ஒரு ஸ்லாஷர் திகில் திரைப்படத்திலிருந்து தப்பிப்பது எப்படி

ஒரு ஸ்லாஷர் திகில் திரைப்படத்திலிருந்து தப்பிப்பது எப்படி

திகில் பெரும்பாலும் அதன் விமர்சகர்களால் பரபரப்பான குறைந்த கலாச்சார த்ரில் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் இது எப்போதும் ஒரு பிரபலமான வகையாகும். 70 களின் பிற்பகுதியில் டீன் ஸ்லாஷர் அதன் சொந்தமாக வந்து, திகில் பிரிவில் மிகவும் பிரபலமான துணை வகைகளில் ஒன்றாக மாறியது. பொதுவாக அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தில் ஏமாற்றமடைந்த இளைஞர்களின் குழுவைக் கொண்டிருக்கும், ஸ்லாஷர் ஹேடோனிஸ்டிக் இளைஞர்களை தண்டிப்பதற்கான ஒரு வழியாக நன்றியற்ற வன்முறை மற்றும் மிருகத்தனத்தை பயன்படுத்துகிறது. அவர்களின் கொடூரமான சித்திரவதை, குறைப்புக்கள் மற்றும் திகில் ஆகியவை பொதுவாக, அவர்களின் பாலியல் மற்றும் பாலின அரசியலில் வித்தியாசமான பாரம்பரியமானவை.

அமெரிக்க தாராளமயம் செழித்துக் கொண்டிருந்த ஒரு காலத்தில் பிரபலமடைந்து, இந்தத் திரைப்படங்கள் இளைஞர் கலாச்சாரம் குறித்த ஆண்பால் பீதியை வெளிப்படுத்துகின்றன. 80 களின் பிற்பகுதி வரை, இந்த திகில் பாணி மீண்டும் மீண்டும் வெளிவருகிறது, ஒரு வெறித்தனமான கொலையாளி வேட்டையாடும் பதின்ம வயதினரின் அதே கதையோட்டங்கள் புறநகர் வாழ்க்கைக்கு எதிரான கிளர்ச்சிக்காக பெரும் லாபத்தை ஈட்டின. பெண்ணியம் போன்ற இயக்கங்கள் திரையில் பெண்களை இன்னும் நுணுக்கமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தக் கோரியபோது இந்த வகையான திரைப்படம் வீழ்ச்சியடைந்தாலும், ஸ்லாஷர்களின் மரபுகள் திகில் வகையின் ஒவ்வொரு பிரிவையும் தொடர்ந்து பாதித்து வருகின்றன. கண்டிப்பான சூத்திரத்தைப் பின்பற்றி, உயிர்வாழ்வதற்கு கடைபிடிக்க வேண்டிய விதிகள் உள்ளன. உயிர்வாழ்வதற்கான உங்கள் வழிகாட்டி 101 இங்கே.

எப்போதும், எப்போதும், செக்ஸ் இல்லை

ஏனென்றால் நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள். எந்தவொரு திகில் படத்திலும் தப்பிப்பிழைக்க இது விதி எண். ஸ்லாஷர் திரைப்படங்கள் கொடூரமான வன்முறை மற்றும் இரத்தம் மற்றும் தைரியத்தின் மோசமான காட்சிகளுக்கு ஒரு முன்னுதாரணமாக அமைந்திருந்தாலும், திகில் பாலியல் அரசியல் எப்போதும் வழக்கத்திற்கு மாறாக பழமைவாதமாகவே உள்ளது. வெறித்தனமான கொலையாளிகள் அல்லது கனவு காணும் அரக்கர்களுக்கு டீனேஜர்கள் பண்புரீதியாக பாதிக்கப்படுவதால், பருவமடைதல், ஆசை மற்றும் பாலியல் ஆகியவை கடுமையான விதிமுறைகளின் கீழ் தண்டிக்கப்படுகின்றன. உள்ள கொம்பு பதின்ம வயதினரைப் பாருங்கள் 13 வெள்ளிக்கிழமை (1980) அவர்கள் ஒரு கன்னமான கோடைக்கால முகாமுக்கு பதுங்கும்போது ஒவ்வொன்றாக வெட்டப்படுகிறார்கள். அல்லது வகையை வரையறுக்கும் மலர்-சக்தி ஜோடி டெக்சாஸ் செயின்சா படுகொலை (1974) செயின்சா-திறனுள்ள லெதர்ஃபேஸுடன் தங்கள் தலைவிதியைச் சந்திப்பவர்கள். இறப்பு நரம்பின் இழுப்பு ( பே ஆஃப் பிளட் ) (1971) இரண்டு நபர்கள் நடுப்பகுதியில் புணர்ச்சியைப் பெறுவது வயிற்றின் வழியாக ஒரு ஈட்டியைப் பெறுகிறது. பாலியல் என்பது மரணத்திற்கு சமம் என்ற கருத்து 70 களில் தோன்றியது, ஒருவேளை அமெரிக்காவில் வளர்ந்து வரும் பாலியல் சுதந்திரங்களுக்கு எதிர்வினையாக இருக்கலாம், மேலும் திகில் நியதி முழுவதும் இது பெரிதும் இடம்பெற்றுள்ளது. எனவே, நீங்கள் பிழைக்க விரும்பினால், உங்கள் பேண்ட்டை வைத்துக் கொள்ளுங்கள்.

