவப்படத்தின் மாஸ்டர், ஃப்ரிடா கஹ்லோ - தனது ஜெட் கருப்பு முடி, கனமான மோனோப்ரோ மற்றும் தைரியமான அலமாரி ஆகியவற்றைக் கொண்டு - உலகின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது கொந்தளிப்பான வாழ்க்கை மோகத்தின் தலைப்பாக மாறியுள்ளது, திரைப்படம் மற்றும் இலக்கியத்தில் மீண்டும் சொல்லப்பட்டது, மற்றும் மெர்ச் கூட. ஒரு புதிய கண்காட்சி ஜூன் மாதத்தில் வி & ஏவில் திறக்கப்படவிருந்த அவரது வெளிப்படையான அலமாரி மற்றும் தனிப்பட்ட உடமைகளை ஆராய்ந்து, 1954 இல் இறந்ததிலிருந்து ஒரு அரசியல், பெண்ணிய மற்றும் மெக்ஸிகன் ஐகானாக கஹ்லோவின் மரபு குறையவில்லை. அவர் தனது மிக சிலவற்றை உருவாக்கி எண்பது ஆண்டுகள் பிரபலமான படைப்புகள் - குரங்குடன் சுய-உருவப்படம் (1938) மற்றும் வாட் தி வாட்டர் கேவ் மீ (1938) உட்பட - மற்றும் வி & ஏ கண்காட்சிக்கான டிக்கெட்டுகள் விற்பனைக்கு வருகின்றன இன்று , ஓவியர் சொன்னது போல, கஹ்லோவின் சிக்கலான மற்றும் உத்வேகம் தரும் வாழ்க்கையில் நாங்கள் உங்களை அழைத்துச் செல்கிறோம்.



மென்மை, வேலை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக என் எல்லா பிரச்சினைகளையும் புரிந்துகொள்வதில் அவர் எனக்கு ஒரு மகத்தான உதாரணம்

கஹ்லோவின் தந்தை கில்லர்மோ கஹ்லோ கலைஞருக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். ஒரு வலிப்பு நோயாக, அவர் தனது மகளோடு ஒரு ஊனமுற்றோருடன் வாழ்ந்த அனுபவத்தின் அடிப்படையில் பிணைக்கப்பட்டார் (கஹ்லோ ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது போலியோ நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், இதன் விளைவாக அவரது வலது கால் இடது மற்றும் மெல்லியதாக இருந்தது) மற்றும் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவளை பாதித்தார் பின்னர் படைப்பாற்றல். ஒன்றாக அதிக நேரம் செலவழிக்கும்போது, ​​கஹ்லோ தனது தாயை விட தனது புள்ளியை விரும்பும் தந்தையை விரும்பினார் என்பது ஆச்சரியமல்ல. கஹ்லோ உண்மையில் தனது தாயுடன் ஒருபோதும் ஒரு வலுவான உறவை வளர்த்துக் கொள்ளவில்லை, மேலும் அவளை கணக்கிடும், கொடூரமான மற்றும் வெறித்தனமான மதமாக வர்ணித்தார், ஒருமுறை தனது குழந்தை பருவ இல்லத்தின் சூழ்நிலையை மிகவும் வருத்தமாக விவரித்தார். 1941 இல் கில்லர்மோ இறந்தபோது, ​​கஹ்லோ ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் மூழ்கினார், துணிகரத்தை விட வீட்டில் நேரத்தை செலவிட விரும்பினார்.

'சுய உருவப்படம்'புகைப்படம் எடுத்தல் கில்லர்மோ கஹ்லோ, மரியாதை மியூசியோஃப்ரிடா கஹ்லோ

