பால் தாமஸ் ஆண்டர்சனின் முதல் படத்திற்கான உங்கள் வழிகாட்டி

பால் தாமஸ் ஆண்டர்சனின் முதல் படத்திற்கான உங்கள் வழிகாட்டி

பால் தாமஸ் ஆண்டர்சன் ஆட்டூர் லீக்கின் உச்சியில் தள்ளப்படுவதற்கு முன்பு பூகி நைட்ஸ் மற்றும் மாக்னோலியா , இயக்குனர் லாஸ் வேகாஸ்-செட் நியோ-நொயர் என்று அழைக்கப்பட்டார் கடினமான எட்டு (அக்கா சிட்னி ). இது சன்டான்ஸில் திரையிடப்பட்டபோது அவருக்கு 26 வயது, இது ஒரு திரைப்படத்தில் அவரது முதல் குத்து. பாவம் செய்யாத செயல்திறன், இயக்கவியல் கேமராவொர்க் மற்றும் பிலிப் சீமோர் ஹாஃப்மேனின் விரைவான செயல்திறன் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டுள்ளது, பி.டி.ஏவின் தெளிவற்ற கைரேகைகள் அனைத்தும் அதில் உள்ளன. ஆனால் உறுதியளித்தபடி, படம் இளம் இயக்குனருக்கு பூங்காவில் நடக்கவில்லை. 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கேன்ஸில் திரையிடப்பட்ட அவரது முதல் படம் பற்றி உங்களுக்குத் தெரியாத சில விஷயங்கள் இங்கே.

ஒரு குறுகிய திரைப்படத்தின் ஃபிலிம் அவர் 23 வயதாக இருந்தபோது உருவாக்கியது

என்றாலும் கடினமான எட்டு பி.டி.ஏ-வின் முதல் திரைப்படம், இது மெல்லிய காற்றிலிருந்து வெளிவரவில்லை; அவர் தனது பெற்றோரிடமிருந்து ஒரு கொழுப்புப் பணத்தைப் பெறவில்லை மற்றும் சில திறமையான நடிகர்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களிடம் வீசவில்லை. பி.டி.ஏ தனது அறிமுகத்தை தனது சொந்த 1993 சிறுகதையிலிருந்து உருவாக்கியது சிகரெட் & காபி , இது சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழா குறும்பட நிகழ்ச்சியில் திரையிடப்பட்டது மற்றும் இயற்கையாகவே அனைவரையும் கேட்கிறது, இந்த பால் தாமஸ் ஆண்டர்சன் குழந்தை யார்? அவரது சிறுகதையில் ஈர்க்கப்பட்ட சன்டான்ஸ் நிறுவனம், அந்த ஆண்டு ஜூன் இயக்குநர்கள் ஆய்வகத்திற்கு அவர் பணிபுரிந்த திரைப்பட திரைப்பட ஸ்கிரிப்டை உருவாக்க அழைத்தது. அவர் வாய்ப்பில் குதித்தார். படம் இருந்தது கடினமான எட்டு அவர் மீண்டும் ஒரு முறை பிலிப் பேக்கர் ஹாலை முன்னிலை வகித்தார்.

அவர் ஒரு போர்னோவைப் போன்ற ‘ஹார்ட் எட்டு’ என்ற தலைப்பில் உள்ளார்

பி.டி.ஏ ஒருபோதும் அவரது திரைப்படத்தை அழைக்க விரும்பவில்லை கடினமான எட்டு . அவர் அதை அழைக்க விரும்பினார் சிட்னி . சிட்னி என்று அழைக்கப்படும் ஒரு மனிதனின் சிக்கலான கதாபாத்திர ஆய்வைக் காட்டிலும் இது சூதாட்டங்கள் மற்றும் அதிக பங்குகள் கொண்ட சூதாட்டம் பற்றிய படம் குறைவாக இருப்பதை நீங்கள் உணரும்போது இது மிகவும் பொருத்தமானது. இயக்குனருக்கு, தலைப்பு கடினமான எட்டு ஒரு போர்னோ படம் போல் தெரிகிறது. ஆனால் ஸ்டுடியோ அதை வலியுறுத்தியது. அந்த இரண்டு எழுத்துக்கள் - தெற்கு - ney - எப்படியாவது மிகவும் தெளிவற்றதாகவோ அல்லது குழப்பமாகவோ இருந்தன, ஆஸ்திரேலியாவின் சிட்னியைப் பற்றி ஒரு படத்தை எதிர்பார்க்கலாம். பெரியவர்களுடனான கனவு சண்டைகளின் நீண்ட பட்டியலில், இது ஒரு பி.டி.ஏ தொடர்ந்து போராடியது மற்றும் ஒருபோதும் வெல்லவில்லை.

