குழந்தைகளின் ரகசிய வரலாறு

குழந்தைகளின் ரகசிய வரலாறு

குழந்தைகளின் சிறுகுறிப்பு வரலாற்றை உருவாக்க ஜீனியஸுடன் நாங்கள் கூட்டுசேர்ந்தோம். சோலோ செவிக்னி, லாரி கிளார்க் மற்றும் படக் குழுவின் முக்கிய உறுப்பினர்களின் நுண்ணறிவுகளுக்கு மஞ்சள் சிறப்பம்சங்களைக் கிளிக் செய்க



ஒரே நாளில் இரண்டு கன்னிப்பெண்கள்? அது சாத்தியமற்றது என்று நியூ ஜெர்சி டீன் ஒருவர் கூறினார். செக்ஸ் மோசமாக இருந்தது, மற்றொரு கூறினார். உண்மையான பதின்ம வயதினரின் எடையைக் கேட்கும் கருத்துக்கள் இவை குழந்தைகள் , 90 களின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய படங்களில் ஒன்று, எல்லா நேரத்திலும் இருக்கலாம். இந்த படம் லாரி கிளார்க்கின் சீரற்ற இளைஞர்களின் உருவப்படமாகும், இது நியூயார்க் ஸ்கேட்டர்கள் மற்றும் குழுக்களின் கொம்பு மற்றும் பாலியல் ரீதியான ரெண்டரிங் ஆகும், இதன் முக்கிய நோக்கம் வி-கார்டுகள் மற்றும் அவர்களின் சேகரிப்பின் அகலத்தைப் பற்றி புளகாங்கிதம் சேகரிப்பதாகும். இன்று 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெளியானதும், இது பார்வையாளர்களை இரண்டு தனித்தனி வகைகளாக பிரித்தது: அதன் எக்ஸ்-மதிப்பிடப்பட்ட நேர்மையை புண்படுத்தியவர்கள், மற்றும் அதை மறுக்கமுடியாத வகையில் 'ஷிட்' என்று கருதுபவர்கள் - அவர்கள் விரும்பும் வரை, பின்பற்ற, பார்க்க மற்றும் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டிய ஒன்று வி.சி.ஆர்கள் உடைந்தன அல்லது டேப் வெளிவந்தது. இப்போது இது சட்டவிரோத பதின்ம வயதினருக்கான தூண்டுதலாகும், சட்டபூர்வமானவர்கள் தங்கள் சலுகையை சரிபார்க்கவும், கடினமான, உள் நகர வாழ்க்கையை மிகவும் கசப்பான, தூய்மையான நியூ யாக்கில் பார்க்கவும்.

இதற்கு முன்னர் ஒருபோதும் இளைஞர்களிடையே திரையில் இதுபோன்ற புத்திசாலித்தனம் இருந்ததில்லை. பதின்ம வயதினரைத் தடுப்பது, சவுக்கை கிரீம் கேனஸ்டர்களைப் பற்றிக் கொண்டது, மற்றும் பட்டர்ஸ்காட்ச்-வாசனை புண்டை அடித்தது. இருப்பினும், அதற்கும் மேலாக குழந்தைகள் ஒரு கலாச்சார பிளிட்ஸ்கிரீக், ஒரு சிற்றின்ப தாக்குதல், இது ஆவணப்படத்தில் பக்கவாட்டில் இல்லாமல் முடிந்தவரை தெளிவாக பேசும். பெண்கள் கேள்வி இல்லாமல் மாத்திரைகளை விழுங்குகிறார்கள்; தோழர்களே தங்கள் ஹூக்கப்களின் விவரங்களுக்கு மேல் ஒருவருக்கொருவர்; சாராயம், மருந்துகள் மற்றும் எஃப்-குண்டுகள் ஆகியவை படத்தின் வெண்ணெய். அதன் ரொட்டி? இது ஒரு அமெரிக்க இளைஞனாக நகர்ப்புற வாழ்க்கையாக இருந்தது, சிறார் ஹெடோனிசத்தின் தீவிர சித்தரிப்பு, ஹேஷ்டேக் இல்லை வடிகட்டி.

ஹார்மனி கோரின் ‘தாடைகள் உறுப்பு’ - எய்ட்ஸ் என்று அழைத்தார். குழந்தைகள் எய்ட்ஸ் அதன் தொற்றுநோயின் உச்சத்தில் இருந்ததை மறுகட்டமைத்தது, படத்தின் எலும்பு குளிர்விக்கும் கற்பழிப்பு காட்சி மூலம் எச்.ஐ.வி வேறுபட்ட பாலின பாலினத்தின் மூலம் பாதிக்கப்படலாம் என்று பரிந்துரைத்தது. இது கிளார்க் மற்றும் எழுத்தாளர் ஹார்மனி கோரின் மனதில் முன்னணியில் இருந்ததா என்பது முக்கியமானது. கண்ணில் கதை விளக்க மாநாட்டைத் தூண்டுவது, திரைப்படம் அதன் பார்வையாளர்களுடன் நிலைநிறுத்துகிறது. இது இப்படித்தான் - அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் அல்லது விட்டு விடுங்கள். டவுன்டவுன் ஸ்கேட் காட்சிக்கு 50 வயதான கிளார்க்கின் அனைத்து அணுகல் பாஸும் பத்தொன்பது வயதான கோரின். போன்ற உறுதியான புத்தகங்களுக்கான புகைப்படக் கலைஞராக போதைப்பொருள் வெறி கொண்ட பதின்ம வயதினரை லென்சிங் செய்வதில் அவர் ஒரு நிபுணராக இருந்திருக்கலாம் துல்சா மற்றும் டீனேஜ் காமம் , ஆனால் இது கிளார்க்கின் முதல் படமாகும்.



