அமெரிக்க அழகு இசையமைப்பாளர் அவரது மிகவும் உணர்ச்சிபூர்வமான வெற்றிகளைப் பிரதிபலிக்கிறார்

அமெரிக்க அழகு இசையமைப்பாளர் அவரது மிகவும் உணர்ச்சிபூர்வமான வெற்றிகளைப் பிரதிபலிக்கிறார்

அவை வெங்காயம் அல்ல. திரைப்படங்களில் நீங்கள் சிந்திய கண்ணீர் பல தாமஸ் நியூமனின் ஆர்கெஸ்ட்ரா வலிமையின் நேரடி விளைவாகும். போன்ற படங்களுக்கான ஒலிப்பதிவுகளுக்கு பின்னால் இசையமைப்பாளர் அவர்தான் நீமோவை தேடல் , அமெரிக்க அழகு , சுவர்-இ இப்போது புதிய பாண்ட் நுழைவு, ஸ்பெக்ட்ரம். அவர் ஸ்பாட்ஃபை புட்-யூ-டு-ஸ்லீப் பிளேலிஸ்ட்களில் ஒரு முக்கிய இடம் மற்றும் அவரது இசையமைப்புகள் தவிர்க்க முடியாமல் ஆழமான ஒன்றைக் கிளப்புகின்றன. அவர் எப்போதாவது தனது சொந்த வேலையைக் கேட்டு கண்ணீர் சிந்தியிருக்கிறாரா? நான் அதைப் பற்றி உணர்ச்சிவசப்படுகிறேன், ஏன் என்று கூட எனக்குத் தெரியவில்லை, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். சில நேரங்களில் நான் செய்யும் தேர்வுகளால் என்னை நகர்த்த முடியும், ஆனால் மற்ற நேரங்களில் நான் நகரவில்லை, இது வேடிக்கையானது. உள்ளே தருணங்கள் இருந்தன அவர் எனக்கு மலாலா என்று பெயரிட்டார் நான் பார்த்துக்கொண்டிருந்தவற்றையும், நான் கேட்டுக்கொண்டிருந்தவற்றையும் நான் மிகவும் நகர்த்தியபோது. 36 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவர் 105 திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை ஒலிப்பதிவு செய்துள்ளார் - நியூமன் தனது மிகப் பெரிய தடங்கள் வழியாகப் பயணிக்கிறார் - நியூமன் தனது மிக நீடித்த தடங்களுக்குப் பின்னால் கதைகளை உருவாக்குவதை வழங்குகிறார்.



சிறிய பெண் (பத்தொன்பது தொண்ணூற்று ஐந்து)

நான் முதன்முதலில் அபே ரோட் ஸ்டுடியோவுக்கு 1994 இல் வந்தேன். நான் அடித்தேன் சிறிய பெண் அங்கே. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸிலிருந்து லண்டனுக்கு வந்து நீங்கள் ஜெட்லாக் செய்யும்போது நடத்துவது எவ்வளவு கடினம் என்பதுதான் எனக்கு மிகவும் நினைவிருக்கிறது. நான் ஒருபோதும் ஆங்கில வீரர்களுடன் பணியாற்றவில்லை, மணிநேர கட்டமைப்பில் வேறுபாடுகள் இருந்தன. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இது 50 நிமிட மணிநேரம் மற்றும் லண்டனில் ஒரு இடைவெளிக்கு 90 நிமிடங்கள் முன்னதாகவே உள்ளது. அந்த நேரத்தில் நான் நினைத்தேன், 'ஆஹா, நான் மேடையில் இருந்து இறங்கி ஒரு பிளேபேக்கைக் கேட்க விரும்புகிறேன் அல்லது 10 நிமிட இடைவெளி வேண்டும்.' நாங்கள் எங்கள் முதல் இடைவெளிக்கு வந்தோம், வீரர்கள் அறையிலிருந்து ஓடினார்கள், நான் அப்படி இருந்தேன், ' என்ன நடக்கிறது? 'அவர்கள் தேநீர் வரிசையில் செல்ல விரும்புவதாக நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் அந்த நேரத்தில், ‘மக்கள் ஓடும் அளவுக்கு நான் மோசமாக இருந்தேனா ?!’