அவர் 28 நாட்களில் திரைப்படத்தை சுட்டார், ஆனால் ஸ்டுடியோ ஓவர் கட்ஸுடன் ஒரு வருடம் வாதிட்டார்

இன்று பி.டி.ஏ தயாரிக்கும் அனுபவத்தை விவரிக்கிறது கடினமான எட்டு ஒரு நீண்ட மற்றும் வேதனையான கதையாக. சுருக்கமாக, காரணம், தயாரிப்பு நிறுவனத்திற்கு திரைப்படங்களை தயாரிப்பது குறித்து ஒரு துப்பும் இல்லை. தொலைக்காட்சியில் வேர்கள் இருந்தவர்களால் இது நிதியளிக்கப்பட்டது - மோசமான தொலைக்காட்சி போன்றது பேவாட்ச் . திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ஸ்டுடியோக்களுடன் சண்டையிடும் கதைகள் வெளிவரும் போது, ​​இது பொதுவாக பட்ஜெட், கால அட்டவணை, பைத்தியம் கலைக் கோரிக்கைகள் போன்றவற்றைப் பற்றியது. ஆனால் பி.டி.ஏ. அவர் அதை 28 நாட்களில் படம்பிடித்து, மூன்று வாரங்களில் தனது வெட்டு திருத்தினார். சிட்னி கேனில் இருந்தது. அல்லது அவர் நினைத்தார். ஸ்டுடியோ அவரது பதிப்பு அல்லது திரைப்படத்தின் பெயரில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, எனவே அவர்கள் தங்கள் சொந்த வெட்டு மற்றும் தலைப்பை அறைந்தனர் கடினமான எட்டு அதன் மீது. ஒரு வருடம் வாதத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் அவரை வெட்ட அனுமதித்தனர். ஆனால் தலைப்பு இருக்க வேண்டியிருந்தது.

பிலிப் சீமோர் ஹாஃப்மேன் கிராப்ஸ் காட்சியை மேம்படுத்தியுள்ளார்

நடிகரின் கூற்றுப்படி , இது ரெனோவில் உள்ள ஒரு சூதாட்ட விடுதியில் காலையில் இரண்டு மணிநேரம் இருந்தது, இது ஹாஃப்மேன் செட்டில் இறங்கிய முதல் முறையாகும். காட்சியில், ஹாஃப்மேனின் சேவல் டைஸ்-ரோலர் தனது தெற்கு டிராலில் தனது எதிரியை கேலி செய்கிறார், பழைய நேரத்திற்கு வாருங்கள்… நான் பழையவர்களுக்காக காத்திருக்கவில்லை. அவர் பெருங்களிப்புடையவர் மற்றும் காட்சியை முற்றிலும் நகங்கள். ஆனால் மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம்? இது பெரும்பாலும் மேம்படுத்தப்பட்டது. என பிலிப் பேக்கர் ஹால் நினைவு கூர்ந்தார் : நாங்கள் படமாக்கும்போது கடினமான எட்டு அவரது வழியை மேம்படுத்துவதற்கான அவரது திறனைக் கண்டு நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன். அவர் அந்த முட்டாள்தனமான காட்சியை மேம்படுத்தினார், மேலும் நேரத்திற்கு அத்தகைய உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். அந்த நேரத்தில், நான் வயதாகிவிட்டேன், அவர் மிகவும் இளமையாக இருந்தார். 'இந்த குழந்தை யார்?' அவர் எல்லாவற்றையும் நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் ஒரு பழைய படையினரின் உள்ளுணர்வைக் கொண்டிருந்தார். நான் அவரை நன்கு அறிந்து கொள்ளவும், அவருடன் அதிகம் பணியாற்றவும் தொடங்கியபோது, ​​அவர் ஒரு மேதை என்பதை உணர்ந்தேன், எஞ்சியவர்களை விட வேறு மட்டத்தில் செயல்படுகிறேன்.