டெல்லி (லியோ ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக்) அவளுடன் தூங்கும்போது எச்.ஐ.வி நோயால் பாதிக்கப்பட்ட இளம் சோலோ செவிக்னி நடித்த ஒரு நடைபயிற்சி பிக்ஸி வெட்டு ஜென்னியின் கண்களால் திரைப்படத்தின் பகல்-இரவு-இரவு கதை சொல்லப்படுகிறது. அவள் அவனிடம் சொல்ல அவனைக் கண்காணிக்க முயற்சிக்கிறாள், இடது, வலது மற்றும் மையத்தில் துதிப்பாடல்களை உடைப்பதைக் கண்டுபிடிக்க மட்டுமே.

குழந்தைகள் ஒரு கிராக் குழுவின் பாரிய முயற்சியின் விளைவாக ’பிளவுபடாத வோயுரிஸம் இருந்தது. மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி ஒரு காலத்தில் தயாரிப்போடு இணைக்கப்பட்டார், பின்னர் கிளார்க்கின் நண்பரும் டீன் ஏமாற்றத்தின் மன்னருமான குஸ் வான் சாண்ட் மாற்றப்பட்டார். கோரின் ஸ்கிரிப்டை எழுதினார், இது தயாரிப்பாளர்களான லாரன் சலாஸ்னிக் மற்றும் கிறிஸ்டின் வச்சன் ஆகியோரால் இயக்கப்பட்டது. நெருக்கமான, தானியமான அழகியல் ஒளிப்பதிவாளர் எரிக் எட்வர்ட்ஸின் மரியாதைக்குரியது, இது கோரின் மற்றும் இசை மேற்பார்வையாளர் ராண்டால் போஸ்டரின் கண்டுபிடிப்பு, நாட்டுப்புற வெடிப்பின் கிரன்ஞ் ஒலிகளுடன் ஜோடியாக இருக்கும் போது வாழ்க்கையில் கர்ஜிக்கிறது. படத்தின் குழுவினரின் சிறுகுறிப்புகள் மூலம் ஜீனியஸ் மற்றும் நடிகர்களுடன் காப்பக நேர்காணல்கள், நாங்கள் எங்கு இருக்கிறோம் என்பதைப் பற்றி விரிவாகப் பார்ப்போம் குழந்தைகள் அனைத்தும் தொடங்கியது ...

காட்சிகளுக்கு பின்னால்குழந்தைகள்10 கிட்ஸ் (1995) கிட்ஸ் (1995) கிட்ஸ் (1995) கிட்ஸ் (1995) கிட்ஸ் (1995)

19-ஆண்டு-பழைய ஹார்மனி கொரின் தன்னை உலகப் புகழ் பெற்றது



ராண்டால் போஸ்டர் (இசை மேற்பார்வையாளர்): யாரோ எனக்கு ஒரு ஸ்கிரிப்ட் கொடுத்தார்கள், ஸ்கிரிப்டின் தலைப்பு பக்கத்தில் அது கூறியது ‘ குழந்தைகள் உலக புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் ஹார்மனி கோரின் ’, மற்றும் நான் படித்தவுடன் நான் கவரப்பட்டேன், ஹார்மனியை சந்திக்க வேண்டியிருந்தது. ஸ்கிரிப்டைப் படித்த நான் இதில் ஈடுபட மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன். ‘உலகப் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் ஹார்மனி கோரின் எழுதியது’ என்று அது பைலைனில் கூறியது. நான் முற்றிலும் வசீகரிக்கப்பட்டேன்.

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அசல் ஃப்ளையர் குழந்தைகள் இயக்குனர் அலிசா விஷ்ராட், கிளார்க் மற்றும் கோரின் ஆகியோர் உண்மையான NYC குழந்தைகளையும், அனைத்து பின்னணிகளையும் வண்ணங்களையும் தேடும் போது பூங்காக்களில் ஒப்படைக்கப்பட்டு தெருவில் ஒட்டப்பட்ட அதே திறந்த காஸ்டிங் அழைப்பு இணையத்தை சுற்றி வந்தது. உறுதியாக? முன்னதாக செயல்படும் அனுபவம் தேவையில்லை. மேலும், எல்லோரும் 18 வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள் என்று படம் திரையிடப்பட்ட பின்னர் கிளார்க் உறுதியாகக் கூறிய போதிலும், ஃப்ளையர் 13-19 வயதுடையவர்களை அழைக்கிறார்.

