மாப்ளெதோர்ப் & என்னை

மாப்ளெதோர்ப் & என்னை

புகைப்படக் கலைஞர் ராபர்ட் மாப்லெதோர்ப் இறந்து இருபத்தைந்து ஆண்டுகள் ஆகிவிட்டன, ஆனாலும் அவரது சர்ச்சைக்குரிய மரபு இன்னும் ஆர்வத்தையும் புகழையும் சந்திக்கிறது. பாரிஸில், தி பெரிய அரண்மனை மற்றும் இந்த ரோடின் அருங்காட்சியகம் ஆண்டு விழாவை இரண்டு பெரிய பின்னோக்கு கண்காட்சிகளுடன் நினைவுகூர்கின்றன.



அவரது வழிபாட்டு நிலை இருந்தபோதிலும், கிராஃபிக் ஓரினச்சேர்க்கை சிற்றின்பத்தை அருங்காட்சியகங்களில் அறிமுகப்படுத்திய கலைஞரை ஒரு சிலருக்கு மட்டுமே தெரியும். அந்த நபர்களில் பாட்ரிசியா மோரிஸ்ரோவும் ஒருவர். மாப்ளெதோர்ப் உடனான கிட்டத்தட்ட இருபது சந்திப்புகளுக்குப் பிறகு, ஆரம்பத்தில் தனது சுயவிவரத்தை எழுதும்படி கேட்கப்பட்ட இந்த எழுத்தாளர், 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க கலைஞர்களில் ஒருவரின் நெருக்கமான மற்றும் விவாதமான வாழ்க்கை வரலாற்றை வெளியிடுவதை முடித்தார். இங்கே மோரிசோ தனது மேப்ளெதோர்ப் அனுபவங்களையும், சுயசரிதை எழுத ஆறு வருடங்கள் எடுத்ததையும், மாப்ளெதோர்ப் பார்வைகளை விரட்டியடித்த நேரத்தையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார்.

திகைப்பூட்டப்பட்ட டிஜிட்டல்: நீங்கள் முதன்முதலில் மாப்ளெதோர்பை சந்தித்ததிலிருந்து என்ன நினைவுபடுத்துகிறீர்கள்?

பாட்ரிசியா மோரிஸ்ரோ: அது 1983. லண்டன் சண்டே டைம்ஸ் இதழுக்காக அவரின் சுயவிவரத்தை செய்ய எனக்கு நியமிக்கப்பட்டிருந்தது. நான் அவரை பாண்ட் தெருவில் உள்ள அவரது மாடியில் சந்தித்தேன். அவர் ஒரு கருப்பு தோல் நாற்காலியில் ஒரு திரைப்பட நட்சத்திர காட்டேரி போல தோற்றமளித்தார் - அழகானவர், மிகவும் வெளிர், மற்றும் பிற உலக. கலை மற்றும் கைவினை மட்பாண்டங்களின் தொகுப்பு மற்றும் பல்வேறு பிசாசு சிலைகள் அலமாரிகளில் கவனமாக சீரமைக்கப்பட்டன. அறையின் நடுவில் கருப்பு தாள்களில் மூடப்பட்டிருந்த ஒரு மெத்தை இருந்தது. இது ஒரு கோழி கம்பி கூண்டில் மூடப்பட்டிருந்தது.



மாப்ளெதோர்ப் ஒரு புதிய நபரைச் சந்தித்தபோது, ​​அவர் வழக்கமாக தனது மிக கிராஃபிக் புகைப்படங்களை சோதனை செய்வதற்கான ஒரு வழியாக வழங்கினார். அந்த நேரத்தில், மேப்ளெதோர்ப் பற்றி எனக்கு மிகக் குறைவாகவே தெரியும், இது இணையத்திற்கு முந்தையது மற்றும் நான் ஒரு இறுக்கமான காலக்கெடுவில் இருந்ததால், அதிக ஆராய்ச்சி செய்ய எனக்கு நேரம் இல்லை. நான் எதைப் பார்க்கிறேன் என்று கூட எனக்குத் தெரியவில்லை. ஓ, மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒரு விஷயத்தை நான் ஒருவேளை சொன்னேன் என்று நினைக்கிறேன்.

'அரவணைத்தல்', 1982நியூயார்க், சாலமன் ஆர். குகன்ஹெய்ம் அருங்காட்சியகம் டான் டி லா ஃபாண்டேஷன் ராபர்ட் மாப்ளெதோர்ப் 1998 © ராபர்ட் மாப்ளெதோர்ப் அறக்கட்டளை. பயன்படுத்தப்பட்டதுஅனுமதியால்

டி.டி: இந்த மூல படங்களை மிகவும் புறநிலையாக பார்க்க இது உங்களுக்கு உதவியதா?