கில்லர் எப்போதும் உயிரோடு இருக்கிறார்

கொலையாளி எப்போதும் உயிருடன் இருக்கிறார். கொலையாளி உண்மையிலேயே இறந்துவிட்டானா, அல்லது அவள் மெதுவாக நடந்து செல்வதைப் பார்க்க, அந்த பெண் சாய்ந்திருக்கும் அந்த தருணம், அவளைத் தாக்கியவரைப் பின்தொடர மட்டுமே தவிர்க்கப்பட வேண்டும். என்ன நடக்கிறது என்பதை இப்போது நாம் அறிந்திருப்பதால் சிலிர்ப்பானது கிட்டத்தட்ட போய்விட்டது: ஒரு மனிதநேயமற்ற தொடர் கொலைகாரன் 70 முறை குத்தப்பட்டு 20 மாடி கட்டிடத்திலிருந்து வெளியே விழுந்தாலும் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்கிறான். மைக்கேல் மியர்ஸ் ஹாலோவீன் (1978) அவரது அபாயகரமான காயங்களிலிருந்து தப்பித்து, ஒரு முறை அல்ல, ஆனால் பத்து நிமிடங்களுக்குள் TWICE. ஒரு திரைப்படத்தின் வெற்றியின் பின்னால் ஒரு உரிமையை வளர்க்க அனுமதிக்கும் வெறுமனே பணம் சம்பாதிக்கும் சாதனமாக இந்த கிளிச்சை பலர் பாராட்டுகிறார்கள் ( ஹாலோவீன் தற்போது அதன் தொடரில் பத்து படங்கள் உள்ளன, அவை நிச்சயமாக வளரும் என்று நான் நம்புகிறேன்). எந்த வழியிலும், உங்கள் பின்னால் பாருங்கள், ஏனென்றால் அது எப்போதும் இருக்கும்.

ஹாலோவீன் (1978)

அங்கு செல்ல வேண்டாம்

‘DON’T FUCKING GO IN THERE’ என்று டிவியில் எத்தனை முறை கத்தினீர்கள்? சரி வேண்டாம். இது ஒருபோதும் நன்றாக முடிவதில்லை. கைவிடப்பட்ட வீட்டை அதிலிருந்து விசித்திரமான சத்தங்களுடன் பார்த்தால், இயக்கவும். மாடிக்கு இரைச்சல் இருந்தால், RUN. நீங்கள் காடுகளில் இருந்தால், விசாரணைக்கு யாராவது பரிந்துரைத்தால், இயக்கவும். திகிலூட்டும் ஒரு மனதில் இருந்து இதுவரை எதுவுமே நல்லதல்ல, எனவே அறியாமையைத் தழுவுங்கள்.

பாவம் காரணி: ஆல்கஹால் குடிக்கவோ அல்லது குடிக்கவோ வேண்டாம்

திகில் வகை பெரும்பாலும் மீட்கும் குணங்கள் இல்லாத இரத்த விழா தவிர வேறொன்றுமில்லை என்று கூறுபவர்களால் ஒதுக்கி வைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், 70 களில் இருந்து, திகில் அறநெறி குறித்த சிக்கலான தீர்ப்பை வழங்கியுள்ளது. நல்லது மற்றும் தீமை என்று தோன்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை துருவமுனைப்பு அவ்வளவு நேரடியானதல்ல, மேலும் பதின்வயதினர் பதின்ம வயதினரிடமிருந்து எந்தவொரு மீறலுக்கும் இடைவிடாமல் தண்டிக்கப்படுகிறார்கள்.