அனுபவமற்ற, உண்மையான தெருக் குழந்தைகளுக்கு இடையில் செயல்படக்கூடிய பதின்ம வயதினருடன் சமநிலையை ஏற்படுத்தும் செயல்முறை கடினமாக இருந்தது. கிளார்க் முடிந்தவரை பல புதிய முகங்களைத் தள்ளி, ஸ்கேட்டர் நண்பர்களை இழுக்க கோரைனை நம்பியிருந்தார். கன்னி அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் டெல்லியாக நடிக்கும் லியோ ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் நேரடியாக தெருக்களில் இருந்து பறிக்கப்பட்டார். டவுன்டவுன் இட்-கேர்ள் மற்றும் பேஷன் ஃபிக்சர் சோலோ செவிக்னி ஆகியோரை அனுப்புவதன் மூலம் ஒரு தொழில் முடிவெடுக்கும் முடிவு வந்தது. இருப்பினும், செவிக்னி நடிக்கும் பாத்திரம், ஜென்னி, ஏற்கனவே கனேடிய நடிகை மியா கிர்ஷ்னரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் குழுவினர் தயாரிப்பின் தொடக்கத்திலிருந்து சில நாட்களிலேயே இருந்தனர். கிர்ஷ்னர் மற்ற நடிகர்களுடன் ஜெல் செய்யவில்லை, எனவே அவர் நீக்கப்பட்டார் மற்றும் அவருக்கு பதிலாக செவிக்னி நியமிக்கப்பட்டார். அது அவளுக்கு பெரிய இடைவெளி.

பெரும்பாலானவர்கள் ஸ்கேட்டர்கள்

எரிக் எட்வர்ட்ஸ் (ஒளிப்பதிவாளர்): லாரி முதலில் ஒரு நடிகையை (மியா கிர்ஷ்னர்) நடிக்க முயன்றார், அவர் கீழே வந்து பேட்டி கண்டார், அவர் ஏற்கனவே பெரும்பாலான நடிகர்களைக் கூட்டிச் சென்றார், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் தெருவில் இருந்து வந்தவர்கள், வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் பார்க் அல்லது செயின்ட் மார்க்ஸ் சதுக்கத்தில் இருந்து வந்தவர்கள். எனவே அவர்கள் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்தவர்கள்; நிறைய ஸ்கேட்போர்டு வீரர்கள் இருந்தனர் மற்றும் லாரி அவர்களுடன் சிறிது நேரம் ஸ்கேட்போர்டிங் செய்து கொண்டிருந்தார், அவர்களை அறிந்து கொண்டார்.

லாரி கிளார்க் திரைப்படத்திற்கான சப்வேயில் அவர் விளையாடிய ஒரு குறைந்த பையை விரும்பினார்

கிறிஸ்டின் வச்சன் (தயாரிப்பாளர்): லாரி உண்மையில் இந்த காலில்லாத பையனை விரும்பினார், அவர் சுரங்கப்பாதைகளில் பார்த்தார். நிச்சயமாக, அவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. நாங்கள் சுரங்கப்பாதைகளை சவாரி செய்யவில்லை, ஆனால் எங்களுடன் பணிபுரியும் மக்கள் அதைச் செய்கிறார்கள். நாங்கள் இறுதியில் அவரைக் கண்டுபிடித்தோம், அவர் வெளிப்படையாக திரைப்படத்தில் இருந்தார்.

ரோசாரியோ டாஸன் திரைப்படத்திற்குள் நுழைந்தார்

எரிக் எட்வர்ட்ஸ்: தனித்து நின்றவர் ரொசாரியோ டாசன். படப்பிடிப்பின் முதல் வாரத்தில் நாங்கள் அவளைக் கண்டோம். நாங்கள் படப்பிடிப்புக்குச் செல்வதற்கு கடைசி வாரம் முன்பு நாங்கள் ஆல்பாபெட் நகரத்தை சுற்றி நடந்து கொண்டிருந்தோம். ரோசாரியோ ஒரு பால்கனியில் பாடுவதை யாரோ கேட்டார்கள். நாங்கள் தெருவில் நடந்து கொண்டிருந்தோம், இந்த போட்டோஷூட் நடந்து கொண்டிருந்தது கம்பி பத்திரிகை மற்றும் நாங்கள் அந்த வழியாக நடந்து கொண்டிருந்தோம், நாங்கள் அவளை இந்த பால்கனியில் பார்த்தோம். யாரோ ஒருவர் மேலே சென்று அவளை எங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், அது ‘ஆஹா.’ ஹார்மனி கோரின் அவளைச் சந்தித்து படம் பற்றி அவளிடம் சொன்னார், ‘நீங்கள் கீழே வர விரும்புகிறீர்களா?’ என்று சொன்னார்.