வாள் காளையைத் துளைப்பதால் ஹேண்ட்ரெயில் என்னைத் துளைத்தது

1925 ஆம் ஆண்டில், 18 வயதில், கஹ்லோ ஒரு விபத்துக்குள்ளானபோது, ​​அவர் சவாரி செய்த பஸ் டிராலி கார் மீது மோதியது. இந்த மேற்கோளில், கஹ்லோ தனது இடுப்பைத் தூண்டிய இரும்பு ஹேண்ட்ரெயிலைக் குறிப்பிடுகிறார், எலும்பு முறிந்து தனது வாழ்க்கையை மாற்றினார். அவரது காதலன், அலெஜான்ட்ரோ கோமேஸ் அரியாஸ், சிறிய காயங்களுடன் தப்பினார், குறிப்பாக ஒரு கொடூரமான காட்சியை நினைவு கூர்ந்தார்: பேருந்தில் யாரோ, அநேகமாக ஒரு வீட்டு ஓவியர், ஒரு பொட்டலமான பொடி பொட்டலத்தை எடுத்துச் சென்று கொண்டிருந்தார். இந்த தொகுப்பு உடைந்தது, மற்றும் ஃப்ரிடாவின் இரத்தப்போக்கு உடலில் தங்கம் விழுந்தது. அவளது முதுகெலும்பு நெடுவரிசை, காலர்போன் மற்றும் கால் முறிந்ததால், கஹ்லோ பல மாதங்கள் நடக்க முடியாமல் கழித்தார்; படுக்கை மற்றும் சலிப்பு, அவள் ஓவியம் எடுத்தாள். விபத்து மற்றும் அதன் விளைவாக ஏற்பட்ட காயங்கள் அவரது பணியில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தன, குறிப்பாக தி ப்ரோக்கன் நெடுவரிசை (1944), இதில் கஹ்லோ இரண்டாகப் பிரிந்ததாகத் தோன்றுகிறது, அவளது முதுகெலும்புக்குப் பதிலாக நொறுங்கிய கல் நெடுவரிசையுடன் கட்டுகளால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது.



ஃப்ரிடா கஹ்லோ இருந்து மீண்டு வருகிறார்டிராம் விபத்துindypendenthistory.wordpress.com வழியாக

முன்னதாக நான் மருத்துவத்தில் சேர விரும்பினேன், மக்களை குணப்படுத்துவதில் நான் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன், அவர்களின் வலியிலிருந்து விடுபடுகிறேன்

இளம் வயதிலேயே தனது தந்தையால் புகைப்படம் எடுத்தல் கற்பிக்கப்பட்டாலும், குறிப்பேடுகளில் ஆர்வமாக ஓவியம் வரைந்தாலும், கஹ்லோ ஒரு கலைஞராக வேண்டும் என்ற கனவில் வளரவில்லை. மருத்துவம் மற்றும் மக்களின் வலியைக் குணப்படுத்தும் எண்ணம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட கஹ்லோ ஒரு மருத்துவர் ஆக வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன் அறிவியலைப் படித்தார். பஸ் விபத்து தனது தொழில் அபிலாஷைகளை திடீரென முடிவுக்குக் கொண்டுவந்த பிறகு, கஹ்லோ ஒரு மருத்துவ இல்லஸ்ட்ரேட்டராக மாற நினைத்தார், விஞ்ஞானம் மற்றும் கலை மீதான தனது அன்பை இணைத்தார். கஹ்லோவின் பணியில் மருத்துவச் சின்னவியல் ஒரு நிலையான இடத்தைப் பெற்றுள்ளது, அவரின் பல மருத்துவமனை பயணங்கள் மற்றும் அதிர்ச்சிகரமான வேதனைகளை ஆவணப்படுத்துகிறது, இருப்பினும் அவரது வெளிப்பாடு உணர்ச்சியற்றது - வலுவானது. அவர் எப்போதும் அறுவை சிகிச்சை அட்டவணையின் மறுபக்கத்தில் இருந்தபோதிலும், இன்றும் அவர் மெக்ஸிகோவில் ‘லா ஹீரோனா டெல் டோலர்’ என்று அழைக்கப்படுகிறார், அதாவது ‘வலியின் கதாநாயகி’.

நான் சுய உருவப்படங்களை வரைகிறேன், ஏனென்றால் நான் அடிக்கடி தனியாக இருக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் நன்கு அறிந்த நபர்

சுய உருவப்படத்தின் ராணி, கஹ்லோ தனது முகத்திற்கு மிகவும் பிரபலமானவர். ஓவியம் வரும்போது அவள் சுய-வெறி கொண்டவள் என்று தோன்றினாலும், கலைஞர் தன்னை வெளிப்படையாக ஆண்பால் தோற்றமுடையவர் என்று கருதி, அவரது தோற்றத்தில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவள் ஒருமுறை சொன்னாள், என் முகத்தில், நான் புருவங்களையும் கண்களையும் விரும்புகிறேன். அது ஒருபுறம் இருக்க, எனக்கு எதுவும் பிடிக்கவில்லை. அவரது விபத்துக்குப் பிறகு, கஹ்லோ யதார்த்தத்தை பிரத்தியேகமாக வரைவதில் உறுதியாக இருந்தார், மேலும் அவரது சுய உருவப்படங்கள் மூலம், அவர் தனது வாழ்க்கையின் காட்சி சுயசரிதை ஒன்றை உருவாக்கினார் - காதல், இழப்பு, வலி, அரசியல். ஒரு ஓவியர் மற்றும் கண்ணாடியைத் தவிர வேறொன்றுமில்லாத ஒரு ஓவியராக அவரது வாழ்க்கையைத் தொடங்கி, சுய உருவப்படங்கள் கஹ்லோவின் எளிதான மற்றும் மிகவும் தர்க்கரீதியான கடையாக இருந்தன, குறிப்பிடுகின்றன: நான் சுய உருவப்படங்களை வரைகிறேன், ஏனென்றால் நான் அடிக்கடி தனியாக இருக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் நன்கு அறிந்த பொருள்.