குழந்தைகள் உள்ளே என் இரத்தக்களரி காதலர் (1981) நாட்டு வாழ்வின் முடிவுக்காகவும், கல்லூரியில் விடுதலையின் வாக்குறுதியுடனும் ஏங்குகிறது, எனவே காதலர் நடனத்திற்கு முன் சில பியர்களைப் பிடிக்க முடிவு செய்யுங்கள். தவிர்க்க முடியாமல் பல மரணங்கள் நிகழ்கின்றன, மர்மமான சுரங்க-குடியிருப்பாளர்-கொலைகாரனுக்கு எதிராக ஆட்சியைப் பின்பற்றுபவர்கள் மட்டுமே வெற்றிகரமாக வெளிப்படுகிறார்கள். பயங்கரவாத ரயில் (1980) பீர்-நனைத்த சகோதரத்துவ ஜாக்ஸை பழிவாங்கும் தீவிர மேதாவி கென்னி ஹாம்ப்சனால் கொல்லப்படுவதைக் காண்கிறார். தார்மீக பொலிஸின் ஒற்றைப்படை பிராண்ட் கிட்டத்தட்ட எல்லா உன்னதமான திகில் படங்களின் சூத்திரத்தையும் ஆணையிடுகிறது - ஹெடோனிசம் உங்கள் தலைக்கு செலவாகும்.

நான் சரியாகச் சொல்ல மாட்டேன்

ஏனென்றால் நீங்கள் திரும்பி வரமாட்டீர்கள்.

ஒன்றாக ஒட்டிக்கொள்க, ஆனால் எப்போதும் பேக்கின் நடுவில் நிற்கவும்

இது திகில் 101. ஒரு கும்பல் பிளவுபடுவதிலிருந்து ஏதாவது நல்லது வந்திருக்கிறதா? இல்லை. ஒரு துணிச்சலான பிராண்டிங் கொலையாளி உங்களையும் உங்கள் தோழர்களையும் பின் தொடர்ந்தால் நீங்கள் தனியாக இருக்க விரும்புகிறீர்களா? இல்லை, எனவே அதைச் செய்ய வேண்டாம். உள்ளே கும்பலுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை நினைவில் கொள்வோமா? பிளேர் சூனிய திட்டம் (1999) அவர்கள் அனைவரும் பிரிந்தபோது? சரி, உண்மையில் என்ன நடந்தது என்பது எங்களுக்கு இன்னும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது மோசமானது என்று எங்களுக்குத் தெரியும். ஸ்லீப்அவே முகாம் (1983) ஏஞ்சலாவின் கொலையாளியால் பதின்ம வயதினரின் குழு ஒன்று ஒவ்வொன்றாக துண்டிக்கப்படுவதைக் காண்கிறது, ஏனென்றால் கும்பல் ஒன்றாக ஒட்டிக்கொள்வதன் உணர்வைக் காண முடியாது. இது உண்மையில் ஒரு எண்கள் விளையாட்டு, ஆனால் நீங்கள் வீட்டின் சிறந்த இருக்கையைப் பிடிக்க விரும்புகிறீர்கள். பின்புறத்தில் நிற்பது உங்களைக் கொல்லும், முன்பக்கத்தில் நிற்பது போல, சவாரிக்கு உங்கள் இடத்தை ஒதுக்குவதற்கு நீங்கள் சீக்கிரம் வருவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்.

எந்த பிட்சையும் நம்பாதீர்கள் (உங்கள் அம்மாவும் இல்லை)

சித்தப்பிரமை, பதட்டம் மற்றும் பயம் ஆகியவை எந்தவொரு தகுதியான திகில் திரைப்படத்தின் பிரதானமானவை, எனவே யாரையும் நம்புவது ஒரு மோசமான பிழை. முடிவில் ஒரு நல்ல திருப்பம் திகில் பார்ப்பதில் மிகவும் மகிழ்ச்சி அளிக்கும் கூறுகளில் ஒன்றாகும், மேலும் பெரிய வெளிப்பாடு என்னவென்றால், நாம் ஏன் இத்தகைய துன்பகரமான வேதனைகளுக்கு ஆளாகிறோம். எனவே நீங்கள் பிழைக்க விரும்பினால், எல்லோரும் ஒரு சந்தேக நபர்கள். ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் தலைசிறந்த படைப்பை நினைவில் கொள்க சைக்கோ (1960)? திகில் அகராதியில் ஒரு முன்னோடி சக்தி, மற்றும் அவநம்பிக்கையான குடும்ப கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சதி திருப்பங்களுக்கு வழி வகுத்த படம்.