காஸ்ட் உறுப்பினர்களை இருப்பிடப் பயன்படுத்திய குழுவினர்

லாரன் சலாஸ்னிக் (தயாரிப்பாளர்): 1995 ஆம் ஆண்டில் நடிகர்களுக்கு வெறுமனே உரை அனுப்ப முடியவில்லை, எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவர்கள் வீட்டில் வசிக்கவில்லை, அவர்கள் ஒரே இடத்தில் வசிக்கவில்லை. எனவே, ‘இதோ நாளைய கால்ஷீட். எங்களுக்கு டெல்லி, ஜஸ்டின் மற்றும் ஹரோல்ட் தேவை. ஆகவே, ‘சரி, இன்று ஹரோல்ட்டை யார் பார்த்தார்கள்?’ ‘அவர் கண்டுபிடித்த இந்த ரயிலில் அவர் துண்டிக்கப்படுகிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன்.’ ஆஸ்டர் பிளேஸ், கியூப், நாங்கள் புறப்படும் இடம் போன்றது. ‘கியூப் வழியாகச் செல்லுங்கள், பூங்கா வழியாகச் செல்லுங்கள், பாலத்தின் வழியாகச் செல்லுங்கள்’ என்று நாங்கள் கூறுவோம். ஒவ்வொரு நடிக உறுப்பினருக்கும் ஒரு பேஜர் நீட்டிப்பு எண் இருந்தது, நாங்கள் பொதுஜன முன்னணியிடம், ‘நீங்கள் ஹரோல்டைக் கண்டுபிடிக்கும்போது எங்களுக்கு பக்கமுங்கள். உங்களுக்குத் தேவைப்பட்டால், அவரை லாரிக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள், லாரி அவரை காலையில் அமைக்க அழைத்துச் செல்வார். ’உங்கள் அடுத்த நாள் அழைப்பு நேரங்கள் உங்களுக்குத் தெரியாது, அதற்கு முந்தைய நாள் படப்பிடிப்பு முடிவடையும் வரை. எனவே திங்களன்று, ‘வியாழக்கிழமைக்கான உங்கள் அட்டவணை இதோ’ என்று அவர்களிடம் சொல்ல முடியாது - ஒவ்வொரு நாளும் நாங்கள் அவற்றைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அவர்கள் அனைவருக்கும் வாரத்திற்கு இரண்டு அல்லது மூன்று முறை வீதம் இழக்க நேரிடும் என்று பீப்பர்கள் இருந்தன.

இது குழந்தைகள் மற்றும் குழுவுடன் லாரி. சிறுமிகள் தங்கள் குடியிருப்பில் பேசுவதோடு, பின்னர் அவர்களுடைய குடியிருப்பில் பேசும் தோழர்களுடன் நாங்கள் குறுக்கு வெட்டு. இது ஒரு பழைய பழைய அபார்ட்மென்ட் மட்டுமே, அது ஒரு வகையான எரிந்துபோனது மற்றும் வாடகைதாரர் இல்லைஅதில் உள்ளது.புகைப்படம் எடுத்தல்எரிக் எட்வர்ட்ஸ்

நடிகர்கள் தெருவில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர். காட்சிகள் கிளார்க்கின் புகைப்படங்களை ஊடுருவி வரும் வியத்தகு நெருக்கத்தின் விரிவாக்கமாகும். இந்த வியத்தகு கூறுகளை திருமணம் செய்ய, குழந்தைகள் அதன் சொந்த ஒலி தேவை, அதன் மூல காட்சி பாணியை அதிகப்படுத்தாமல் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும் ஒன்று. அது நிரப்பியாக இருக்க வேண்டியிருந்தது. அது இசை மேற்பார்வையாளர் ராண்டால் போஸ்டரின் தந்திரமான வேலையாக மாறியது. படம் தயாரிக்கும் அனைத்து பகுதிகளிலும் தனது விரல்களை வைத்திருந்த கோரினுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் கிரைஞ்ச் மன்னர் லூ பார்லோவைக் காணும் வரை வினைல் தொகுப்பிற்கு வெளியே செல்வார்கள். பார்லோவின் இசைக்குழு நாட்டுப்புற வெடிப்பு இந்த நீடிக்காத நீலிச பார்வைக்கு தன்னைத்தானே மாற்றிக்கொண்டது. நுட்பமான கிளர்ச்சி துடிப்புகளில் பிணைக்கப்பட்டது, அவர்கள் அதிர்ஷ்டம் அடைந்தனர்: தடங்களில் ஒன்று உள்ளே நுழைந்தது விளம்பர பலகை டாப் 40 - ஒரு சிறிய படத்திற்கு மிகப்பெரிய சாதனை.

ஃபோல்க் இம்ப்ளோசியன் ஃபிலிமிற்கான சரியான ஒலி

ராண்டால் போஸ்டர்: ஹார்மனியும் நானும் சேர்ந்து (படத்தின் ஒலிப்பதிவு) பதிவுகளை கேட்டு ஒன்றாக நேரம் செலவிட்டோம். லூ பார்லோவின் இசையையும் செபாடோ, சென்ட்ரிடோ மற்றும் அவரது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட சில கேசட்டுகளையும் கேட்பதில் அவர் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அதுவே எங்களை லூ பார்லோவுக்கு அழைத்துச் சென்றது. லூ அந்த நேரத்தில் ஜான் டேவிஸ் என்ற பையனுடன் பணிபுரிந்தார், அது நாட்டுப்புற வெடிப்பாக மாறியது. அவர்கள் ஒன்றாக சில வேலைகளைச் செய்திருந்தார்கள், அதுதான் திரைப்படத்தின் மைய இசை மோட்டராக மாறியது. நான் போஸ்டனுக்குச் சென்று, லூ மற்றும் ஜான் மற்றும் மதிப்பெண் தயாரிப்பதில் ஒரு முக்கிய நபருடன் சிறிது நேரம் செலவிட்டேன், தி ஃபோக் இம்ப்ளோஷன் பொருட்களை தயாரித்த வாலி காகல் என்ற பையன். அவர் உண்மையிலேயே ஒரு மின்னணு துடிப்பைக் கொடுத்தார், இதுதான் லூ முன்பு உருவாக்கிய மற்ற இசையிலிருந்து நாட்டுப்புற வெடிப்பின் ஒலியை வேறுபடுத்தியது.

