அதிருப்தி அடைந்த இளைஞர்களை டூம் தலைமுறை எவ்வாறு வரையறுத்தது

அதிருப்தி அடைந்த இளைஞர்களை டூம் தலைமுறை எவ்வாறு வரையறுத்தது

தி டூம் தலைமுறையின் சிறுகுறிப்பு வரலாற்றை உருவாக்க ஜீனியஸுடன் நாங்கள் கூட்டுசேர்ந்தோம். புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் ஜிம் ஃபீலி மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் தெரெஸ் டெப்ரெஸ் ஆகியோரின் நுண்ணறிவுகளுக்கு மஞ்சள் சிறப்பம்சங்களைக் கிளிக் செய்க



திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​1995 டீன் ஏஜெண்டுகளுக்கு ஒரு நல்ல ஆண்டு. பெப்பி, புலனுணர்வு நகைச்சுவைகள் இருந்தன ( எம்பயர் ரெக்கார்ட்ஸ் , துப்பு இல்லாதது ), கோபம், இருத்தலியல் நாடகங்கள் ( குழந்தைகள் , வெறுக்கிறேன் , தி கூடைப்பந்து டைரிகள் ) - இன்னும், அத்தகைய புகழ்பெற்ற நிறுவனத்தில் கூட, ஒரு படம் தனித்துவமானது.

கிரெக் அராக்கியின் கொலையாளி சாலை திரைப்படமான அவரது ‘டீனேஜ் அபொகாலிப்ஸ் முத்தொகுப்பின்’ இரண்டாம் பகுதி டூம் தலைமுறை பாப் கலாச்சார குறிப்புகள் மற்றும் அமில அரசியல் நையாண்டி ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு சுய-எழுதப்பட்ட ஸ்கிரிப்டைப் பெருமைப்படுத்தியது, அதே நேரத்தில் கதாபாத்திரங்கள் (மற்றும் அமெரிக்காவின்) சிஸ்ஜெண்டர்டு பார்வை இரக்கமின்றி அவிழ்க்கப்பட்டு காட்சி யதார்த்தம் மற்றும் அதிதீவிரத்தன்மையின் மோதலில் சவால் செய்யப்பட்டது.

சன்டான்ஸில் திரையிடல்களில் இருந்து பார்வையாளர்கள் வெளியேறினர், வெளிப்படையான, ஒருங்கிணைந்த உரையாடல், சுய-ஆவேசமுள்ள ஆமி ப்ளூ (ரோஸ் மெகுவன்), ஜோர்டான் வைட் (ஜேம்ஸ் டுவால்) மற்றும் சேவியர் ரெட் (ஜொனாதன் ஸ்கேச்) ஆகியோரின் அக்கறையின்மை, மற்றும் வன்முறையால் தூண்டப்பட்டது மற்றும் ஆத்மா இல்லாத, வறண்ட, நியான்-கழுவப்பட்ட நிலப்பரப்புகளில் பாலியல். தணிக்கைகள் அதன் பயங்கரமான முடிவை விட்டு வெளியேற 11 நிமிடங்கள் குறைத்தன. மெக்கோவனின் தந்தை அராக்கியைக் கொலை செய்வதாக மிரட்டினார், மேலும் விமர்சகர்கள் அதை சத்தமாக நேசித்தார்கள் அல்லது வெறுத்தனர், அவர்களின் மதிப்புரைகள் அதன் மோசமான சுவை மற்றும் அபத்தத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன அல்லது அதன் துணிச்சலைப் பாராட்டுகின்றன மற்றும் ஜீன்-லூக் கோடார்ட்டின் புதிய அலை கிளாசிக், தனக்குத்தானே வைத்திருத்தல் .



இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டூம் தலைமுறை 90 களின் டீன் திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும், இது கவனிக்கத்தக்கது மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக சுவாரஸ்யமாக உள்ளது. சகிப்புத்தன்மை மற்றும் அந்நியப்படுதலின் கூர்மையான கருப்பொருள்கள் முன்னெப்போதையும் விட சரியான நேரத்தில் உணர்கின்றன. ஆனால் இன்றைய ‘சிறந்த டீன்’ பட்டியல்களுக்கு வரும்போது, டூம் தலைமுறை வன்முறை, அழகான சறுக்கலை எடுக்கும் இரண்டு போதைப்பொருள் குழந்தைகளின் சதி பெரும்பாலும் வெளிப்படையாக இல்லை. ஆனாலும், விலகி Buzzfeed பட்டியல்கள் மற்றும் காஸ்மோபாலிட்டன் எந்த -90 கள்-படை-நீங்கள்-நீங்கள்? வினாடி வினாக்கள், இசை மற்றும் திரைப்பட மன்றங்களின் இருண்ட பைகளில் உணர்ச்சியுடன் வாழ்க்கையைப் பின்தொடர்கின்றன, காட்சிகள் திரைக்கதை, ஜிஃப்-எட் மற்றும் டம்ப்ளர் டாஷ்போர்டுகளில் உன்னிப்பாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன.

நியூ குயர் சினிமாவின் தளர்வான நியதிக்கு தனது ஆரம்ப பங்களிப்புகளுடன் முக்கியத்துவம் பெற்ற அராக்கி, தனது முத்தொகுப்பை இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொடங்கினார் முற்றிலும் ஃபக் அப் , LA இல் டுவால் உட்பட ஆறு ஓரின சேர்க்கை இளைஞர்களின் சுரண்டல்களைத் தொடர்ந்து ஒரு படம். அதன் தொடர்பில்லாத பின்தொடர்தலுக்கு, டூம் தலைமுறை , அவர் ஜோர்டானின் கதாபாத்திரத்தை நடிகரை மனதில் கொண்டு எழுதினார்.

தி டூம்தலைமுறை சுவரொட்டிகள்16 டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை டூம் தலைமுறை

நான் செய்தபோது முற்றிலும் ஃபக் அப் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கம் இருந்தது, அராக்கி கூறுகிறார். நகைச்சுவையான இளைஞர்கள் மற்றும் உலகிலும் ஓரின சேர்க்கை கலாச்சாரத்திலும் அவர்கள் இருக்கும் இடத்தைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினேன். ‘ஓ, நான் இந்த டீனேஜ் திரைப்படங்கள் அனைத்தையும் தயாரிக்கப் போகிறேன்’ என்று நான் ஒருபோதும் இருக்கவில்லை, ஆனால் அந்த அனுபவமும் ஜிம்மியை சந்திப்பதும் என்னை எழுத தூண்டியது டூம் தலைமுறை மற்றும் எங்கும் இல்லை . எழுத்துக்கள் வேறுபட்டவை, ஆனால் ஒரு பொதுவான தன்மை இருக்கிறது; அவை ஆன்மீக ரீதியில் தொடர்புடையவை - இந்த குழப்பமான மற்றும் சர்ரியலிஸ்டிக் உலகில் அப்பாவி ஆன்டிஹீரோ.



கிரெக் இளைஞர்களிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார் என்று டுவால் கூறுகிறார். இன் ஸ்கிரிப்டைப் படித்தபோது முற்றிலும் ஃபக் அப் , நான் உண்மையில் அந்த பாத்திரத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்டேன். நான் சொந்தமில்லாத உலகில் நான் இருப்பது போன்ற உணர்வை நான் அனுபவித்தேன். கிரெக்கின் படங்களில் டீனேஜர்கள் கலகம் செய்வதைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் உங்களிடம் இல்லை. மக்கள் அதைப் பற்றி உண்மையில் திரைப்படங்களை உருவாக்காத நேரத்தில், பாலியல் உட்பட சமூக நெறியில் உள்ள எல்லாவற்றிற்கும் இது நிச்சயமாக எதிரானது.

அந்த நேரத்தில் அவரது பெயருக்கு ஒரே ஒரு பாத்திரம் மட்டுமே இருந்த ரோஸ் மெகுவன், பாலி ஷோர் வாகனத்தில் ஒரு சிறிய பகுதி என்சினோ மேன் , ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்திற்கு வெளியே அராக்கி கண்டுபிடித்தார். இந்த பாத்திரத்தை எடுப்பதற்கான காரணங்கள் அவரது இயக்குனர் மற்றும் சக நடிகர்களைக் காட்டிலும் குறைவான கலை. எனக்கு வாடகைக்கு பணம் தேவைப்பட்டது. நான் மிகவும் கூலிப்படையாக இருந்தேன், அவள் சிரிக்கிறாள். நான் 13 வயதான வீடற்றவனாக இருந்தேன், மீண்டும் வீடற்றவனாக இருக்க விரும்பவில்லை. இது இன்னும் சிறப்பாகச் செய்யப்பட வேண்டிய ஒன்றாகும், ஆனால் உண்மையில் நான் நிறைய கற்றுக்கொண்டேன், தரையில் உள்ள எக்ஸ் என்னவென்று கூட எனக்குத் தெரியாது!