மாலை: அநேகமாக. மேலும், அவர் அவர்களை மிகவும் குளிர்ந்த, பிரிக்கப்பட்ட வழியில் சுட்டுக் கொண்டார், முதலில் அவர்கள் ஆபாசமாகவோ அல்லது ஆபாசமாகவோ தெரியவில்லை, விசித்திரமான மற்றும் கவர்ச்சியான.

டி.டி: மாப்ளெதோர்ப் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுத உங்களை ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று நினைக்கிறீர்கள்?

மாலை: மாப்ளெதோர்ப் மிகவும் திறமையான கலைஞராகவும், மிகவும் சிக்கலான நபராகவும் இருந்தார். அவரை அணுகிய முதல் முறையான எழுத்தாளர் நான் என்று சந்தேகிக்கிறேன். மாப்ளெதோர்ப் மக்களை எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பதைப் பொறுத்து தீர்ப்பளித்தார், நான் பட்டி ஸ்மித் போல இருப்பதாக அவர் நினைத்தார்; அவர் என் கண்களையும் காலணிகளையும் விரும்பினார், நான் கத்தோலிக்கராக வளர்ந்தேன். பின்னர் நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொள்கிறோம், என்றார்.

கத்தோலிக்க வெகுஜனத்தின் மந்திரம் மற்றும் மர்மம் மற்றும் பலிபீடத்தின் சமச்சீர்மை மற்றும் இணக்கம் ஆகியவற்றிற்கு மாப்ளெதோர்ப் ஈர்க்கப்பட்டார். நல்லது மற்றும் தீமை, ஒளி மற்றும் இருண்ட, தேவதைகள் மற்றும் பிசாசுகள் - இந்த கருப்பொருள்கள் அனைத்தும் அவரது வேலையில் வெளிவந்தன.

'பல ஓரின சேர்க்கையாளர்கள் அவர் சாதிக்க முயற்சித்ததில் பெரிதும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை'

டி.டி: அவர் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்பதை உணர்ந்தவுடன், அவர் ஏன் சடோமாசோசிஸ்டிக் ஓரின சேர்க்கை காட்சியுடன் இணைந்திருப்பதாக உணர்ந்தார்?

மாலை: இது அவரை உற்சாகப்படுத்தியது, மேலும் அவர் சடங்குகளுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார், மற்றவற்றுடன், ஏராளமான மருந்துகள் அடங்கும். ஓரின சேர்க்கை எஸ் & எம் நடைமுறைகள் இதற்கு முன்னர் ஒரு கலை வழியில் புகைப்படம் எடுக்கப்படவில்லை என்பதை உணர்ந்த அவர், அவருக்குப் பொருத்தமான ஒரு விஷயத்தைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் செக்ஸ் நேசித்தார். அவர் புகைப்படம் எடுத்தலை நேசித்தார், இப்போது அவர் இரண்டையும் இணைக்க முடியும். மேலும், அது அவருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட இழிவைக் கொடுத்தது, அது அவரை பேக்கிற்கு மேலே உயர்த்தியது.

டி.டி: இந்த விளிம்பு துணை கலாச்சாரத்தை கலையாக மாற்ற அவர் எவ்வாறு நிர்வகித்தார்?

மாலை: உள்ளடக்கம் ஆபாசமாக இருந்தபோது, ​​படங்கள் நாம் ஸ்மட் என்று கருதுவதை மீறிவிட்டன, ஏனென்றால் அவர் மிகவும் அவதூறான படங்களுக்கு கூட ஒரு முறையான அணுகுமுறையை பின்பற்றினார். பல ஓரின சேர்க்கையாளர்கள் அவர் சாதிக்க முயற்சிப்பதில் பெரிதும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்பதைக் குறிப்பிட வேண்டும். ஓரின சேர்க்கை திருமணத்திற்கு ஒரு காலத்தில், பெரும்பாலான ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள் கழிப்பிடத்தில் இருந்தபோது, ​​தோல் ஆண்களின் சங்கிலிகளில் தலைகீழாக தொங்கிக்கொண்டிருப்பது அல்லது ஒருவரின் வாயில் சிறுநீர் கழிப்பது போன்றவை ஓரின சேர்க்கை உரிமைகளை மேம்படுத்துவதில் உதவியாக கருதப்படவில்லை.