பில்போர்டு டாப் 40 இல் பாடப்பட்ட இயற்கை இயற்கை ஒன்று

ராண்டால் போஸ்டர்: பெரிய செய்தி என்னவென்றால், எங்களிடம் ஒரு பெரிய வெற்றி பதிவு இருந்தது. அது வருவதை நாங்கள் காணவில்லை. மதிப்பெண் துண்டுகளில் ஒன்றில் குரல் கொடுப்பது நல்லது என்று நாங்கள் நினைத்தோம், எனவே லூ (பார்லோ) அவர்களிடம் கேட்டோம், அது நேச்சுரல் ஒன் ஆனது. இது ஒரு சிறந்த 40 வெற்றியாக மாறியது என்று நாங்கள் அனைவரும் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டோம். அது வாழ்க்கையை மாற்றிக்கொண்டது. அந்த தடங்களில் ஒன்றுதான் திரும்பி வந்து கொண்டே இருந்தது. அதற்கான பதில் நம்பமுடியாதது; இசைத் துறைக்கு வெளியே, ‘ஓ கடவுளே, இந்த பாடல் அதனால் நடக்கிறது. ’

குழந்தைகள் ’ அதன் அதிர்ச்சியூட்டும் தன்மைக்கு மன்னிப்பு கேட்க மறுப்பது கோரின் மற்றும் கிளார்க் ஆகியோரை சூடான நீரில் இறக்கியது. இதற்கு அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை குழந்தைகள் சன்டான்ஸ் மற்றும் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாக்களில் ஒரு காட்சிக்குப் பிறகு விவாதத்திற்கான சர்வதேச காந்தமாக மாற வேண்டும். இந்த படம் ஒரு ஆங்கில எம்.பி.யால் திசைதிருப்பப்பட்டது, அவர் அதை வெறுக்கத்தக்க பொருள் என்று பெடோபில் கற்பனைகளுக்குத் தூண்டுகிறார். சில ‘நடிகர்களுக்கு’ படத்தில் தங்கள் பகுதிகளுக்கு பெயரளவு தொகை வழங்கப்பட்டது; கேபி என்ற ஒரு பெண், தனது நடைப்பயணத்திற்காக $ 50 பெற்றதாகவும், பணத்தை மீண்டும் தனது பரவசப் பழக்கத்தில் மூழ்கடித்ததாகவும் கூறப்படுகிறது. மருந்துகள் கூட தங்கள் வழியில் புழு. படத்தின் முடிவில் கட்சி காட்சியில், மூன்று வயதுக்குட்பட்ட குழந்தைகள் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு கூட்டைக் கடந்து செல்கிறார்கள் - ஒளிப்பதிவாளர் எரிக் எட்வர்ட்ஸ் கேமராவைப் பிடிக்க நேர்ந்த முற்றிலும் மேம்பட்ட மற்றும் தற்செயலான தருணம். இன்றுவரை, அவர்கள் புகைபிடித்தது உண்மையான மரிஜுவானா இல்லையா என்பது கிளார்க்குக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் சில குழு உறுப்பினர்கள், அவர்கள் ஒரு படி மேலே சென்றதாக நினைத்து, அந்தக் காட்சி படமாக்கப்பட்ட பின்னர் வெளியேறிவிட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. படப்பிடிப்பின் போது பெரும்பாலான சிக்கல்கள் ஜஸ்டின் பியர்ஸிடமிருந்து தோன்றின. அவர் நடித்த நேரத்தில் பியர்ஸ் வீடற்றவராக இருந்தார். அவரது சுய-அழிவு இயல்பு டெல்லியின் பொறுப்பற்ற பக்கவாட்டு, காஸ்பர் விளையாடுவதற்கு தன்னைத்தானே ஈர்த்தது, ஆனால் அவர் தளிர்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஒரு கனவு.

ஜஸ்டின் கைது செய்யப்பட்டு சிறையில் வீசப்பட்டார்

எரிக் எட்வர்ட்ஸ்: நீங்கள் ஒரு தெரு குழந்தையாக இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் அடிக்கடி காவல்துறையினரால் தொந்தரவு செய்யப்படுகிறீர்கள், குழப்பமடைகிறீர்கள், மேலும் குடிபோதையில் ஈடுபடுவதும், முட்டாள்தனமாக இருப்பதும், போலீசாரிடம் சிக்கிக் கொள்வதும் நிறையவே இருந்தது. அது எப்போதும் ஒரு கவலையாக இருந்தது. நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது ஜஸ்டின் (பியர்ஸ்) கைது செய்யப்பட்ட ஒரு முறை. அவர் யாரையாவது அல்லது ஏதேனும் ஒன்றைத் தாக்கினார், சிறையில் தற்கொலை செய்து கொள்வதாக மிரட்டினார் - அது உண்மையில் அசிங்கமானது. நாங்கள் கீழே சென்று அவருக்கு ஜாமீன் வழங்க வேண்டியிருந்தது. இது ஒரு பெரிய விஷயம்.