பிலிப் பேக்கர் ஹாலின் பங்கு மிட்நைட் ரன்னுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது

இங்கே சிறிய விஷயங்கள். சிட்னியின் கதாபாத்திரம் தோன்றுவதற்கு முன்பு கடினமான எட்டு அவர் 80 களின் பிற்பகுதியில் க்ரைம் கேப்பரில் ராபர்ட் டி நீரோவுடன் இணைந்தார் மிட்நைட் ரன் . படங்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தாலும், கதாபாத்திரம் நடைமுறையில் ஒன்றே. இல் மிட்நைட் ரன், பிலிப் பேக்கர் ஹாலின் சிட்னி லாஸ் வேகாஸில் இருந்து ஒரு நல்ல முகம் கொண்ட பாதாள உலக பாத்திரம். இல் கடினமான எட்டு, பிலிப் பேக்கர் ஹாலின் சிட்னி லாஸ் வேகாஸில் இருந்து ஒரு நல்ல முகம் கொண்ட பாதாள உலக பாத்திரம். தற்செயலா? 80 களின் நகைச்சுவைக்கு பி.டி.ஏ தனது தொப்பியை நனைத்திருக்கலாம். ஒருவேளை இது ஒரு நகைச்சுவையாக இருக்கலாம். அது எதுவாக இருந்தாலும், இது ஒவ்வொரு பத்திரிகையாளரின் பி.டி.ஏ-வுக்கான கேள்விகளின் பட்டியலில் முதலிடத்தில் இருக்க வேண்டும். எங்களுக்கு பதில்கள் தேவை.

PTA CAST PHILIP SEYMOUR HOFFMAN ஒரு பெண்ணின் அளவைக் கண்டபின் ஒரு ‘OBNOXIOUS ASSHOLE’

ஹாஃப்மேன் மிகச் சுருக்கமாகத் தோன்றுகிறார் கடினமான எட்டு , ஆனால் பி.டி.ஏ அவரை குறிப்பாக பாத்திரத்திற்காக விரும்பியது. ஒரு நேர்காணலில் வேனிட்டி ஃபேர் 1992 களில் அவர் திரும்பியதன் அடிப்படையில் ஹாஃப்மேனுக்காக அந்தப் பகுதியை எழுதினார் என்று அவர் விளக்குகிறார் ஒரு பெண்ணின் வாசனை . [அந்த நேரத்தில்] அவர் செய்த கதாபாத்திரங்களின் பாரம்பரியத்தில் [பாத்திரம்] ஒரு வகையானது என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும் - ஒரு உரத்த குரலில் அருவருப்பான அசோல். ஆனால் நான் அதைப் பற்றி மோசமாக உணரவில்லை. . . ஏனென்றால், ‘நாங்கள் அதை [அந்த வகையான பாத்திரத்தின்] சிறந்த பதிப்பாக மாற்றுவோம். ஹாஃப்மேன் மேலும் நான்கு பி.டி.ஏ படங்களில் நடிப்பார் பூகி நைட்ஸ் , மாக்னோலியா , பஞ்ச்-குடி காதல் மற்றும் குரு .