இந்த படம் அராக்கியின் முதல் 35 மிமீ படமாக்கப்பட்டது, வரையறுக்கப்பட்ட பட்ஜெட் (சுமார் K 800 கே) மற்றும் முழு குழுவினருடன். இதற்கு முன் டூம் தலைமுறை , இயக்குனரின் திரைப்படங்கள் முதன்மையாக வார இறுதி நாட்களில் தயாரிக்கப்பட்டன, பெரும்பாலும் படப்பிடிப்புக்கு பல மாதங்கள் ஆகும். பேரழிவு இதற்கு நேர்மாறாக, புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் (ஜிம் ஃபீலி) மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் (தெரெஸ் டெப்ரெஸ்) ஆகியோருடன் 28 நாள் படப்பிடிப்பு நடந்தது, ஆனால் அரக்கி படிப்படியாக முன்னேறவில்லை என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்.

நான் முன்பு இயக்கியதற்கு இது மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை, அவர் கூறுகிறார். நடிப்பு, செயல்திறன் - முக்கியமானவற்றில் நான் கவனம் செலுத்த முடியும் என்று பொருள். நாங்கள் யோசனைகளைக் கொண்டு வந்து அதற்காகப் போகிறோம். ‘நான் என்ன செய்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை’ என்ற ஒரு கணமும் இருந்ததில்லை. இருப்பினும், படப்பிடிப்பில் விக்கல்கள் இருந்தன. ஹாலிவுட்டைச் சுற்றி ஒரு விஷயம் இருக்கிறது (உங்கள் படத்தின்) குழப்பம் அல்லது பேரழிவு போன்ற ஒரு வகையான அச்சுறுத்தலாக இருந்தால், மலம் எப்போதும் நடக்கும். எனவே நீங்கள் அதை அழைக்கும்போது அதைக் கொண்டு வர கடவுள்களை அழைக்கிறீர்கள் டூம் தலைமுறை .

நாங்கள் முதல் நாளை முடித்தோம், டுவால் நினைவு கூர்ந்தார், பின்னர் மிகப்பெரிய நார்த்ரிட்ஜ் பூகம்பம் ஏற்பட்டது. ஆகவே, வரவிருக்கும் அழிவின் உணர்வு நம்மீது தொங்கியது, குறிப்பாக காரில். நாங்கள் பள்ளத்தாக்கில் படப்பிடிப்பு நடத்திக்கொண்டிருந்தோம், ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு நிலநடுக்கம் ஏற்பட்டபோது, ​​பாறைகள் மற்றும் கற்பாறைகள் கீழே விழும். கார் மிகப் பெரியதாகவும், டிரெய்லர் தடை சாதாரணமாகவும் இருந்ததால், எங்களால் கதவுகளைத் திறக்க முடியவில்லை, எனவே நீங்கள் சிக்கிக்கொண்டீர்கள். தூசி உயர்வதை நீங்கள் காண்பீர்கள், ஜொனாதன் (ஸ்கேச்) மற்றும் நான் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொள்வோம், ‘ஆமாம், நாங்கள் நன்றாக இருப்போம், நாங்கள் நன்றாக இருப்போம்!’

இது ஒரு பைத்தியம் படம் (இருக்க வேண்டும்), அராக்கி கூறுகிறார். முதல் நாள் நாளிதழ்கள் பாழடைந்ததை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். நாங்கள் மீண்டும் மாற்ற வேண்டியிருந்தது. பின்னர் (எங்களுக்கு) பூகம்பம் ஏற்பட்டது, எனவே படம் உண்மையில் சபிக்கப்பட்டதாக இருந்தது. ஆனால் அதை உருவாக்க எங்களுக்கு அதிக உறுதியளித்தது. அந்த நேரத்தில் அது கடினமாக இருந்தது, ஆனால் பின்னோக்கிப் பார்த்தால் இது எங்களுக்கு மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது.