ஜஸ்டின் (பியர்ஸ்) பவுன்சர்களில் ஒருவர் பட்டியின் பின்னால் இருந்து மது பாட்டில்களை திருடிச் சென்றார். லாரிக்கு உண்மையில் பைத்தியம் பிடித்தது. அவர் சொன்னார், ‘நீங்கள் என் திரைப்படத்தைப் பிடிக்கப் போவதில்லை!’ - எரிக் எட்வர்ட்ஸ்

ஜஸ்டின் ஸ்டோல் பூஸ் மற்றும் லாரி ஆஃப்

எரிக் எட்வர்ட்ஸ்: படத்தின் முடிவில் நாங்கள் தி டன்னல் என்ற இரவு விடுதியில் படப்பிடிப்பு நடத்தி வந்தோம். நாங்கள் அங்கு படப்பிடிப்பு நடத்திய இடத்தை மூடிவிட்டோம், ஜஸ்டின் பவுன்சர்களில் ஒருவரால் பட்டியின் பின்னால் இருந்து மது பாட்டில்களை திருடிச் சென்றார். பவுன்சர்கள் அவரை தெருவில் வெளியே அழைத்துச் சென்று சுவர் அல்லது ஏதோவொன்றுக்கு எதிராகப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தார்கள், பின்னர் லாரிக்கு ஜஸ்டினைப் பிடித்துக் கொண்டோம், நாங்கள் அவரைப் பிடித்து கேமரா டிரக்கின் பின்புறத்தில் வைத்தோம். லாரிக்கு உண்மையில் பைத்தியம் பிடித்தது. அவர் சொன்னார், ‘நீங்கள் எனது திரைப்படத்தைப் பிடிக்கப் போவதில்லை!’

இது கட்டுப்பாடானது மற்றும் அனைவருக்கும் தெரியும்

எரிக் எட்வர்ட்ஸ்: படம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாக இருக்கும் என்பதையும், வயதுக்குட்பட்ட பாலியல் போன்ற பல புதிய விஷயங்களை நாங்கள் கையாளுகிறோம் என்பதையும் நான் அறிவேன். பூங்காவில் இந்த ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க குழந்தையை நாங்கள் அடிக்கும் போது அது மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். லாரியின் முழு நிலைப்பாடும் இதுதான் குழந்தைகள் தான் செய்து , மற்றும் பெற்றோருக்கு இது தெரியாது, அவர்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும், எனவே லாரி காட்டப் போகிறார் - நான் இருண்ட பக்கத்தைச் சொல்ல விரும்பவில்லை, ஆனால் குழந்தைகள் எதைப் பற்றி, குழந்தைகள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதில் இன்னும் உண்மையுள்ள பக்கமாகும். அவர் அதை அம்பலப்படுத்தி அதை ஒரு மூல வழியில் ஆராய விரும்பினார்.

ஜஸ்டின் ஹனிஃபிங் விப் ஐடி கேனிஸ்டர்களுடன் சென்றார்

லாரன் சலாஸ்னிக்: அவை உண்மையான விப் இட்ஸ் இன் தி விப் இட் காட்சியில் உள்ளன. எங்கள் முட்டுத் துறை சென்று விப் இட்ஸ் ஒரு பிளாட் வாங்கி அனைத்து தோட்டாக்களையும் காலி செய்தது. அது பாதுகாப்பானது; இது ஒரு முட்டுக்கட்டை. இது 110 டிகிரி, டைம்ஸ் சதுக்கம் மீண்டும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பு நாங்கள் ஹெல்'ஸ் கிச்சனில் ஒரு நடைப்பயணத்தின் ஐந்தாவது மாடியில் இருந்தோம்.

கிறிஸ்டின் வச்சன்: நம்பகத்தன்மைக்காக, ஜஸ்டின் உண்மையான விப் இட்ஸ் செய்தார். நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம், லாரனும் நானும் வெளியேறினோம், ஏனென்றால் அவர் இதற்கு முன் செய்ததில்லை, எனவே அவர் ஒரு மோசமான எதிர்வினை செய்யப்போகிறார் என்று நாங்கள் பயந்தோம். இது ஒரு சட்டவிரோத மருந்து அல்ல. யார் வேண்டுமானாலும் சென்று அவற்றை வாங்கலாம். அதற்கு முந்தைய நாள் நாங்கள் ஜஸ்டினுடன் பேசினோம், அவர் அவற்றை ஒருபோதும் செய்யவில்லை. நாள் முடிவில் நாங்கள் ஒரு சில இளைஞர்களுடன் கையாண்டோம். அவர்களில் பெரும்பாலோர் 18 வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள், ஆனால் அவர்களில் சிலர் இல்லை. இது பூனைகளை இணைப்பது போல இருந்தது. நாங்கள் அனைவரையும் வைத்திருக்கிறோம் என்பதையும், அவர்கள் விரும்பும் போது அவர்கள் காண்பிக்கப் போகிறார்கள் என்பதையும், அவர்கள் முடிந்தவரை சிக்கலில் இருந்து விலகி இருக்கிறார்கள் என்பதையும் உறுதிப்படுத்த நாங்கள் எப்போதும் முயற்சிக்கிறோம்.

