உலகம் நடனத்தைக் கண்ட விதத்தை மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் எவ்வாறு கண்டுபிடித்தார்

உலகம் நடனத்தைக் கண்ட விதத்தை மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் எவ்வாறு கண்டுபிடித்தார்

மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர். இன்னும் சிறப்பாக, அவர் நவீன நடனக் கலைகளில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு திறமையானவராக இருந்தார், 150 க்கும் மேற்பட்ட நடனங்கள் மற்றும் 800 நடனங்களை அவர் பெயருடன் இணைத்துள்ளார். ஒரு வற்றாத ஒத்துழைப்பாளராக, கலை தொலைநோக்கு பார்வையாளர்கள் மற்றும் ராபர்ட் ரவுசன்பெர்க், பிரையன் ஏனோ, ராய் லிச்சென்ஸ்டீன், ரேடியோஹெட், ரெய் கவாக்குபோ, மற்றும் ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ் போன்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் இணைந்து நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கியதால் அவரது பணி அதிக வரவேற்பைப் பெற்றது. இறுதியில், ஒவ்வொரு ஒழுக்கத்தின் ஆற்றலையும் தனித்தனி வடிவங்களில் சமரசம் செய்யாமல், நடனத்திற்கும் கலை உலகத்திற்கும் இடையில் உள்ள வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில் அவர் அறியப்பட்டார்.



1919 ஆம் ஆண்டில் வாஷிங்டனின் சென்ட்ரலியாவில் பிறந்த கன்னிங்ஹாமின் திறமையும் சக்திவாய்ந்த பாய்ச்சலும் அவர் தனது சொந்த வயதில் வேலைக்குச் செல்வதற்கு முன்பு தனது 20 வயதில் மார்தா கிரஹாம் நடன நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார். கன்னிங்ஹாமின் வாழ்க்கையிலும் பணியிலும் மிக முக்கியமான சதுரங்கத் துண்டாக இருந்த ஜான் கேஜ், தனது கூட்டாளியாக யார் மாறும் என்று பின்னர் அவர் சந்தித்தார்.

கன்னிங்ஹாமிற்கு எப்போதுமே அதிகம் சொல்ல வேண்டியதில்லை, மேலும் தனக்கு அல்லது உலகின் பிற பகுதிகளுக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை. மாறாக, அவர் ஒரு செயல் மனிதர்; ஒரு மூவர். நேரடி மற்றும் இடைவிடாமல், ஜென், பாலே மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் தாக்கங்களை அவர் கவனித்தார். சிக்கல்கள் அல்லது உயர்ந்த விளக்கங்கள் இல்லாமல், 70 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்த ஒரு வாழ்க்கை முழுவதும் அவர் முற்றிலும் புதிய ஒன்றை உருவாக்கினார்.

இன்று கன்னிங்ஹாமின் 100 வது பிறந்தநாளாக இருந்திருக்கும், மேலும் பல முக்கிய நடன இயக்குனர்கள் நீங்கள் நடனத்திலும் அதன் கோட்பாட்டிலும் நன்கு அறிந்திருக்காவிட்டால், வழிகாட்டுதலால் விழுவதாகத் தெரிகிறது, கன்னிங்ஹாம் தனது பங்களிப்புகளை ஆவணப்படுத்துவதற்கும் பாதுகாப்பதற்கும் ஒரு புள்ளியைச் செய்தார் - ஒருவேளை ஓரளவுக்கு அவர்கள் இது போன்ற நாட்களில் கொண்டாடப்படலாம். அவரது நினைவாக, நடனத்தின் மிகப்பெரிய முன்னோடிகளில் ஒருவரான வாழ்க்கையை மறுபரிசீலனை செய்கிறோம் மற்றும் நவீன இயக்கத்தின் முன்னோடிகள்.