'சுய உருவப்படம்', 1988சேகரிப்பு விவரங்கள் © ராபர்ட் மாப்ளெதோர்ப் அறக்கட்டளை. பயன்படுத்தப்பட்டதுஅனுமதியால்

டி.டி: கறுப்பின மனிதர்களுடனான மாப்ளெதோர்ப் நன்கு அறியப்பட்ட ஆவேசம் பிரபலமான கருப்பு புத்தகத்தில் அதன் தடயத்தை விட்டுச் சென்றது. ஆயினும்கூட, உங்கள் புத்தகம் அவர்களுக்கு எதிரான இனவெறி நடத்தையின் தடயங்களை நினைவுபடுத்துகிறது - அவருடைய இரண்டு கருப்பு காதலர்கள் உட்பட. அவருக்கு ஏன் இந்த தெளிவற்ற அணுகுமுறை இருந்தது?

மாலை: என்னைப் பொறுத்தவரை, மாப்ளெதோர்பின் இனவெறி அவரது ஆளுமையின் கடினமான அம்சமாகும். அது எங்கிருந்து வந்தது? நிச்சயமாக 50 களில் அமெரிக்காவில் வளர்ந்து வருவது அவருக்கு நிறைய வெளிப்பாடுகளை அளித்திருக்கும். அவர் n வார்த்தையை பாலியல் ரீதியாக தூண்டுவதைக் கண்டறிந்தார், மேலும் அதை தனது காதலர்கள் மற்றும் மாதிரிகள் தொடர்பாக தாராளமாகப் பயன்படுத்தினார். அவர் அவர்களை மக்களாகப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் பொருள்களாக - அவரது புகைப்படங்களில் வெளிப்படையான ஒன்று. பின்னணியைப் பிரதிபலிக்காமல் படங்களை என்னால் பார்க்க முடியாது, இது அழகாக இல்லை. மில்டன் மூர் (மேன் இன் பாலியஸ்டர் சூட்) அவரது வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய அன்பாக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் அவரை ஒரு பழமையானவராக கருதினார். மூர் ஒருமுறை கூறினார், அவர் என்னை ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையில் ஒரு குரங்கு போல் பார்த்தார் என்று நினைக்கிறேன்.

டி.டி: மாப்ளெதோர்ப் எய்ட்ஸை எவ்வாறு எதிர்கொண்டது?

மாலை: அவர் மிகவும் தைரியமாக இருந்தார், கிட்டத்தட்ட கடைசி வரை தொடர்ந்து பணியாற்றினார். எவ்வாறாயினும், அவர் ஒரு எய்ட்ஸ் ஆர்வலரிடமிருந்து மிக முக்கியமான விஷயம்: அவர் கடைசி தருணத்தில் மட்டுமே முடிவு செய்தார், மேலும் தனது அறக்கட்டளையிலிருந்து எய்ட்ஸ் ஆராய்ச்சிக்கு பணத்தை ஒதுக்குமாறு நண்பர்களிடமிருந்து மிகுந்த ஆர்வத்துடன் மற்றும் தூண்டுதலுடன் அவர் முடிவு செய்தார்.

டி.டி: அவருடைய பாரம்பரியத்தை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

மாலை: அவர் தனது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு பகுதியிலும் எல்லைகளைத் தள்ளினார்; அவர் ஆபாசத்தை கலையாக மாற்றினார்; அவர் புகைப்படத்தை ஓவியத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தினார்; கலை மற்றும் தணிக்கை பற்றிய விவாதத்தை அவர் திறந்தார். இறுதியில், அவர் செய்யத் திட்டமிட்ட அனைத்தையும் செய்தார், மேலும் பல, அவர் இறக்கும் போது அவருக்கு வயது 42 தான்.

'மில்டன் மூர்', 1981புகைப்படம் எடுத்தல் ராபர்ட் மாப்ளெதோர்ப் © ராபர்ட் மாப்ளெதோர்ப் அறக்கட்டளை. பயன்படுத்தப்பட்டதுஅனுமதி மூலம்

பாரிஸின் கிராண்ட் பாலாயிஸில் 'ராபர்ட் மாப்ளெதோர்ப்' மார்ச் 26 முதல் ஜூலை 13 வரை இயங்குகிறது

பாரிஸின் மியூசி ரோடினில் 'மேப்ளெதோர்ப் - ரோடின்' ஏப்ரல் 8 முதல் செப்டம்பர் 21 வரை இயங்குகிறது