நாளிதழ்களின் முதல் நாள் பாழடைந்தது. நாங்கள் மீண்டும் மாற்ற வேண்டியிருந்தது. பின்னர் (எங்களுக்கு ஏற்பட்டது) பூகம்பம், எனவே உண்மையில் படம் ஒருவித சபிக்கப்பட்டதாக இருந்தது ... அந்த நேரத்தில் அது கடினமாக இருந்தது, ஆனால் பின்னோக்கிப் பார்த்தால் இது எங்களுக்கு மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது - கிரெக் அராக்கி

மெகுவனைப் பொறுத்தவரை, நினைவுகள் தனிப்பட்ட முறையில் வேரூன்றியுள்ளன. படப்பிடிப்பிற்கு ஐந்து வாரங்களுக்கு முன்பு, அவரது காதலன் கொல்லப்பட்டார், அதிர்ச்சி அவளது நேரத்தை வேட்டையாடியது மற்றும் ஆமி ப்ளூவுக்கு ஒரு அதிருப்தி தரும் குணத்தை அவர் கொடுத்தது, அவர் ஒரு இரும்பு முட்டைக் கொட்டை என்று விவரிக்கிறார். ஒரு திரை புதியவர் என்றாலும், நான் கற்றுக்கொண்டதை ஒரு வாசகனாகப் பயன்படுத்தினேன். நான் எந்த புத்தகத்தைப் படிக்கிறேனோ அந்த நபர்களின் ஆளுமைகளை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக பள்ளியில் கிண்டல் செய்யப் பழகினேன், ஆனால் நான் நடிப்பைப் பற்றி அப்படித்தான் சென்றேன், என்று மெகுவன் கூறுகிறார். கிரெக்கைப் பற்றிய பெரிய விஷயம் மற்றும் விளம்பர-லிப்பிங்கின் ஒரு அயோட்டா இல்லாதது, இது நடிப்புக்கான பூட்கேம்ப் ஆகும். நான் எனது முழு கதாபாத்திரத்தையும் ஒரு 15 வயதில் அடிப்படையாகக் கொண்டேன் - பாலியல் விஷயங்களை கழித்தல், அவள் சிரிக்கிறாள்.

அராக்கி தனது ஸ்கிரிப்டில் விளம்பர-லிப்பிங்கை கடுமையாக எதிர்த்தார். ஸ்கிரிப்ட் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்திற்கு வந்தவுடன், அதுதான் நாங்கள் சுடுகிறோம், என்று அவர் கூறுகிறார். இது வழக்கமாக காட்சிகளின் அடிப்படையில் மற்றும் நடிகர்கள் இடைநிறுத்தப்படும் இடத்தில் மிகவும் குறிப்பிட்டது. டிரைவ்-இன் இடத்தில் ஜிம்மி மற்றும் ரோஸின் ஷாட் போலவே, அவர்கள் சிகரெட்டை எரியும்போது அது மிகவும் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் கேமரா அதைப் பின்பற்ற வேண்டும். அது நான் எப்போதுமே பணிபுரிந்தேன்.

அராக்கியின் உரையாடல் எல்லைக்கோடு பைத்தியம், நாக்கு கட்டுதல், கிராஸ் மற்றும் ஆக்ரோஷமானதாக இருந்தது, ஆமியின் முடிவில்லாமல் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட வரிகள் தொடர்ந்து காட்சிகளைத் திருடுகின்றன (ஒரு சுவைக்காக, ஃபக் யூ, நீங்கள் ஸ்டிங்கின் கூட்ச். உங்களை ஏமாற்றுங்கள், பெரிய, ஈரமான-தாடி கொண்ட கிளாம்! இது, நைட் ஆஃப் தி லிவிங் மூளை ? எழுந்து கபூசினோ வாசனை, கீக்!).