அமெரிக்க அழகு (1999)



இயக்குனர் சாம் மென்டிஸ், பிளாஸ்டிக் பை தீம் (வேறு ஏதேனும் பெயர்) மிகவும் நேசித்தார், மேலும் இந்த பிளாஸ்டிக் பை மிதக்கும் அந்த காட்சியில் அது உண்மையில் வேலை செய்தது. நாங்கள் திரைப்படத்தின் முடிவிற்கு வந்தோம், நாங்கள் அந்த கருப்பொருளுக்கு திரும்பிச் செல்லப் போகிறோம் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, சாம் ஏற்கனவே அவர் என்ன செய்யப் போகிறார் என்ற எண்ணத்தை எனக்குக் கொடுத்தார். அவர் சொன்னார், 'இது நான் பயந்த தருணம், இது முடிவில் வேலை செய்யும் என்று நான் நினைக்கவில்லை.' இது கடைசி நிமிடத்தில் இருந்தது, இதுபோன்ற ஒரு வகையான ஸ்வைப், நான் நினைத்தேன், 'இது சரியாக இருக்க முடியாது. 'நீங்கள் ஒரு புதிய பாடலை அறிமுகப்படுத்த முடியவில்லை, இது முடிவடையும் என்று தோன்றியது, ஆனால் இந்த பிளாஸ்டிக் பை ட்யூனை முடிவில் வைக்க முடியாது என்று கூறி தீர்க்கப்பட்ட இந்த மிகவும் கடினமான தருணம் இது; அது எழுதப்பட வேண்டும், ஆனால் அது வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம், அந்த நேரத்தில் இசை எழுதப்படும் என்று வைத்துக் கொள்வோம். அது நன்றாக வேலை முடிந்தது, ஆனால் அங்கே ஒரு சிறிய சந்தேகம் இருந்தது.

நீமோவை தேடல் (2003)

(டிஸ்னி / பிக்சர்) நான் சரியான பையன் என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினேன் (இந்த படத்தை இயற்ற), நான் அதைத் தொடங்கியபோது, ​​எனக்கு மதிப்பெண் பெற விரும்பும் 10 நிமிட மதிப்புள்ள காட்சிகள் எனக்கு வழங்கப்பட்டன, ஒரு ஆங்லர்ஃபிஷ் போன்ற சில தந்திரமான விஷயங்கள் துரத்துங்கள், நாங்கள் முதலில் டோரியைச் சந்திக்கும் போது, ​​மார்லின் தன்னைப் பின்தொடரும்படி கேட்கிறாள், அவளுடைய வால் ஆடிக்கொண்டிருக்கிறது. அனிமேஷனில் ஒரு நியோபீட்டாக நான் என்னைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன், நான் எவ்வளவு நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும்? அதனால் நான் மிகவும் ரசித்த ஒரு விஷயத்திற்கு இது மிகவும் தந்திரமான தொடக்கமாகும்.



பூஜ்ஜியத்தை விட குறைவாக (1987)

இதை ஒரு இளைஞனாக வைத்திருக்க விரும்புகிறேன் என்று எனக்கு இந்த யோசனை இருந்தது - அதாவது உயர்நிலைப் பள்ளியில் நான் யூகிக்கிறவர்களுக்கு இது ஒரு திரைப்படம் என்று அர்த்தமா? நான் கல்லூரிக்கு அமைக்கும் கதாபாத்திரங்கள் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும், இந்த வகையான உயரமான சரம் இசைக்குழுவைக் கொண்டு வருவது ஆச்சரியமாக இருக்காது என்று நான் நினைத்தேன் - நான் எழுதிய இசை, இந்த வகையான சரம் தீம், தி காட்சிகளின் உயர் முடிவு என்னை ஒரு மேடையில் ஏறி, நம்பமுடியாத அளவிற்கு பசுமையான ஒரு சரம் இசைக்குழுவுக்கு உண்மையான ஒன்றை நடத்த விரும்பியது.