கன்னிங்ஹாமிற்கு எப்போதுமே அதிகம் சொல்ல வேண்டியதில்லை, மேலும் தனக்கு அல்லது உலகின் பிற பகுதிகளுக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை. மாறாக, அவர் ஒரு செயல் மனிதர்; ஒரு மூவர்

நடனமாட அவரது அணுகுமுறை ரேடிகல் மற்றும் நியோடெரிக்

உலகின் பிற பகுதிகளும் ஒரு துடிப்பு, இசைக்கு அல்லது தாளத்திற்கு நடனமாடிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​கன்னிங்ஹாம் தனது குதிகால் இடைவெளியில், முறையற்ற மற்றும் கணிக்க முடியாத அளவுக்கு மூழ்கிக் கொண்டிருந்தார். அவரது கையொப்ப முறைகளில் ‘தற்செயலாக நடனம்’ என்று அழைக்கப்பட்டவை அடங்கியிருந்தன, சில நேரங்களில் ஒரு நாணயத்தைத் தூக்கி எறிவதன் மூலம் நிகழ்ச்சிகளின் இரவில் இயக்கங்களின் வரிசைகள் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. இசையமைப்பாளர் மோர்டன் ஃபெல்ட்மேன், ஸ்கோர் எழுதினார் சம்மர்ஸ்பேஸ் , கன்னிங்ஹாமின் முறையை விவரித்தார்: 'உங்கள் மகள் திருமணம் செய்துகொள்கிறாள், திருமணத்தின் காலை வரை அவளுடைய திருமண உடை தயாராக இருக்காது என்று வைத்துக்கொள்வோம், ஆனால் அது டியோர் தான்.'

அவரும் அவரது நடனக் கலைஞர்களும் முன்கூட்டியே இசையை ஒத்திகை பார்க்க மாட்டார்கள், மேலும் பெரும்பாலும் இசையும் தொகுப்பும் நடனத்தின் அறிவு இல்லாமல் உருவாக்கப்படும் என்பது அவரது கலை செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகும் - இறுதி முடிவுகள் அவரது நடன நிறுவனத்திற்கு தெரியாதது போலவே அது அவரது பார்வையாளர்களுக்கு இருந்திருக்கும். கன்னிங்ஹாம் ஒரு முறை சொன்னார், நடனம் நேரம் மற்றும் நேரப் பிரிவு தவிர வேறு இசையுடன் பொதுவானது இல்லை என்பதை பலர் ஏற்றுக்கொள்வது கடினம். வரலாறு முழுவதும் இடைவிடாமல் இணைக்கப்பட்டிருந்த இரண்டு விஷயங்களை வேண்டுமென்றே பிரிப்பதன் மூலம், கன்னிங்ஹாம் சக்கரத்தை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார், இது நடனத்தின் அடிப்படையில் மட்டுமல்லாமல், அது எவ்வாறு நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் அதை அனுபவித்தவர்களால் பெற்றது. கன்னிங்ஹாமின் அதி நவீன பாணியை அறிமுகப்படுத்தியதற்கு கன்னிங்ஹாமின் பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் பலருக்கு நிச்சயமாக நேரம் பிடித்தது, ஆனால் ஒருபோதும் தடுமாறவில்லை, அவர் இந்த முறையை தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கிட்டத்தட்ட மத ரீதியாக தொடர்ந்தார்.



அவரது தகவல் நடனத்தின் அளவுருக்களை மீறுகிறது

1940 கள் மற்றும் 50 களின் முற்பகுதியில் பல்வேறு வகையான கலை மற்றும் தத்துவங்களுக்கு இடையிலான எல்லைகளை உடைப்பதில் கன்னிங்ஹாமின் சோதனை புரட்சிகரமானது. கலை ஒத்துழைப்பு மூலம் நடனம், இசை மற்றும் காட்சிகள் ஆகியவற்றின் வடிவங்களை அவர் எவ்வாறு இணைத்தார் என்பது அவரது படைப்பின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கூறுகளில் ஒன்றாகும். முக்கியமானது என்னவென்றால், அவரது நம்பகமான ஒத்துழைப்பாளர்கள் அவரைப் புரிந்துகொண்டு, அவரை மீண்டும் நம்பினர். கன்னிங்ஹாமின் பணிச் செயல்பாட்டின் தற்போதைய நிச்சயமற்ற தன்மை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருந்தது, அவருடைய ஒத்துழைப்பாளர்களில் பெரும்பாலோர் நீண்ட காலத்திற்குச் சென்றிருந்தனர், பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில், பல தசாப்தங்களாக ஒருவருக்கொருவர் வேலை செய்தனர்.