இது 90 சதவிகிதம் தயாரிக்கப்பட்ட ஸ்லாங் என்று நான் நினைத்தேன், என்கிறார் மெகுவன். எனக்கு மிகவும் பிடித்த வரி ‘பார், நீ சங்கி பூசணிக்காய் ...’ அவள் வாயை நான் நேசிக்கிறேன். கடைசியாக நான் என்ன சொல்கிறேன் என்று புரிந்துகொண்டபோது, ​​நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன், குறிப்பாக பாலியல் விஷயங்கள் (அப்போது) எனக்கு எதுவும் தெரியாது. மதிப்புரைகள், ‘நீங்கள் மிகவும் தைரியமாக இருக்கிறீர்கள்’, ‘நான் இருந்தேன், என் துணிச்சல் தூய்மையான முட்டாள்தனம்!’

அவள் சொல்லும் எல்லாவற்றையும் நான் நேசிக்கிறேன், எல்லோரும் சொல்லும், அராக்கி கூறுகிறார். எனது சொந்த ஸ்லாங்கை உருவாக்குவதில் நான் மொழியில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன். எனவே உரையாடல் உண்மையில் ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் யாரும் அவ்வாறு பேசுவதில்லை, ஆனால் அவர்கள் செய்தால் உலகம் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கும்.

அராக்கியின் முறைகளுக்கு டுவால் பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் டூம் தலைமுறை இன்னும் ஆச்சரியத்தால் அவரைப் பிடித்தார். அவர் முதலில் ஸ்கிரிப்டை எனக்கு அனுப்பியபோது, ​​‘இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது - ஆனால் அது உண்மையான முடிவு அல்ல, இல்லையா?’ என்று அவர் விரும்பினார், ‘இல்லை, இல்லை, அது எப்படி நடக்கிறது. அதை மாற்றுவதில் எந்த மாற்றமும் இல்லை. 'டுவாலின் கதாபாத்திரத்தைப் பொறுத்தவரை, ஆமி கற்பழிப்புடன் சேர்ந்து ஒரு வினோதமான ஸ்ட்ரோப்-லைட் காட்சியில், ஐந்து நாட்களுக்கு மேல் குளிர்ந்த, அழுக்கு, எலி பாதிக்கப்பட்ட கிடங்கில் படமாக்கப்பட்டது, இது அராக்கி சித்திரவதை என்று நினைவில் கொள்கிறது ... அனைவரின் நரம்புகளும் இருந்தன துண்டாக்கப்பட்ட.

மெகொவன் காட்சியை படமாக்குவதற்கு ஒரு நடைமுறை அணுகுமுறையை எடுத்தார். நான் என் உடலில் இருந்து மிக எளிதாக விலகி, பாத்திரத்தை எடுத்துக் கொள்ளட்டும். இது உங்களுக்கு நடக்கும் மோசமான விஷயங்களுடன் வளர்ந்து வருகிறது. ஆனால் அந்த காட்சிக்கு நீங்கள் உங்களை உணர வேண்டியிருந்தது. நான் பேய்களைத் தூண்டினேன், என்னைக் கவரும் விஷயங்கள், அப்போது கூட நான் சில பேய்களைச் சேர்த்தேன். அந்த நேரத்தில் நான் நிறைய நடந்து கொண்டிருந்தேன் (காட்சி) என் வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை உண்மையில் தொட முடியவில்லை. நிஜ வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நான் பயன்படுத்தினேன், அதைப் பயன்படுத்துவதற்கு ஒரு தவழும் போல் உணர்ந்தேன்.