அவர் என்னை மலாலா என்று பெயரிட்டார் (2015)

நான் மலாலாவை சந்தித்தேன். அவள் தந்தை ஜியாவுடன் ஒரு நாள் என் ஸ்டுடியோவுக்கு வந்தாள், அது ஒரு மரியாதை; எனக்கு ஒரு சிறந்த தருணம். உள்ளே தருணங்கள் இருந்தன மலாலா , கதைசொல்லலால் நான் மிகவும் நகர்ந்தேன், 'மகிழ்ச்சி' என்பது தவறான வார்த்தையாக இருக்கும், ஆனால் இசை என்னைத் தூண்டியதன் ஒரு பகுதியாக இருக்கக்கூடும், படைப்புப் பணிக்கு வெளியே அர்த்தமுள்ள ஏதாவது ஒன்றை நான் பங்களிக்க முயற்சிக்கிறேன், ஆனால் இன்னும் அதிகமாக உலகின் விதிமுறைகள். எனவே தருணங்கள் இருந்தன மலாலா நான் பார்த்துக்கொண்டிருந்தவற்றையும், நான் கேட்டுக்கொண்டிருந்தவற்றையும் நான் மிகவும் நகர்த்தியபோது.

SPECTRUM (2015)

பாண்டின் விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் எப்போதும் ஒரு சிறந்த திரைப்பட கருப்பொருளில் இருந்து கடன் வாங்குகிறீர்கள். இது ஒரு சிறந்த கருப்பொருளாக இருப்பதால் நீங்கள் அதைச் செய்ய வேண்டியது அவசியம், எல்லோரும் அதைக் கேட்க விரும்புகிறார்கள். எனவே உங்களுக்கு அந்தக் கடமைகள் உள்ளன, பின்னர் புதியதாகவும் புதியதாகவும் இருக்க வேண்டிய காட்சிகள் உள்ளன ஸ்பெக்ட்ரம் விட வேறு படம் ஸ்கைஃபால் . எனவே நீங்கள் ஒத்த சொற்களஞ்சியத்தை நாட விரும்புகிறீர்கள், மேலும் புதிய சொற்களஞ்சியத்துடன் சேர்க்க விரும்புகிறீர்கள். பேச்சு இருந்தது ஸ்கைஃபால் (அடீலுடன்) ஒத்துழைக்க முயற்சிப்பது பற்றி, ஆனால் அது ஒருபோதும் செயல்படவில்லை. இது குறித்து நான் சாம் ஸ்மித்தை சந்தித்தேன், ஆனால் பாடல் ஏற்கனவே முடிந்துவிட்டது. இது திட்டங்களுடன் பிறந்த விஷயங்களில் ஒன்றாகும். அது தவறு அல்லது அது சரி என்று நீங்கள் உணரவில்லை, அது தான், ‘இதோ பாடல், அது எப்போது திரைப்படத்தில் தோன்றும்?’ எனவே, உங்களுக்குத் தேவையானதை நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்வீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்.

ஷாவ்ஷாங்க் மீட்பு (1994)

சிறைச்சாலையின் தொடக்க காட்சியை நான் மிகவும் விரும்பினேன், ‘(இயக்குனர்) ஃபிராங்க் டராபொன்ட்டின் காதுகளால் நான் அதைப் பெறப் போவதில்லை.’ என்று நினைத்தேன். ஆனாலும் அவர் அதை விரும்பினார், இது அவர் செய்த ஒரு அற்புதமான ஆச்சரியம். சில நேரங்களில் நீங்கள் நினைப்பீர்கள், ‘இந்த சிறந்த யோசனை நான் மிகவும் நேசிப்பதால் ஒருபோதும் பறக்கப்போவதில்லை.’ நீங்கள் மிகவும் விரும்பும் விஷயங்களுடன், நீங்கள் அதை ஒரு விலைமதிப்பற்ற முறையில் விரும்புகிறீர்களா என்று ஆச்சரியப்படுவீர்கள். இது சிக்கலான இணக்கமான உணர்வுகளைக் கொண்டிருப்பதாக நான் நினைத்தேன், அது வெளிப்படையாக இல்லை. ஒரு இயக்குனர் சொல்வதை நீங்கள் எப்போதுமே கேட்கலாம், ‘சரி, இந்த துண்டு என்னவென்று எனக்குத் தெரியாது, எனவே நான் அதை நிராகரிக்கிறேன்.’ தவறாகப் போகலாம் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கக்கூடிய பல விஷயங்கள் உள்ளன, சில சமயங்களில் அவை சரியாகச் செல்லும். ஆனால் நீங்கள் மிகவும் விரும்பும் விஷயங்கள் முதலில் நிராகரிக்கப்படும் விஷயங்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். விஷயங்கள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதுதான்.