'முள் நெக்லஸுடன் சுய உருவப்படம் மற்றும்ஹம்மிங்பேர்ட் '(1940)பிளிக்கர் வழியாக

என் வாழ்க்கையில் இரண்டு பெரிய விபத்துக்கள் நடந்துள்ளன. ஒன்று தள்ளுவண்டி, மற்றொன்று டியாகோ. டியாகோ இதுவரை மோசமாக இருந்தது

கஹ்லோவின் வாழ்க்கையில் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தியவர்களில் ஒருவரான அவரது கணவர் டியாகோ ரிவேரா ஆவார். 1928 ஆம் ஆண்டில் கஹ்லோ அரசியல் மற்றும் கலை வட்டாரங்களில் ஓடத் தொடங்கியபோது இருவரும் சந்தித்தனர், முந்தைய ஆண்டு படுக்கை ஓய்வு முடிந்ததைத் தொடர்ந்து. ஒரு நிறுவப்பட்ட கலைஞரான ரிவேரா கஹ்லோவை விட 21 வயது மூத்தவர் மற்றும் அறியப்பட்ட பெண்மணி ஆவார், இருப்பினும் இது அவரை கஹ்லோவிடம் அதிகம் கவர்ந்தது, அடுத்த ஆண்டு இருவரும் திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர்களின் மாறுபட்ட அளவுகள் மற்றும் அழகு மற்றும் மிருக மாறும் தன்மை ஆகியவற்றில் நகைச்சுவையான கஹ்லோவின் பெற்றோர் தங்கள் திருமணத்தை யானைக்கும் புறாவுக்கும் இடையில் விவரித்தனர், உறவை ஒருபோதும் அங்கீகரிக்கவில்லை.

இருவருக்கும் எண்ணற்ற துரோகங்களுடன் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான, வெடிக்கும் திருமணம் இருந்தது, மேலும் கஹ்லோவின் சக்திவாய்ந்த, சுயாதீனமான ஆளுமையுடன் முரண்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இருவரும் தொடர்ந்து விசுவாசமற்றவர்களாக இருந்தபோதிலும், கஹ்லோவின் தங்கை கிறிஸ்டினாவுடனான ரிவேராவின் விவகாரம் கலைஞருக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மெமரி, தி ஹார்ட் (1937) போன்ற சின்னச் சின்ன படைப்புகளுக்கு ஊக்கமளித்தது. இந்த ஓவியம் கஹ்லோவை ஒரு மர கம்பத்துடன் தனது இதயம் இருக்க வேண்டிய ஒரு வெற்று இடத்தைத் தூண்டுகிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு பெரிதாக்கப்பட்ட இதயம் இரத்தக்களரியாகவும் தரையில் கைவிடப்பட்டதாகவும் இருக்கிறது, அதன் அளவு அவளது விரக்தியின் மகத்துவத்தையும், அவளது காணாமல் போன கைகளின் உதவியற்ற தன்மையையும் பிரதிபலிக்கிறது.

அவரது இதய துடிப்பு இருந்தபோதிலும், இருவரும் சமரசம் செய்தனர், ஆனால் பின்னர் 1939 இல் விவாகரத்து செய்தனர், ஒரு வருடம் கழித்து மீண்டும் ஒன்றிணைந்து, கஹ்லோ இறக்கும் வரை திருமணமாகிவிட்டார்கள் (ஆனால் இன்னும் விவகாரங்களைக் கொண்டிருக்கிறார்கள்). சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது கணவர், வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் உளவியலாளர் சாலமன் கிரிம்பெர்க் பின்னர் கஹ்லோவைப் பற்றி குறிப்பிட்டார்: டியாகோ அவளுடைய ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையாகும், அவள் சுழன்ற அச்சு.