நடன துண்டு, மழைக்காடுகள், எலக்ட்ரானிக் மதிப்பெண்ணுக்கு டேவிட் டுடோர் பொறுப்பேற்றார் மற்றும் ஆண்டி வார்ஹோல் செட் வடிவமைப்பை உருவாக்கியது 1968 இல் கன்னிங்ஹாமால் நடனமாடப்பட்டது; அதன் மாணவர் கிளர்ச்சிகள் மற்றும் பொது சமூக கிளர்ச்சிக்காக நினைவுகூரப்பட்ட ஒரு முக்கியமான ஆண்டு. வார்ஹோல் ஹீலியம் நிரப்பப்பட்ட பெரிய வெள்ளி தலையணைகளை உருவாக்கியது, அவை செயல்திறன், கட்டுப்பாடற்ற மற்றும் அராஜகத்தின் மீது சுதந்திரமாக மிதந்தன. துண்டின் திறந்தவெளி செயல்திறனில், சில தலையணைகள் முற்றிலுமாக வெடித்தன, முன்னோடியில்லாத வகையில் இது அவர்களின் கைகளில் இருந்து உருவகமாகவும் உருவகமாகவும் இருந்தது. கன்னிங்ஹாம், வார்ஹோல் மற்றும் கன்னிங்ஹாமின் பல கலை மற்றும் தத்துவ ஒத்துழைப்பாளர்கள் ஒரு பொதுவான தளமாக இருந்தனர், அங்கு நடனக் கோட்பாடு, கலை, பண்டைய மந்திரங்கள் மற்றும் நவீனத்துவ மனப்பான்மைகள் பிரத்தியேகமாகவும் ஒன்றாகவும் ஒன்றாக வரக்கூடும்.

அவர் ஒரு ‘அர்த்தம்’ கொண்ட அவரது செயல்திறன்களின் ஐடியாவுடன் பொருந்தவில்லை

ஒரு நடனம் என்ன என்று ஒருமுறை கேட்டபோது, ​​அவர் பதிலளித்தார்: 'இது சுமார் 40 நிமிடங்கள்'. தனக்கு முன் வந்த நடனத்தின் நிலைக்கு எதிராக ஒரு கிளர்ச்சியாளராக, அவர் கதை, கட்டமைப்பு மற்றும் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் வழக்கமான பயன்பாட்டை மறுத்தார், மேலும் தனது ‘தூய இயக்கம்’ நெறிமுறைகளுடன் வழிநடத்தினார். சிலர் இதை கலைக்காக கலைக்கு இணையாக மொழிபெயர்க்கலாம்; நடனமாடும் அணுகுமுறை முன்னர் கண்டுபிடிக்கப்படாத நிலத்தில் ஒரு சாகசமாக பலர் கண்டனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்தவொரு குறிப்பிட்ட புள்ளி அல்லது விளக்கத்தால் நியாயப்படுத்தப்பட வேண்டிய நடனத்தின் கருத்தை அவர் நிராகரித்தார். கன்னிங்ஹாமைப் பொருத்தவரை, அனைத்து குறிப்புகள் மற்றும் உணர்வுகள் சரியான எதிர்வினைகள், மற்றவற்றை விட செல்லுபடியாகாதவை எதுவும் இல்லை.