வன்முறை படத்தை ஆலிவர் ஸ்டோனின் 1993 திரைப்படத்துடன் விமர்சகர்களால் ஒப்பிடும்போது சோம்பேறித்தனமாகக் கண்டது இயற்கை பிறந்த கொலையாளிகள், அல்லது 1995 இன் மற்ற டீன் ஏர்-ரெய்டு சைரன், லாரி கிளார்க்கின் மூலம் குழந்தைகள் . நான் விரும்புகிறேன் குழந்தைகள் நிறைய ஆனால் அவை முற்றிலும் மாறுபட்ட இரண்டு படங்கள் என்று அராக்கி வாதிடுகிறார். குழந்தைகள் எனக்கு மிகவும் நீலிஸ்டிக் திரைப்படம். ஆமி மற்றும் ஜோர்டான் நீலிசமாக இருப்பதைப் பற்றி மக்கள் எப்போதும் பேசுகிறார்கள், ஆனால் நான் அதை ஒருபோதும் உணரவில்லை, அவர்களுக்கு ஒரு அப்பாவி அப்பாவித்தனம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், அவர்கள் ஒரு விதத்தில் இனிமையானவர்கள். மற்றும் வேடிக்கையானது - இருண்ட தருணங்கள் உள்ளன, ஆனால் பாப் கலாச்சார முரண்பாட்டின் நிலை உள்ளது. க்விக்-இ-மார்ட் தலை காட்சியைப் போலவே, இது மிகவும் இலகுவாக கையாளப்படுகிறது. இது அதிர்ச்சியளிப்பதாக இல்லை, இது போன்ற வன்முறையில் மகிழ்ச்சியடையாது பார்த்தேன் அல்லது தங்கும் விடுதி .

ஒவ்வொரு திரையிடலிலும், யாரோ வெளிநடப்பு செய்தனர், இது பெருங்களிப்புடையது என்று நான் நினைத்தேன்! நான், ‘இதனுடன் வாருங்கள்!’ என்பது போல் இருந்தது, அவர்கள் இளமையாகவும் சலிப்பாகவும் இருப்பதாக நான் நினைத்தேன். இது ஒரு சதுர மனதுக்கு அல்ல, பரிதாபகரமான இந்த திரைப்படம், ’இது ஒரு மனதை சதுரமாக இருக்கக்கூடாது என்று தள்ளக்கூடும் - ரோஸ் மெகுவன்

வன்முறையின் அளவு வேண்டுமென்றே இல்லை என்று சொல்ல முடியாது. இது வன்முறை என்று மக்கள் நினைக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம், கிரெக் மக்கள் அதை மேல் மற்றும் தேவையற்ற, டுவல் சலுகைகள் என்று நினைக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். அது ஒரு வகையான விஷயம். அவர் கியர் போது பேரழிவு , அவர் கூறுவார், ‘எனது அடுத்த படம் இன்னும் எனது மிகவும் ஆபத்தான திரைப்படமாக இருக்கும்!’ மக்களை புண்படுத்தும் பொருட்டு அல்ல, ஆனால் (ஏனென்றால்) ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவருக்கு எதிராக வெளிப்படையாக பேசும் மக்கள் இருப்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். அவர் விரும்பும் அல்லது விரும்பாதவற்றிலிருந்து அவர் எதையாவது இழுக்கப் போகிறார், அவர்கள் எதிர்வினையாற்ற வேண்டியிருக்கும். கிரெக் தயாரிக்கும் திரைப்படங்களை உருவாக்கும் போது அது மிகவும் முக்கியமானது.

ஒவ்வொரு திரையிடலிலும், யாரோ ஒருவர் வெளிநடப்பு செய்தார், சன்டான்ஸில் நடந்த படத்தின் முதல் காட்சியைப் பற்றி மெகுவன் கூறுகிறார், இது பெருங்களிப்புடையது என்று நான் நினைத்தேன்! நான், ‘இதனுடன் வாருங்கள்!’ என்பது போல் இருந்தது, அவர்கள் இளமையாகவும் சலிப்பாகவும் இருப்பதாக நான் நினைத்தேன். இது ஒரு சதுர மனதுக்கு அல்ல, பரிதாபகரமான இந்த திரைப்படம், இது ஒரு மனதை சதுரமாக இல்லாத நிலைக்கு தள்ளக்கூடும்.

படத்தின் மிகவும் கடுமையான விமர்சகர்களில் ஒருவரான ரோஜர் ஈபர்ட், ஒரு பிரபலமற்ற ஒரு நட்சத்திர மவுலிங் மூலம் அதைக் கிழித்தார். அவர் திரைப்படத்தை மிகவும் வெறுத்தார், அவர் ஒரு புத்தகத்தில் வைத்தார், எல்லா காலத்திலும் மோசமான திரைப்படங்கள், அரக்கி. எல்லா உயர்நிலைக் குழந்தைகளாலும் அவர் உயர்நிலைப் பள்ளியில் கஷ்டப்பட்டதைப் போலவும், இந்தத் திரைப்படத்தில் அதை வெளியே எடுப்பதைப் போலவும் இருந்தது, ‘இது மிகவும் குளிராக இருக்கிறது, அது குளிர்ச்சியாக இல்லை, அது முட்டாள்!’