ஃப்ரிடா கஹ்லோ மற்றும்டியாகோ ரிவேராpinterest.com வழியாக

ட்ரொட்ஸ்கிக்கு மிகுந்த பாசத்துடன், இந்த ஓவியத்தை அர்ப்பணிக்கிறேன்

1937 ஆம் ஆண்டில் முன்னாள் சோவியத் தலைவர் லியோன் ட்ரொட்ஸ்கியுடன் ஒரு சுருக்கமான ஆனால் தீவிரமான காதல் விவகாரத்தைத் தொடர்ந்து, கஹ்லோ தனது பிறந்தநாளில் அவருக்கு வழங்கிய லியோன் ட்ரொட்ஸ்கிக்கு (திரைச்சீலைகளுக்கு இடையில்) (1937) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சுய-ஓவியத்தை வரைந்தார். உருவப்படத்தில், கஹ்லோ குறிப்பாக அழகாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், அதன் நோக்கம் கொண்ட உரிமையாளரிடம் தனது அன்பான உணர்வுகளை குறிக்கும் சூடான வண்ணங்கள். ஒரு உறுதியான மார்க்சிஸ்ட், ட்ரொட்ஸ்கி ரஷ்யாவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு மெக்ஸிகோவிற்கு வரவேற்றார், ரிவேரா தலைமையிலான ஒரு மனுவைத் தொடர்ந்து, பின்னர் அரசியல்வாதியையும் அவரது மனைவியையும் அவரது மற்றும் ஃப்ரிடாவின் சான் ஏங்கல் வீட்டிற்கு மாற்றினார். ட்ரொட்ஸ்கியுடனான கஹ்லோவின் குறுகிய விவகாரம் கிறிஸ்டினாவுடனான ரிவேராவின் துரோகத்திற்கு பதிலடி கொடுக்கும் என்று வதந்தி பரவியுள்ளது, மேலும் அவர்கள் பிடிபட்டவுடன் தடைசெய்யப்பட்ட உறவில் அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார். ட்ரொட்ஸ்கியும் கஹ்லோவும் நண்பர்களாக இருந்தனர், 1940 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டாலினின் உத்தரவின் பேரில் அவர் படுகொலை செய்யப்பட்ட பின்னர் அவர் கலக்கமடைந்தார், ரிவேரா: எஸ்டிபிடோ! அவர்கள் அவரைக் கொன்றது உங்கள் தவறு. ஏன் அவரை அழைத்து வந்தீர்கள்?

என் ஓவியங்களுடன், நான் யாரைச் சேர்ந்தவர்கள் மற்றும் என்னை வலுப்படுத்தும் கருத்துக்களுக்கு தகுதியானவனாக இருக்க வேண்டும்

மறுக்கமுடியாத ஒரு தேசிய புதையல், கஹ்லோ மெக்சிகன் கலாச்சாரத்தின் ஒரு சின்னமாக தனது அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார். 1907 ஆம் ஆண்டில் பிறந்து 47 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்த கொயோகானில் உள்ள லா காசா அஸுல் என்ற அவரது குழந்தை பருவ வீடு இப்போது அவரது மரபுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகமாகும். இந்த மேற்கோளில், மெக்ஸிகன் மக்களுக்கு ஒரு ஓவியர் என்ற தனது லட்சியத்தை கஹ்லோ உரையாற்றுகிறார். அவர் தொடர்ந்து மெக்சிகன் அரசியலால் ஈர்க்கப்பட்டு, மெக்ஸிகன் நாட்டுப்புறக் கலையால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு கலைஞராகக் கருதப்படுகிறார், அதன் கற்பனை, நிறம் மற்றும் மரணத்தை ஆராய்வதற்கான அதன் கூறுகளுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். ஒரு முக்கிய உதாரணம் ஹென்றி ஃபோர்டு மருத்துவமனை (1932), இதில் கருச்சிதைவைத் தொடர்ந்து கஹ்லோ, ஒரு கரு மற்றும் இடுப்பு எலும்பு உள்ளிட்ட பொருள்களால் சூழப்பட்ட மருத்துவமனை படுக்கையில் நிர்வாணமாக படுத்துக் கொண்டார் (அவளது முந்தைய பஸ் விபத்தை குறிப்பிடுகிறார்). மெக்ஸிகன் நாட்டுப்புறக் கலையின் புராண மற்றும் அருமையான கருத்துக்களிலிருந்து உத்வேகம் பெறும்போது, ​​கஹ்லோவின் சொந்த யதார்த்தத்தின் வலியை சர்ரியல் துண்டு ஈர்க்கிறது.