அவரது அன்பும் பங்குதாரரும் அவரது வாழ்நாள் கொலபரேட்டராக இருந்தார்

ஜான் கேஜுடனான அவரது பணி மற்றும் காதல் தொடர்பு மூலம் கன்னிங்ஹாம் மற்றும் அவரது வேலையைப் பற்றி பலருக்குத் தெரியும் - ஒன்று அல்லது மற்றொன்று இல்லாமல் ஒரு வாக்கியத்தில் அவர்களின் பெயர்களைக் காண்பது ஒரு அரிய சந்தர்ப்பமாகும். ஒரு பிரபல அமெரிக்க இசையமைப்பாளராக, கேஜ் ‘வாய்ப்பு அமைப்பு’ மற்றும் இசையில் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்னோடியாக இருந்தார், இது பார்வையாளர்களின் உணர்வின் சுதந்திரத்தையும், நீட்டிக்கப்பட்ட நுட்பத்தையும் அனுமதித்தது; விசித்திரமான மற்றும் ஒழுங்கற்ற ஒலிகளை அடைய வழக்கத்திற்கு மாறான வழிகளில் கருவிகளை வாசிக்கும் நடைமுறை. போருக்குப் பிந்தைய அவாண்ட்-கார்டின் முன்னணி நபர்களில் ஒருவராக கேஜ் பலரும் குறிப்பிட்டுள்ளனர், எனவே கேஜ்-கன்னிங்ஹாம் இரட்டையர் மிகவும் இணக்கமாக இருந்ததில் ஆச்சரியமில்லை, ஏனெனில் இரண்டு பெயர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஒரே நேரத்தில் செயல்படுகின்றன. அவற்றின் ஒத்துழைப்பு மற்றும் கன்னிங்ஹாமின் மிகவும் புகழ்பெற்ற சில படைப்புகள் அவற்றின் ஒத்துழைப்பிலிருந்து வந்திருந்தாலும், இசையும் நடனமும் ஒன்றிணைந்து இருக்க வேண்டும், ஆனால் வேண்டுமென்றே ஒருங்கிணைக்கப்படக்கூடாது என்று அவர்கள் இருவரும் பிரபலமாக வலியுறுத்தினர், ஒரே பொதுவான வகுப்பாளர்கள் நேரம் மற்றும் தாள அமைப்பு மட்டுமே.

கன்னிங்ஹாம் தனது பதின்ம வயதிலேயே கேஜை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, ​​கேஜ் சியாட்டிலில் ஒரு வகுப்பிற்கு துணையாக விளையாடிக் கொண்டிருந்தார், அங்கு கன்னிங்ஹாம் நடனமாடினார். நியூயார்க்கில் 1940 களில் வேகமாக முன்னோக்கி சென்றது, இந்த ஜோடி அவர்களின் முதல் ஒத்துழைப்பில் ஒன்றாக இணைந்து செயல்பட்டது, இதற்காக கன்னிங்ஹாம் நடனத்தையும் கேஜ் தனித்தனியாக இசையையும் எழுதினார். இந்த கட்டத்தில், இசையும் நடனமும் ஒருவருக்கொருவர் சார்ந்து இல்லாத ஒரு பகுதியைப் பற்றிய அவர்களின் உரையாடல் ஏற்கனவே அதன் வளர்ச்சியின் வேகத்தில் இருந்தது, மேலும் இந்த கருத்து விரைவாக கன்னிங்ஹாமின் அனைத்து வேலைகளுக்கும் அடிப்படையாக அமைந்தது. கன்னிங்ஹாம் நடனம் மற்றும் இசையில் பொதுவான எதுவும் இல்லை என்று கூறியிருக்கலாம், ஆனால் இந்த இரண்டும் ஒரே மாதிரியான தோட்டப் பாதையை தங்கள் சிந்தனையில் திணறடிக்கின்றன.