நாங்கள் கட்சி வரிசையை அமைத்தோம், ஆனால் அந்த மூன்று குழந்தைகளும் அங்கேயே இருந்தார்கள். நான் அதை ஸ்கிரிப்டில் காணவில்லை, ஆனால் அது மிகவும் வெறித்தனமானது, நாங்கள் அதை ஒரே நேரத்தில் எடுத்தோம். அது மூன்று அல்லது நான்கு நிமிடங்கள் சென்றது, அதனால் தான்உண்மையில் நன்று.புகைப்படம் எடுத்தல்எரிக் எட்வர்ட்ஸ்

குழந்தைகள் செக்ஸ் மூலம் திறக்கிறது. இது உடலுறவுடன் மூடுகிறது. மேலும் நடுவில் சாண்ட்விச் செய்யப்படுவது டீன் ஏஜ் செக்ஸ் பற்றி நிறைய வியர்த்தது. இது பார்ப்பதற்கு அருவருக்கத்தக்கதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பற்றவைத்த உரையாடல்கள் டீனேஜ் பாலியல் தொடர்பான தைரியமான அணுகுமுறையின் நேரடி விளைவாகும். தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் பூங்காவில் ஹேங்அவுட் செய்யும் போது, ​​இந்த குழந்தைகள் பாதுகாப்பான உடலுறவில் ஈடுபடுகிறார்கள் என்று கிளார்க் தவறாக நினைத்தார். படம் விளக்கும் விஷயங்களுக்கு யதார்த்தம் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது: உங்களுக்கு ஆணுறை கிடைத்ததா? போனஸ். இல்லையென்றால், பெரிய விஷயமில்லை. கன்னிப் பெண்களின் கடிகாரத்தின் விளைவுகள் ஒரு எச்சரிக்கையாக இருந்தன - நிரூபிப்பது கடினம், ஒருவேளை, ஆனால் கிளார்க்கின் எச்சரிக்கைக் கதை என்று சிலர் விவரிப்பதைப் பார்த்த பிறகு ஒரு டீன் ஏஜ் பாதுகாப்பான உடலுறவைக் கடைப்பிடித்தாலும், அது ஒரு வெற்றியாகும். படத்தின் குழுவினருக்கும், வயது குறைந்த நடிகர்களுக்கும், நம்பக்கூடிய ஷாகை இழுப்பது ஒரு துல்லியமான கலையாக மாறியது.

டெல்லியின் விர்ஜினிட்டி-டேக்கிங் செக்ஸ் காட்சி ஷூட்டிங்கின் முதல் நாள்

எரிக் எட்வர்ட்ஸ்: அந்த முதல் செக்ஸ் காட்சி எங்கள் முதல் நாளாக இருந்திருக்கலாம். பாலியல் காட்சிகள் செய்ய மிகவும் கடினமாக இருந்தது. அவர்கள் அதில் வீசப்பட்டனர், லியோ அந்த நேரத்தில் அவர் எப்படி மிகவும் அப்பாவியாக இருந்தார் என்று சொல்லிக்கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர்கள் அதை நன்றாகப் போலியாகக் கொண்டிருந்தார்கள். லாரி உண்மையில் அவர்கள் நீண்ட நேரம் முத்தமிட வேண்டும் என்று விரும்பினார்; அவர் அதை மோசமாக பெற விரும்பினார். நான் கேமராவை கையடக்கமாக வைத்திருப்பேன், நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும். குழந்தைகள் மற்றும் அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்துவதற்கு நீண்ட நீள லென்ஸ்கள் பயன்படுத்தினோம். கேமராவில் யாரும் உண்மையான உடலுறவு கொள்ளவில்லை, இது அனைத்தும் உருவகப்படுத்தப்பட்டது.

கற்பழிப்பு காட்சி கோச்சின் காரணமாக இருந்தது

கிறிஸ்டின் வச்சன்: படத்தில் உண்மையான செக்ஸ் எதுவும் இல்லை. சோலி மற்றும் ஜஸ்டின் ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்திருக்கிறார்கள், அவள் அவருடன் வசதியாக இருக்கிறாள் என்பதை உறுதிப்படுத்த நாங்கள் மிகவும் கடினமாக உழைத்தோம்.