ஆட்டக்காரர் (1992)

ராபர்ட் ஆல்ட்மேன் மிகவும் மகிழ்ச்சியான பையன் மற்றும் வெளிப்படையாக ஒரு புகழ்பெற்ற மேம்பாட்டாளர் மற்றும் பிந்தைய தயாரிப்பில் குறைந்த செயல்திறன் கொண்டவர், இது படிகமாக்கும் செயல்முறை போன்றது. ஆகவே இசை என்னவென்று எங்களுக்கு உரையாடல்கள் இருப்பதால், அவருடன் நான் அடிக்கடி கடலில் இருந்தேன், இறுதியில் அவர் எவ்வளவு ஆர்வமாக இருந்தார் என்று எனக்குத் தெரியாது? அல்லது நான் சம்பந்தப்பட்ட நேரத்தில் அவர் சோர்வாக இருந்திருக்கலாம்? நான் பணிநீக்கம் செய்யப் போகிறேன், நான் என்று நான் உண்மையிலேயே நம்பினேன் - எனக்குத் தெரியாது, நான் ஒரு அல்ட்மெனெஸ்க் காரணத்திற்காக பணியமர்த்தப்பட்டிருக்கலாம் என்று நம்புகிறேன், நியூமன் குடும்பப் பெயருடன் தொடர்புடையது மற்றும் ஆட்டக்காரர் ஹாலிவுட்டைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படமாக இருப்பதுடன், அது சரியாக வந்தபோது, ​​நான் பையனா? இறுதியில் நான் இருந்தேன் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் ஆல்ட்மேனுடன் வழியில் சில நடுங்கும் தருணங்கள் இருந்தன. சி.டி.யைத் திறந்து, ஒரு பெரிய ஹாலிவுட் பூச்சுடன் முடிவடையும் அழகான நகைச்சுவையான இசைக்குழுவான ஓப்பனிங்கை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன்.

JOE BLACK ஐ சந்திக்கவும் (1998)

நான் மார்டியுடன் பணிபுரிந்தேன் ஒரு பெண்ணின் வாசனை அவர் என்னைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார் என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை என்று நான் எப்போதும் உணர்ந்தேன்; அவர் எனது வேலையை விரும்பினார் என்பது எனக்குத் தெரியும் - ஆனால் பதிவு செய்யவோ அல்லது எழுதவோ நான் ஸ்லாம் டங்க் அல்ல ஜோ பிளாக் சந்திக்கவும் . அவர் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தினார், அவர் என் மீது கடுமையாக இருந்தார், அவர் எலக்ட்ரானிக்ஸ் பிடிக்கவில்லை. ஒரு கட்டத்தில் அவர், 'அந்த டீடில் டீடில் ஷிட் எதுவும் இல்லை' என்று கூறினார். ஜோ பிளாக் மற்றும் சூசனுக்கும் இடையிலான இந்த பெரிய காதல் காட்சியான விஸ்பர் ஆஃப் த்ரில், இதைத் தவிர வேறு எதையாவது மாற்ற வேண்டிய தருணம் இதுவாகும் சரம் எழுதுதல் மற்றும் அவர் அதை மிகவும் விரும்பினார், நான் இன்னும் விரும்புகிறேன். இன்றுவரை, இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்றாகும்.

ஸ்பெக்டர் ஒலிப்பதிவு இப்போது டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸில் இல்லை