கொலை செய்யப்பட்ட தாயுடன் நார்மன் பேட்ஸ் ஈடிபால் ஆவேசமும், அவளது சதைப்பகுதியின் மாறுவேடமும் போதும், நீங்கள் மீண்டும் யாரையும் நம்பமாட்டீர்கள். காலம். ஹாக்கி முகமூடி கொலைகாரன் ஜேசன் வூர்ஹீஸ் ’இருந்து 13 வெள்ளிக்கிழமை வெறுமனே அவரது அம்மாவின் வாரிசு, அவர் முன்பு கேம்ப் கிரிஸ்டல் ஏரி வழியாக தனது வழியைக் குறைத்தார். அடிப்படையில், நீங்கள் ஒரு அந்நியரை சந்தித்தால், அவர்கள் உங்களை ஒரு கத்தியால் கத்தியால் குத்துவார்கள்.

ஜேசன் வூர்ஹீஸ்13 வெள்ளிக்கிழமை

விளம்பரத்திலிருந்து விலகி இருங்கள்

சமூக நிகழ்வுகள் பழிவாங்கும் தொடர் கொலையாளிகள் அல்லது பதின்ம வயதினருக்கான பைத்தியக்காரத்தனமாக வளர்க்கப்படுகின்றன. ஒருபோதும் உடலுறவு கொள்ளாதது, மற்றும் ஆல்கஹால் அல்லது போதைப்பொருட்களைத் தொடாதது, நடைமுறையில் சுவாரஸ்யமாக அல்லது மிதமிஞ்சியதாகக் கருதப்படும் எதையும் செய்வது எல்லா விலையிலும் தவிர்க்கப்பட வேண்டும். ப்ரோம் என்பது ஒரு அமெரிக்க சடங்கு; இளம் பருவ வயதினரின் கன்னித்தன்மையை இழக்க, பஞ்ச் கிண்ணத்தை ஸ்பைக் செய்து, இளமைப் பருவத்தை ஏமாற்றும் நிலைக்கு பட்டம் பெறுவதற்கான ஒரு மூலக்கல்லாகும். எந்தக் கொலையாளி இந்த நகைச்சுவையைத் தடுக்க விரும்பமாட்டான்? அனைத்து இசைவிருந்து இரவு திகில்களிலும் மிகவும் சிக்கலானது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது கேரி (1976). கொடுமைப்படுத்தப்பட்ட, அதிர்ச்சியடைந்த கேரி ஒரு சாத்தியமான வில்லன், ஏனெனில் அவரது தீவிர கிறிஸ்தவ தாய் மற்றும் கொடூரமான சியர்லீடர் வகுப்பு தோழர்கள் படம் முழுவதும் உண்மையான குற்றவாளிகள். இருப்பினும், அனைவரையும் இசைவிருந்துக்கு எரிப்பது கேரி தான், எனவே அவள் வில்லனாக இருக்கலாம்.

கொடுமைப்படுத்தப்பட்ட, அதிர்ச்சியடைந்த கேரி ஒரு சாத்தியமான வில்லன், ஏனெனில் அவரது தீவிர கிறிஸ்தவ தாய் மற்றும் கொடூரமான சியர்லீடர் வகுப்பு தோழர்கள் படம் முழுவதும் உண்மையான குற்றவாளிகள். இருப்பினும், அனைவரையும் இசைவிருந்துக்கு எரிப்பது கேரி தான், எனவே அவள் வில்லனாக இருக்கலாம். இசைவிருந்து இரவு (1980) ஜேமி லீ கர்டிஸ் டிஸ்கோவிற்கு வடிவங்களை வீசுவதைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு பாலியல் குற்றவாளி பள்ளிக்குத் திரும்புவதைப் பார்க்கும்போது, ​​சரியான இசைவிருந்து குறைப்பு. மற்றும் இறந்தவர்களின் நடனம் (2008) ஜாம்பி திரைப்படத்தை ப்ரோம்-க்கு எடுத்துச் செல்கிறது, அங்கு அறிவியல் புனைகதை மட்டுமே வாழ முடியும். உங்கள் அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சித்து, உங்கள் அச்சங்களை நீக்கிவிட நீங்கள் விரும்பாவிட்டால், இசைவிருந்து ஒரு பயணமும் இல்லை.