லாரன் சலாஸ்னிக்: அந்த கடைசி காட்சி கற்பழிப்பு பற்றியது, அது சம்மதம் இல்லாதது, அது எச்.ஐ.வி பற்றியது. அந்த பாலியல் காட்சியின் பெரும்பகுதி, இரவு முழுவதும் நாங்கள் ஒரு கரைப்புடன் கழித்தோம், அவர் மனதில் இருந்து வெளியேறினார், ஏனென்றால் மாஸ்டர் பார்ட்டி ஷாட்டில் நிறுவப்பட்ட படுக்கை இந்த வெள்ளை, அறுவையான, மோசமான வினைல் விஷயம் மற்றும் எப்போது இது உண்மையான கற்பழிப்பு காட்சியைச் செய்ய வந்தது, இந்த படுக்கையில் அவர்களின் உடல்களை அழுத்துவது முழு ஆடியோ டிராக்கையும் முற்றிலும் பயன்படுத்த முடியாததாக ஆக்குகிறது. நாங்கள் ஒரு மில்லியன் காட்சிகளில் பார்த்ததால் படுக்கையை மாற்ற முடியவில்லை. அந்த (க்ளைமாக்டிக்) தருணத்தில் பிடிபட்ட, பேரழிவு தரும் காட்சி என்பது ஒரு அங்கி பார்வைக்கு வெளியே இருப்பதை உறுதிசெய்வதுதான், ஆனால் அவளது கைக்கு எட்டக்கூடியது, பின்னர் முழு நேரமும் இந்த மெல்லிய வினோதமான படுக்கை பற்றி கவலைப்படுவது.

இந்த படுக்கையில் அவர்களின் உடல்களைக் கசக்கிப் பிழிந்ததால், முழு ஆடியோ டிராக்கையும் முற்றிலும் பயன்படுத்த முடியாததாக மாற்றியிருந்ததால், அவரது மனதில் இருந்து வெளியேறிய ஒலி பையனுடன் ஒரு கரைப்புடன் நாங்கள் கழித்த முழு இரவு நேரமும் - லாரன் சலாஸ்னிக்

ஒரு எஸ் & எம் செக்ஸ் காட்சி இறுதிக் கட்டத்தை உருவாக்கவில்லை

எரிக் எட்வர்ட்ஸ்: படத்தின் ஆரம்ப பகுதியில், இந்த குழந்தை பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு எப்படி வந்தது என்பதையும், அவனது அம்மா தன் காதலனுடன் உடலுறவு கொள்வதையும் பற்றி ஒரு கதை சொல்லப்படுகிறது. குழந்தை தனது அம்மா அலறல் சத்தம் கேட்டு, அறைக்குள் சென்று எஸ் & எம் முகமூடியுடன் இந்த பையனைப் பார்ப்பார், பின்னர் தனது அம்மாவைப் பாதுகாக்க கத்தியைப் பெறுவார். நாங்கள் படப்பிடிப்பில் தந்தை தனது குழந்தையுடன் இருந்தார். லாரி தந்தையிடம், 'இங்கே வந்து இதைப் பாருங்கள் (செட்-அப்)' இது உங்கள் குழந்தை பார்க்கப் போகிறது. 'தந்தை உள்ளே வந்து, சுற்றிப் பார்த்து,' ஆமாம், சரி. 'இது வேடிக்கையானது' குழந்தை எட்டு வயது போன்றது. அவரது அப்பா அந்த காட்சியை படமாக்க அனுமதித்தார், அது எனக்கு வித்தியாசமாக இருந்தது. இந்த அழகான கனமான காட்சியைக் கண்ட இந்த குழந்தையை யாரும் பொருட்படுத்தவில்லை. அவர் அதனுடன் முற்றிலும் குளிராக இருந்தார். உங்களுக்கு ஒருபோதும் தெரியாது, அதற்குப் பிறகு அவருக்கு பல ஆண்டுகள் சிகிச்சை தேவைப்படலாம். (சிரிக்கிறார்)

அந்த குழந்தைகள் பொறுப்பற்ற இளைஞர்கள் தங்கள் கலகத்தனமான ஆட்சியை மீறுவதை அளவிடக்கூடிய அளவுகோலாக மாறியது அல்லது தற்செயலானது. அது அந்த மக்களால் செய்யப்பட்டது. இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, இளமைப் பருவத்தோடு பிடுங்குவதற்கான தூய்மையான நேர்மையைத் தவிர வேறொன்றுமில்லாமல் அதன் பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் வெடித்த ஒரு திரைப்படத்தைக் கண்டுபிடிக்க நீங்கள் கடுமையாக அழுத்தம் கொடுக்கப்படுவீர்கள்: நாங்கள் எப்படி பேசுகிறோம், எப்படி ஃபக் செய்கிறோம், சிறார் தவறுகளைச் செய்தபின் நம்மை நாமே எப்படி அழைத்துச் செல்கிறோம் . அந்த காரணத்தினால்தான் அது கிட்டத்தட்ட ஒரு சினிமா வெளியீட்டைப் பெறவில்லை. பிரதான சமூகம் அதன் எளிய மேதை, ஒழுக்கமின்மை மற்றும் எப்போதும் மழுப்பலான டீன் ஆவி ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனைக் கண்டிக்க விரைந்தது. மேலும் இதை மேலும் பார்க்க விரும்புகிறோம். அந்த எதிர்ப்பு இன்னும் வெளிப்படையானது மற்றும் லாரி கிளார்க்கின் மதிப்பிடப்படாத காவியத்தை உண்மையின் ஒரு காட்சியாக மாற்றுவோம், நாங்கள் தொடர்ந்து பிரதானமாக இருப்போம் - நாம் மீண்டும் ஒருபோதும் அடையக்கூடாது.