இது இயக்குநரின் குடும்ப விப்-பான் தொழில்நுட்பத்தை நிறுவியது

விப்-பான் என்பது பி.டி.ஏவின் கையொப்ப கேமரா நடனம் - பாரம்பரிய வெட்டுக்கு பதிலாக ஒரு விஷயத்திலிருந்து இன்னொரு விஷயத்திற்கு ஒரு ‘சவுக்கை’ திருப்பம். வெஸ் ஆண்டர்சனுக்கு என்ன சமச்சீர் ஃப்ரேமிங் என்பது பி.டி.ஏ. பி.டி.ஏ உடன், ஒரு சூதாட்ட காட்சியில் தோன்றும் கெட்-கோவில் இருந்து நுட்பம் இருந்தது கடினமான எட்டு . கேமரா ஒரு கதாபாத்திரத்திலிருந்து அடுத்த பாத்திரத்திற்கு விரைவாக மாறுகிறது, வேகத்தையும் இயக்க ஆற்றலையும் சேர்த்து பல வெட்டுக்களுடன் இழக்கப்படுகிறது. எதைப் பற்றி பேசுகிறார்: ஸ்டுடியோ தங்களது சொந்த வெட்டுக்களைச் செய்தபோது, ​​அவை நேரடியாக சில டோலி ஷாட்களாகப் பிரிக்கப்பட்டன, அவற்றின் நறுக்கப்பட்ட பதிப்பை மீண்டும் வெட்டும்போது பி.டி.ஏ அதை மீண்டும் ஒன்றாக இணைப்பது பத்து மடங்கு கடினமானது.

கேன்களில் ஃபிலிம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் ஸ்டுடியோ பி.டி.ஏ-ஐ செல்ல விரும்பவில்லை

எடிட்டிங் அறையில் ஸ்டுடியோ படத்தைக் கொன்ற பிறகு, பி.டி.ஏ மறைமுகமாக விஷயங்களை தனது கைகளில் எடுத்துக்கொண்டது. நான் அடிப்படையில் எனது பணி அச்சு கூறுகளைத் திருடினேன் சிட்னி , அவர் விளக்குகிறார். அந்த அச்சுடன் அவர் தனது சொந்த படத்தை வெட்டி ஸ்டுடியோவிடம் சொல்லாமல் கேன்ஸில் சமர்ப்பித்தார்.

கேன்ஸ் எனது படத்தை வெட்டியதைப் பார்த்தபோது அவர்கள் அதை அன் செர்ன்ட் ரிகார்டுக்கு அழைத்தனர். இது ஒரு பெரிய விஷயம். நான் ரைஷரை [தயாரிப்பு நிறுவனத்தை] அழைத்தேன், நான் சொன்னேன், 'கேளுங்கள், இது உங்கள் சொத்து என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நான் எனது டூப் வொர்க் பிரிண்டை எடுத்தேன், அதை கேன்ஸிடம் சமர்ப்பித்தேன், அது இருக்கிறது, நீங்கள் கொடுக்கவில்லை என்றால் இது ஒரு பெரிய தவறு எனக்கு கொஞ்சம் பணம் மற்றும் திரைப்படத்தை முடிக்க விடுகிறேன். அவர்கள் மறுத்துவிட்டார்கள். முதலில், அவர்கள் என்னை விடமாட்டார்கள், அவர்கள் அதை எடுக்க அனுமதிக்க மாட்டார்கள். எனது டூப் ஒர்க் அச்சுடன் ஃபக்கிங் கிராண்ட் பாலிஸுக்குள் செல்ல நான் விரும்பவில்லை, எனவே அசல் எதிர்மறையை வைத்திருக்கிறேன் என்று சொன்னேன். அதிலிருந்து, ரைஷருடனான கூடுதல் வாதங்களைத் தொடர்ந்து, அவர் இறுதியில் தனது பதிப்பை கேன்ஸுக்கு எடுத்துச் சென்றார். கனவு அனுபவம் அவருக்கு நிறைய கற்றுக் கொடுத்தது: எனது முதல் படம் என்னிடமிருந்து முற்றிலுமாக பறிக்கப்பட்டுவிட்டது என்று நினைத்தேன், அதை சமாளிக்க ஒரே வழி வேறொரு திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டும், அதனால் நான் தயார்படுத்தத் தொடங்கினேன் பூகி நைட்ஸ் .