ஹீரோவாக இருக்க வேண்டாம்

இதன் பொருள் நீங்கள் எந்த பொறாமைமிக்க குணங்களையும் கொண்டிருக்கக்கூடாது. மக்கள் பொறாமை கொள்ளும் நபராக நீங்கள் இருந்தால், இப்போது விடைபெறுங்கள். நீங்கள் ஒரு பிரபலமான சியர்லீடர் என்றால், நீங்கள் உங்கள் சொந்த கல்லறையையும் தோண்டி எடுக்கலாம். கால்பந்து ஜாக்? மறந்துவிடு. டீன் திகில் படங்களின் பட்டியலை நீங்கள் திரும்பிப் பார்த்தால், உயர்நிலைப் பள்ளி சிறப்பில் சிறந்து விளங்கும் எவரும் தண்டிக்கப்படுவார்கள். வெளிநாட்டவர் வில்லன் அல்லது தப்பிப்பிழைப்பவர், இது வகையின் சமூக வர்ணனையைச் சேர்ப்பது மற்றும் விலக்குவதை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. உள்ளே இருக்கும் பெண்களைப் பாருங்கள்

உள்ளே இருக்கும் பெண்களைப் பாருங்கள் தி ஹவுஸ் ஆன் சோரியாரிட்டி ரோ (1983) தங்கள் வீட்டுத் தாயின் கடுமையான குறும்பு-தவறான கொலையின் விளைவாகவும், அமெரிக்கக் குழு சடங்குகளில் அவர்கள் முதலீடு செய்ததற்காகவும் கசாப்புக் கொல்லப்படுகிறார்கள். பதின்வயதினர் கடந்த கோடையில் என்ன செய்தேன் என்று எனக்குத் தெரியும் (1997), நீங்கள் கற்பனை செய்யமுடியாத 90 களின் நடிகர்களால் (சாரா மைக்கேல் கெல்லர், ஜெனிபர் லவ் ஹெவிட், ஃப்ரெடி பிரின்ஸ், ஜூனியர் மற்றும் ரியான் பிலிப்) நடித்தவர்கள், உயர்நிலை பள்ளிகளின் திறமை வாய்ந்தவர்கள், அவர்கள் தவிர்க்க முடியாமல் தடுத்து கொல்லப்படுவார்கள். மேலும் ஒரு விஷயம்: மிகவும் மெல்லியதாக இருக்க வேண்டாம். நீங்கள் கொலையாளியைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினால், கேவலப்படுத்தினால் அல்லது கேலி செய்தால், நீங்கள் வருத்தப்பட கற்றுக்கொள்வீர்கள்.

சிஸ்ஸி ஸ்பேஸெக் கொடுமைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் துன்புறுத்தப்பட்ட கேரியாக1976 இல்

இறுதி பெண்ணாக இருங்கள்

டீன் திகில் பாலின கட்டமைப்புகள் மற்றும் ஸ்லாஷர் மிகவும் சிக்கலானது. பெண் உடல்கள் மீது சுமத்தப்படாத மற்றும் பாலியல் வன்முறைகள் காரணமாக, திகில் என்பது மிகவும் பாலியல் ரீதியான திரைப்பட வகைகளில் ஒன்றாகும். ஒவ்வொரு டீனேஜரும் சில மிருகத்தனமான பாணியில் கொல்லப்படுவதால், பொதுவாக ஒரு பெண் எப்போதும் இருக்கிறாள்: ‘இறுதிப் பெண்.’ ‘இறுதிப் பெண்’ என்பது பொதுவாக அந்த வரிசையில் கன்னி, கவர்ச்சியான மற்றும் பொன்னிறமான ஒரு பாத்திரத்தைக் குறிக்கிறது. முன்னர் குறிப்பிட்ட ஸ்லாஷர் திகிலின் பழமைவாதத்தில் விளையாடுவது, நீங்கள் வாழ வேண்டிய மிகப்பெரிய வாய்ப்பு பெண் நல்லொழுக்கத்தின் காலாவதியான தரங்களை திருப்திப்படுத்துவதாகும்.