கலை வரலாற்றாசிரியர் நான்சி டெஃபெபாக், கஹ்லோவை பெண், மெக்ஸிகன், நவீன மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஒரு பாடமாக தன்னை உருவாக்கியவர் என்று வர்ணித்தார் - மெக்ஸிகன் சமுதாயத்தை கேள்விக்குட்படுத்த அவரது ஓவியங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், அதற்குள் பெண் அடையாளத்தை உருவாக்குவதன் மூலமும், தனது பாரம்பரியம் அவளுக்கு ஒத்ததாக இருப்பதை உறுதிசெய்தார் ஒரு சக்திவாய்ந்த பெண்ணிய சின்னமாக அந்தஸ்து.

ஹென்றி ஃபோர்டுமருத்துவமனை (1932)மரியாதை 2007 பாங்கோ டி மெக்ஸிகோ டியாகோ ரிவேரா & ஃப்ரிடா கஹ்லோஅருங்காட்சியக அறக்கட்டளை

நான் ஒரு சர்ரியலிஸ்ட் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள், ஆனால் நான் இல்லை. நான் ஒருபோதும் கனவுகளை வரைந்ததில்லை. எனது சொந்த யதார்த்தத்தை வரைந்தேன்

சர்ரியலிசம் 20 களின் முற்பகுதியில் ஒரு கலாச்சார இயக்கமாக உருவானது, இது ஆழ் கற்பனையை வெளியிடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. ஆரம்பத்தில் பாரிஸில் குவிந்திருந்த, சர்ரியலிஸ்ட் கலைஞர்கள் நியாயமற்ற காட்சிகளை சரியான துல்லியத்துடன் வரைந்து, கற்பனை மற்றும் யதார்த்தத்தின் பகுதிகளுடன் விளையாடுகிறார்கள். ஒரு சர்ரியலிஸ்டாகக் கருதப்பட்டாலும், இந்த மேற்கோளில் கஹ்லோ தனது உண்மையான அனுபவங்களை மட்டுமே வரைந்துள்ளார் என்று வலியுறுத்துகிறார், ஒருமுறை கூட தனது பாரிசிய சகாக்களை கூகோ பைத்தியக்காரர்கள் மற்றும் மிகவும் முட்டாள் சர்ரியலிஸ்டுகள் என்று குறிப்பிடுகிறார்.

பொதுவாக தனது பிரதிபலிப்பின் மூலம் தன்னை வரைந்துகொள்வதன் மூலம், யதார்த்தத்தின் ஒரு கண்ணாடி பதிப்பை அவர் விவாதித்தார், இது உண்மையானது ஆனால் அகநிலை. தி டூ ஃப்ரிடாஸில் (1939), கஹ்லோ இரண்டு துல்லியமான சுய உருவப்படங்களை வரைகிறார், ஆனால் அவை பக்கவாட்டாக கைகளை வைத்திருக்கின்றன; ரிவேராவிடமிருந்து விவாகரத்து பெற்றதால், கஹ்லோ தனது இரண்டு ‘சுயங்களை’ முன்வைக்கிறார், சோகம் மற்றும் உறுதியின் முரண்பாடான உண்மைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் இருவரின் இதயங்களின் வெளிப்பாடு மற்றும் இணைப்பின் மூலம் சர்ரியலிச கூறுகளை வரைந்துள்ளார். பல அடையாளங்களைத் தவறாமல் உரையாற்றும் கஹ்லோவின் உள் போராட்டம் அவள் வாழும் யதார்த்தத்தை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது.

'இரண்டுஃப்ரிடாஸ் '(1939)பிளிக்கர் வழியாக

நான் மூன்று குழந்தைகளையும், என் கொடூரமான வாழ்க்கையை நிறைவேற்றிய தொடர்ச்சியான பல விஷயங்களையும் இழந்தேன். இவை அனைத்திற்கும் எனது ஓவியம் இடம் பிடித்தது