எதிர்மறையான எதிர்வினைகள் டூம் தலைமுறை நடிகர்களை வீட்டிற்கு சற்று நெருக்கமாக பாதித்தது. மெகொவனின் தந்தை அரகியை ஒரு தியேட்டரிலிருந்து விரட்டியடித்தார், இது மெகுவன் முரட்டுத்தனமாக மறுபரிசீலனை செய்கிறது. நான் அதைப் பார்க்க வேண்டாம் என்று என் அப்பாவிடம் சொன்னேன், நான் மார்தட்டப்பட்டேன். அவர் ஒரு வருடம் என்னிடம் பேசவில்லை, அவர் மிகவும் கோபமடைந்தார்!

டூவல், சராசரி, ஜோர்டானின் பாத்திரத்தில் மிகவும் வற்புறுத்தினார், படம் வெளியான சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் தட்டச்சு செய்ததைக் கண்டார். மக்கள் என்னை ஜோர்டானாகவே பார்த்தார்கள், அவர் கூறுகிறார். இந்த கதாபாத்திரத்தை மக்கள் நம்பினர் (என் வேலை) அவர்கள் உண்மையில் நான் என்று நினைத்தார்கள். மேலும் மக்கள் என்னிடம் வந்து, ‘ டூம் தலைமுறை - இது நான் பார்த்த மிக மோசமான படம், ’ஆனால் அது முற்றிலும் செல்லுபடியாகும்; திரைப்படங்கள் அகநிலை.

இன்னும் ஒவ்வொரு எதிர்மறை பார்பிற்கும் சுடப்படுகிறது டூம் தலைமுறை , ஒரு நேர்மறை உள்ளது. படத்தின் கலவை, தோற்றம் மற்றும் வடிவமைப்பு - குறிப்பாக ஷோஸ்டாப்பிங் ஹோட்டல் அறைகள் - சின்னச் சின்ன நிலைக்கு மாறிவிட்டன. வெளியான நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, நள்ளிரவு திரையிடல்கள் விற்பனையான கூட்டத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கின, திரைப்படம் மற்றும் பாலின ஆய்வுகள் படிப்புகள் பாடத்திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, தளங்கள் போன்றவை பிட்ச்போர்க் மற்றும் ரூக்கி மெழுகு பாடல் வரிகள் அதைப் பற்றிக் கூறுகின்றன, மேலும் அது வெளியானபோது கூட பிறக்காத இளைஞர்களால் அரக்கி இன்னும் தெருவில் கேட்கப்படுகிறார். ரிஹானா கூட தனது வீடியோவில் பிபிஹெச்எம்எம் படத்திற்காக குறிப்பிட்டார் - தெளிவாக, டூம் தலைமுறை ’ இளைஞர்-கலாச்சார முறையீடு தலைமுறைகளை பரப்புகிறது.

இந்த வகையான குழந்தைகள் எப்போதும் இருப்பார்கள் என்று அராக்கி கூறுகிறார். இது ஒவ்வொரு டீனேஜரும் உணரும் விஷயங்களின் நீட்டிப்பு - அவர்கள் பொருந்தாது, உலகம் அவர்களைப் புரிந்து கொள்ளாது. அந்த வயது, பாதுகாப்பின்மை மற்றும் குழப்பம். திரைப்படம் அந்த நாட்டத்தைத் தாக்கியது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, மேலும் மக்கள் அதை மனதில் கொண்டு வருவதைப் பற்றி நான் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். ஆனால் நேர்மையாக, 20 வருடங்கள் கழித்து இதைப் பற்றி பேசுவேன் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை!

டீனேஜ் மனம் எவ்வளவு தீவிரமானது என்பதை முன்வைப்பது நிச்சயமாக மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக டுவால் கூறுகிறார். எல்லாமே தினசரி அடிப்படையில் வாழ்க்கை அல்லது இறப்பு, எனவே அதை அங்கே எடுத்துச் சென்று இந்த சூழ்நிலைகளில் கதாபாத்திரங்களை வைப்பது ஒரு வகையான (டீனேஜ்) யதார்த்தமாக இருந்தது, அடையாளப்பூர்வமாகப் பேசுகிறது.