ஹாலோவீன் ஜேமி லீ கர்டிஸ் நடித்த லாரி, ஒருவேளை அங்கு மிகவும் முன்மாதிரியான ‘இறுதி பெண்’. ஒரு புத்திசாலித்தனமான, பாலியல் அனுபவமற்ற ஆனால் விரும்பத்தக்க, பொன்னிற இளம் பெண்ணாக, லாரி தனது சகாக்களைப் போலவே புறநகர்ப் பகுதியின் இவ்வுலகத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்வதை விட குழந்தை காப்பகத்தைத் தேர்வு செய்கிறாள். அவர் திரைப்படத்தில் தப்பிப்பிழைப்பது அவரது பாத்திரத்தின் வலிமை அல்லது உடல் எதிர்ப்பின் மூலம் அல்ல, ஆனால் அவர் சொல்லாத திகில் விதிகளை பின்பற்றுவதால். லாரி ஒரே நேரத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர் மற்றும் ஹீரோ ஆவார், ஏனெனில் இந்த வகை வீரம், தாக்குதலாளரை வென்றெடுக்கும் திறனைக் காட்டிலும் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்கும் திறனால் அதிகம் வரையறுக்கப்படுகிறது. இந்த டிராப்கள் நேரம் மற்றும் நேரத்தை மீண்டும் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக சாலியில் இருந்து டெக்சாஸ் செயின்சா படுகொலை அல்லது நான்சி எல்ம் தெருவில் கனவு (1984), இந்த பெண்களுக்கு இது வேலை செய்யும் என்று தெரிகிறது. எனவே, ‘இறுதிப் பெண்ணாக’ இருக்க முயற்சி செய்யுங்கள், நீங்கள் இறக்கக்கூடாது.

ஸ்கிரிப்டை மீண்டும் எழுதவும்

வெஸ் க்ராவன் போன்ற சக்கரத்தை மீண்டும் கண்டுபிடி அலறல் (1996). 80 களின் முடிவில் டீன் ஸ்லாஷர் ஒரு தீவிரமான சரிவைக் கண்டது, ஏனெனில் திரைப்படக் கட்டமைப்பு யூகிக்கக்கூடியதாக இருந்தது, கதையோட்டங்கள் பின்பற்றுகின்றன, மற்றும் முத்தொகுப்புகள் லாபத்தை அதிகரிப்பதற்காக மீளமைக்கப்படுகின்றன. அமெரிக்காவின் அரசியல் மற்றும் பொருளாதார சூழ்நிலையும் மாறிவிட்டது, தசாப்தத்தின் முடிவில் இளம் பெண்கள் பாப் கலாச்சார தயாரிப்புகளுக்கு இலக்கு பார்வையாளர்களாக இருந்தனர் மற்றும் பெண்ணியம் பிரதான நீரோட்டத்திற்கு நகர்ந்தது. அலறல் ஸ்லாஷர் திகில் உயிர்த்தெழுப்பப்படுவதாக பெரும்பாலும் மேற்கோள் காட்டப்படுகிறது, மேலும் பெண்களுக்கு திகில் மீட்டெடுப்பதற்கான முதல் படியை எடுத்தது. அதன் பெண் கதாநாயகன், சிட்னி, பாலியல் ரீதியாக சுறுசுறுப்பாகவும், சுயநிர்ணயமாகவும், பல கொலையாளிகளைக் குறைக்கும் அதே வேளையில் ஒரு சில நகைச்சுவைகளையும் சிதைக்கிறான். பின்நவீனத்துவ உணர்திறனுடன், அலறல் அதன் சொந்த சுய விழிப்புணர்வைக் கொண்டாடுகிறது, அதன் திகில் முன்னோடிகளுக்கு கன்னத்தில் உள்ள குறிப்புகளை மறைக்க எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை, மேலும் சிட்னியை முடிவில்லாத சாஸுடன் ஒரு ‘இறுதிப் பெண்ணாக’ அனுமதிக்கிறது. நீங்கள் நவீன திகில் தப்பிக்க விரும்பினால், விதிகளை மீண்டும் எழுதி மாநாட்டை மீறுங்கள்.