அவளுக்கு ஆபத்தான விபத்தைத் தொடர்ந்து, ஒரு குழந்தையை ஆதரிப்பதற்காக கஹ்லோவின் இடுப்பு மிகவும் மோசமாக சேதமடைந்தது. பல முறை கர்ப்பமாக இருந்தபோதிலும், கஹ்லோவுக்கு இரண்டு கருக்கலைப்பு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது மற்றும் ஒரு முறை கருச்சிதைவு செய்யப்பட்டது - ஹென்றி ஃபோர்டு மருத்துவமனையில் (1932) வெளிப்படையாக சித்தரிக்கப்பட்டது. ஆகவே, கருவுறுதல் அவரது வேலையில் ஒரு முக்கிய கருப்பொருளாக உள்ளது, விவரங்கள் அவளுடைய சொந்த அனுபவங்களிலிருந்து மட்டுமல்ல, மருத்துவத்தின் மீதான அவளது மோகத்திலிருந்தும் இழுக்கப்படுகின்றன. கஹ்லோவுக்கு எப்போதுமே ஒரு தாயாக மாறுவது பற்றி கலவையான உணர்வுகள் இருந்தபோதிலும், அவரது குழந்தை இல்லாதது கலைஞருக்கு அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, குறிப்பாக தனது சொந்த தாயுடன் தொலைதூர உறவைக் கொடுத்தது. மை நர்ஸ் அண்ட் ஐ (1937) இல், கஹ்லோ ஒரு ஈரமான நர்ஸால் தாய்ப்பால் கொடுத்தபின் நிராகரிக்கப்பட்ட உணர்வை ஆராய்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார் தனது தங்கை கிறிஸ்டினாவைப் பெற்றெடுத்தார். இந்த ஜோடி ஓவியத்தில் துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது, கஹ்லோ வயது வந்த தலையுடன் ஒரு குழந்தையாகத் தோன்றுகிறார், தாய்வழி நிராகரிப்பு உணர்வுகள் அவளது வயதுவந்த வாழ்க்கை முழுவதும் அவளை இன்னும் வேட்டையாடியதைக் காட்டுகிறது.

நான் வெளியேற மகிழ்ச்சியுடன் காத்திருக்கிறேன் - ஒருபோதும் திரும்ப மாட்டேன் என்று நம்புகிறேன்

ஜூலை 1954 இல் தனது மரணத்திற்கு முன் கஹ்லோ தனது நாட்குறிப்பில் எழுதிய கடைசி வார்த்தைகள் இவை. மேற்கோளுடன் ஒரு கருப்பு தேவதையின் வரைபடம் இருந்தது, கஹ்லோவின் பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் துன்ப வாழ்க்கைக்குப் பிறகு மரணத்திற்கான அவநம்பிக்கை. இருப்பினும், அவரது நண்பர் ஆண்ட்ரேஸ் ஹெனெஸ்ட்ரோசா தான் இறந்து வாழ்ந்ததாகக் கூறினாலும், கஹ்லோ மரணத்தை எதிர்கொள்வதில் உறுதியுடன் இருந்தார், அவர் இறப்பதற்கு பத்து நாட்களுக்கு முன்பு ஒரு அரசியல் ஆர்ப்பாட்டத்தில் கலந்து கொண்டார், மேலும் அவரது படுக்கை ஒரு கேலரிக்கு மாற்றப்பட்டதால், அவர் தனது முதல் தனி கண்காட்சியில் கலந்து கொள்ள முடியும் மெக்ஸிகோ (ஒரு மர்மமான கூட்டத்திற்கு ஆம்புலன்சில் வந்து சேரும்). உடல் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியான அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வலியால் அவதிப்பட்ட ஓவியம், கஹ்லோவுக்கு சரியான கடையை வழங்கியது, ஒருமுறை நான் உடம்பு சரியில்லை என்று சொன்னேன், நான் உடைந்துவிட்டேன். ஆனால் நான் வரைவதற்கு முடிந்தவரை உயிருடன் இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்.

ஃப்ரிடா கஹ்லோ: மேக்கிங் ஹெர் செல்ப் ஜூன் 16 முதல் நவம்பர் 4 வரை வி & ஏவில் இயங்கும், உங்கள் டிக்கெட்டுகளை வாங்கவும் இங்கே

ஃப்ரிடா கஹ்லோartsy.com வழியாக

இந்த கட்டுரையின் முந்தைய பதிப்பு நான் எனது சொந்த அருங்காட்சியகம் என்ற மேற்கோளை தவறாகக் கூறியது, நான் நன்கு அறிந்த பொருள். கலைஞர், இயக்குனர் மற்றும் கவிஞரை விட ஃப்ரிடா கஹ்லோவுக்கு நான் சிறப்பாக விரும்பும் பொருள் அழகான ஓரோமா . இந்த பிழையை சரிசெய்ய இந்த கட்டுரை இப்போது புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளது, இதற்காக ஏதேனும் துன்பம் அல்லது சிரமத்திற்கு டேஸ் மன்னிப்பு கேட்கிறார்