ஜென் & நான் சிங்

அவர்களின் பணி உறவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால், கன்னிங்ஹாம் மற்றும் கேஜ் இடையேயான காதலர்கள் மற்றும் வாழ்க்கை பங்காளிகள் இடையேயான காதல் உறவுகள் கலை மற்றும் வாழ்க்கையில் அவர்களின் கூட்டுப் படைப்புகளையும் மந்திரங்களையும் மேலும் திருமணம் செய்துகொண்டன. கன்னிங்ஹாம் குறுக்கே வந்திருக்கலாம் நான் சிங் ஆங்கிலத்தில் அதன் முதல் மொழிபெயர்ப்பு 1951 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது, மற்றும் கேஜ் உடன் (அவர்களில் நான் சிங் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது), அவர் தனது நடனத்தை வழிநடத்த பண்டைய சீன உரையை தவறாமல் ஆலோசித்தார். சிந்தனை முறைகளில் இருந்து தப்பிக்கும் யோசனை, இருவருக்கும் மிக முக்கியமானது. விவரிப்பு மற்றும் கிளாசிக்கல் கட்டமைப்புகள் சாளரத்திற்கு வெளியே இருப்பதால், கன்னிங்ஹாம் தனது ‘நிகழ்வுகளை’ தெரிவிப்பதற்கும், தன்னை விடுவிப்பதற்கும் தூய்மையான நிலைத்தன்மையை நம்பியிருந்தார். அவரது சிந்தனையை விடுவிக்கும் நோக்கம் இருந்தபோதிலும், கன்னிங்ஹாமின் முன் செயல்திறன் நான் சிங் ஆலோசனைகள் முழுமையானதாகவும், நுணுக்கமாகவும் இருந்தன, ஆனால் அவ்வப்போது ஆச்சரியம் மற்றும் ஆச்சரியத்தின் தருணங்களுக்கு அவை மதிப்புக்குரியவை.

பல வழிகளில், கன்னிங்ஹாம் தனது ‘தூய்மையான இயக்கம்’ என்ற கருத்தை ப Buddhism த்தம் மற்றும் ஜென் தத்துவங்களுக்கு கடன்பட்டுள்ளார்; குறிப்பாக ஒழுக்கத்தைக் கடைப்பிடிப்பது மற்றும் கலவையிலிருந்து உணர்ச்சியையும் வெளிப்பாட்டையும் நீக்குதல். அவரது படைப்புகளைப் பற்றி அதிகம் பேசாததற்காக அவரது விமர்சகர்கள் சில சமயங்களில் அவரை வெடித்தனர். ஆனால் கன்னிங்ஹாம் நேரடி நடவடிக்கை கொண்ட மனிதர், ஒரு புத்தகம், ஒரு ஓவியம் அல்லது ஸ்கிரிப்ட் போன்ற இயற்பியல் பதிவுகளை விட்டுச்செல்லும் பல கலை வடிவங்களைப் போலல்லாமல், கன்னிங்ஹாம் அவர் இந்த நேரத்தில் வேலை செய்கிறார் என்பதை புரிந்து கொண்டார். எவ்வாறாயினும், பீட்டர் டிக்கின்சனுடனான ஒரு நேர்காணலில், கன்னிங்ஹாம் ஜென் மீதான அவரது பாராட்டு மற்றும் அது அவரை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதைத் தொட்டது. ஐன்ஸ்டீனின் இந்த மேற்கோளை நான் படித்தேன், அங்கு விண்வெளியில் நிலையான புள்ளிகள் இல்லை என்று அவர் கூறினார். மேடைக்கு இது சரியானது என்று நான் நினைத்தேன், மற்றவற்றை விட முக்கியமானது எதுவுமில்லை. அந்த வகையில், இது ப Buddhist த்த அல்லது ஜென். எந்த புள்ளியும் முக்கியமானதாக இருக்கலாம். யாராக இருந்தாலும், அந்த அர்த்தத்தில் ஒரு மையமாக இருந்தது.