மெகுவன் கூட எப்போதாவது ஒரு நீல குமிழியில் சிக்கிக் கொள்கிறார். நான் இன்னும் ஆடை வைத்திருக்கிறேன், அவை என் போர் பூட்ஸ், ப்ரா மற்றும் உள்ளாடைகள். நான் மறுநாள் ஒரு ஆடை வாங்கினேன், நான் விரும்பினேன், இந்த ஆடை எனக்கு என்ன நினைவூட்டுகிறது ... ஓ, இது ஆமி ப்ளூ. நான் சில நேரங்களில் மறந்துவிடுகிறேன், ‘அது நானல்ல, அதுதான் பாத்திரம்.’ அது போன்றது, அந்த படம் வரை நான் டயட் கோக் குடித்ததில்லை. என்னிடம் இப்போதும் ஒன்றும் இருக்கிறது, நான் எப்போதும் சொல்ல விரும்புகிறேன், ‘டயட் கோக், கூடுதல் பெரியது’. தொலைபேசியில் திடீரென தோன்றும் ஆமி இழுவை கேட்க திடுக்கிட வைக்கிறது.

வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து ரோலர் கோஸ்டர் சவாரி இருந்தபோதிலும், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் படத்தின் தாக்கத்தையும் மரபுகளையும் ரசிக்கிறார்கள் என்ற உணர்வு இருக்கிறது, இருப்பினும் அவர்களின் பாராட்டு வெவ்வேறு வடிவங்களை எடுக்கும். மெகுவனைப் பொறுத்தவரை, இது ஓரளவு போரிடுகிறது: இது கலாச்சாரத்தில் ஒரு குண்டு போன்றது என்று நான் நினைக்கிறேன், அது சூப்பர் பங்க். கிரெக் ஒரு பங்க் மற்றும் சீர்குலைப்பவர், நான் ஒருவிதத்தில் ஒரு கிளர்ச்சியாளர் என்று நம்புகிறேன். இது எனக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கிறது, அது அவருக்கு பொருந்தும். டுவால் அதை மிகவும் மனதுடன் அணுகுகிறார். ஆமாம், இது ஒரு வழிபாட்டுத் திரைப்படம், ஆனால் அதுவும் கிரெக்கும் சினிமா வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது. இப்போது அதைப் பற்றிய புதிய கருத்து உள்ளது, ஒரு புதிய உரையாடல் ஆரம்பத்தில் இல்லை, அதன் ஒரு பகுதியாக இருந்ததற்கு நான் எப்போதும் பெருமைப்படுகிறேன்.

இருப்பினும், கடைசி வார்த்தை அதன் படைப்பாளரிடம் செல்ல வேண்டும். சுயாதீன திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களான அராக்கி பீம்களின் முழு வெடிப்புடன் கூட இது போன்ற எதுவும் இல்லை. இது மிகவும் பைத்தியம் மற்றும் வித்தியாசமானது மற்றும் வித்தியாசமானது. இது ஒரு வழிபாட்டுத் திரைப்படத்தின் வரையறை. இப்போது தயாரிக்கப்படும் இண்டி திரைப்படங்கள் அதிக நடுத்தர வர்க்கம். இன்னொருவர் இருந்ததாக எனக்குத் தெரியவில்லை டூம் தலைமுறை . நான் எப்போதும் விரும்பிய இசைக்குழுக்கள் - கோக்டோ இரட்டையர்கள், டெட் கேன் டான்ஸ், ஸ்லோடைவ் - அனைவருக்கும் பொருந்தாது, அவை ஒருபோதும் பெரிய முக்கிய வெற்றியைப் பெறவில்லை, ஆனால் அவர்கள் பேசும் நபர்களுக்கு அவர்கள் மிகவும் அர்த்தமுள்ள வகையில் செய்கிறார்கள். அதைத்தான் நான் விரும்புகிறேன். அவை ஸ்பீல்பெர்க் பிளாக்பஸ்டர்கள் அல்ல, எனது திரைப்படங்கள் குறிப்பிட்டவை. அது அருமையாக இருக்கிறது.