கன்னிங்ஹாம் சக்கரத்தை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார், இது நடனத்தின் அடிப்படையில் மட்டுமல்லாமல், இந்த நேரத்தில் அது எவ்வாறு நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் அதை அனுபவித்தவர்களால் பெறப்பட்டது

அவர் 20 வேலைகளில் ராபர்ட் ரோஷ்சென்பெர்க்குடன் இணைந்தார்

கன்னிங்ஹாம் மற்றும் ரவுசன்பெர்க் இடையே நடந்துகொண்டிருக்கும் கூட்டு உறவு 1954 முதல் 1964 வரையிலான ஒரு தசாப்த காலப்பகுதியில் அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்வதைக் கண்டது, அங்கு ரவுசன்பெர்க் முடிவற்ற உடைகள், முட்டுகள், விளக்குகள் மற்றும் தொகுப்பு வடிவமைப்புகளை உருவாக்கினார். நடன வேலைகள் நான் ஒத்துழைப்புக்கான கன்னிங்ஹாமின் ஆர்வத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்; ரவுசன்பெர்க் வரைந்த மகத்தான திரைச்சீலைகள் மற்றும் பெரிய அளவிலான சிற்பத் துண்டுகள், அதே போல் கன்னிங்ஹாமிற்காக அவர் உருவாக்கிய சற்று ஒளிஊடுருவக்கூடிய, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்தொகுப்பு திரைச்சீலைகள் இடம்பெற்ற ஒரு துண்டு. இன்டர்ஸ்கேப், இது நடனக் கலைஞர்கள் மேடையில் வெப்பமடைவதைக் காண பார்வையாளர்களை அனுமதித்தது.

கேஜ் உடன் பணிபுரியும் டைனமிக் போலவே, கன்னிங்ஹாம் மற்றும் ரவுசன்பெர்க் ஆகியோர் நடனத்திற்கும் காட்சிகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பைப் பிரித்தனர், இருவரையும் சுயாதீனமாக உருவாக்க அனுமதித்தனர், மற்றவர் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது பற்றிய குறைந்தபட்ச அறிவையும் பெற்றனர். பெரும்பாலும், கன்னிங்ஹாம் தனது முடிவில் என்ன செய்யப் போகிறார் என்பது பற்றிய அடையாள துப்புகளை மட்டுமே குறிப்பிடுவார். உற்பத்தியின் போது குளிர்கால கிளை உதாரணமாக, 1964 ஆம் ஆண்டில், கன்னிங்ஹாம் ரவுசன்பெர்க்கை தெளிவற்ற முறையில் இரவைப் பகல் போல் சிந்திக்கச் சொன்னார். அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ரவுசன்பெர்க்கின் காட்சிகள் அனைத்து கருப்பு உடைகள் மற்றும் திடீர், பிரகாசமான ஹெட்லைட் போன்ற விளக்குகளைக் கொண்டிருந்தன, அவை பார்வையாளர்களைக் கண்களைக் காத்துக்கொண்டிருந்தன, அதே நேரத்தில் மேடையில் நடனக் கலைஞர்கள் இருளில் மூழ்கினர். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் சார்லஸ் அட்லஸ் செயல்திறனை நினைவு கூர்ந்தார்: பேட்டரி மூலம் இயக்கப்படும் விளக்குகள் சிறகுகளில் பல்வேறு நபர்களால் வைத்திருந்தன, மேலும் லைட்டிங் வடிவமைப்பு மிகவும் ஒழுங்கற்றதாக இருந்தது. அதற்கும் நடனத்துக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை.

கன்னிங்ஹாம், கேஜ் மற்றும் ரவுசன்பெர்க் பெரும்பாலும் ஒரே துண்டுகளாக ஒன்றாக வேலை செய்தனர் - இருப்பினும் ஒன்றாக வேலை செய்வதற்கான அவர்களின் யோசனை உண்மையில் ஒரு துண்டு துண்டான, பிரத்யேக செயல்முறையாக இருந்தது. மெர்சஸ் கன்னிங்ஹாம் நடன நிறுவனம் தனது மிகப்பெரிய கேன்வாஸ் என்று ரவுசன்பெர்க் பெருமையுடன் கருத்து தெரிவித்த பின்னர், நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளராக ரவுசன்பெர்க்கின் நிலைப்பாடு 1964 உலக சுற்றுப்பயணத்துடன் முடிவுக்கு வந்தது, இது ஒரு உறவின் காலனித்துவமாக கருதப்பட்ட ஒரு கருத்து சுதந்திரம் பற்றி.

மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் நடன நிறுவனம் இன்டர்ஸ்கேப் (2000), ஆடைகள் மற்றும் அலங்காரத்துடன்ராபர்ட் ரோஷ்சென்பெர்க்மரியாதை வாக்கர் கலை

முன்னோக்கி-சிந்தனை முக்கியமானது

தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் கன்னிங்ஹாமிற்கு அளித்த பேட்டியில், ஜூடித் மாக்ரெல், கடைசி வரை தன்னை மீண்டும் கண்டுபிடிப்பதில் ஆர்வம் காட்டுவதைக் கவனித்தார். வரலாற்றில் மிகவும் இடைக்கால மற்றும் மாற்றும் நூற்றாண்டுகளில் 90 ஆண்டுகள் செலவழித்த அவர் பல புதிய சிந்தனை மற்றும் மனப்பான்மை பள்ளிகளை அனுபவித்தார். அவர் என்றென்றும் எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், காலத்திற்கு ஏற்றவாறு, புதிய மாற்றத்தைப் பயன்படுத்த விரும்பினார். பின்னர் தனது தொழில் வாழ்க்கையில், மோஷன் டெக்னாலஜி மற்றும் டான்ஸ்ஃபார்ம் என்ற அனிமேஷன் கம்ப்யூட்டர் புரோகிராம் ஆகியவற்றை தனது நடனக் கலைகளில் பரிசோதித்தார், மேலும் அவரது மரணத்திற்கு அருகில், டிஜிட்டல் காப்பகங்களுடன் ஒரு 'லெகஸி பிளானை' உருவாக்கி, தனது நிறுவனத்தையும், தனது நிறுவனத்தை எவ்வாறு நடத்த விரும்பினார் என்பது பற்றிய தகவல்களையும் பாதுகாத்து வருகிறார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு. கன்னிங்ஹாம் 2000 ஆம் ஆண்டில் மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் அறக்கட்டளையை அமைத்தார்; அவரது வாழ்க்கைப் பணிகளைப் பராமரித்தல் மற்றும் மேம்படுத்துதல் மற்றும் பொதுமக்களின் அணுகலைப் பாதுகாத்தல்.

கன்னிங்ஹாம் ஒரு அச்சமற்ற கண்டுபிடிப்பாளராக இருந்தார், மேலும் ஏழு தசாப்தங்களாக மற்றவர்களை விட முன்னேறினார். அவரது நடனக் கலைகளில் ஒழுங்கற்ற தன்மை மற்றும் தீர்மானம் இல்லாததால் மற்றவர்கள் தள்ளிவைக்கப்பட்டனர் அல்லது குழப்பமடைந்ததாகத் தோன்றியபோது, ​​கன்னிங்ஹாம் எப்படியும் அதைச் செய்து கொண்டிருந்தார். புகழ்பெற்ற பாலே நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான மிகைல் பாரிஷ்னிகோவ் கூறியது போல், மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் நடனத்தை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் பார்வையாளர்களுக்காக காத்திருந்தார். எல்லையற்ற மற்றும் அதிநவீன கலைக்கான அங்கீகாரம் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் ஒப்பீட்டளவில் அடையப்பட்டது, ஆனால் இது நடனத்தின் வரம்புகள் மற்றும் தடைகளைத் திறந்து வைத்தது, இது அனைவருக்கும் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவருடைய சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் தொடர்ந்து கண்டுபிடிப்பவர்கள் இன்று அவரது பணி மூலம் ஊக்கமும் பரிசோதனையும்.