பாஸ்குவேட்டின் ஆடைகளின் பொருள் மற்றும் மந்திரம்

பாஸ்குவேட்டின் ஆடைகளின் பொருள் மற்றும் மந்திரம்

ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்குவட் ஒரு நாகரீக மனிதர். அவர் எஸ்எஸ் 87 சேகரிப்பிற்காக காம் டெஸ் காரியோன்ஸ் ஓடுபாதையில் நடந்து சென்றார், மேலும் நீண்ட, மெலிதான வெட்டு, இஸ்சி மியாக்கின் சற்றே இராணுவவாத ஜாக்கெட்டுகளை விரும்பினார். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களும் நண்பர்களும் பாஸ்கியட் தனக்கு பிடித்த ஆடை பொடிக்குகளில் தாவல்களை அமைத்து, துணிகளுக்கு கேன்வாஸ்களை வர்த்தகம் செய்த கதைகளை நினைவு கூர்ந்தனர். புகைப்படங்கள் பொய் சொல்லவில்லை. திரு. சோவில் அவர் சாப்பிட்ட உணவில் இருந்து, அவரது கடைசி கலை நிகழ்ச்சி மற்றும் இடையில் உள்ள அனைத்து பிடிப்பு தருணங்கள் வரை, பாஸ்குவேட் தனது படைப்புகளின் மூலம் வெளிப்படும் அசல் தன்மை மற்றும் தீவிரத்தை தனது ஆடைகளின் மூலம் வெளிப்படுத்த முடிந்தது.



அவர் ஆடைகளை நேசித்தார், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்த காலத்தில் 1983-1984 வரை பாஸ்குவேட் பயன்படுத்திய சில்க்ஸ்கிரீன் அச்சுப்பொறியான ஜே. ஸ்டேர்ன்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். அந்த நாட்களில் நான் ஒரு துணி குதிரையாக இருந்தேன், எனவே நாங்கள் அதைப் பற்றி அடிக்கடி பேசுவோம் ... அவர் எல்லா பெரிய பெயர்களையும் நேசித்தார், அர்மானி, இஸ்ஸி மியாகே, உங்களுக்குத் தெரியும் ... அவர் LA க்குள் வரும்போதெல்லாம், அவர் எப்போதும் மேக்ஸ்ஃபீல்டில் ஷாப்பிங் செய்தார், ப்ளூமிங்டேல்ஸ், ரோடியோ டிரைவ், பெரிய பெயர்கள் உங்களுக்குத் தெரியும். ஜீன்-மைக்கேல் ஒருபோதும் பாதி வழியில் எதுவும் செய்யவில்லை. பெரிய பெயர்கள் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் உறுதியான பிடித்தவைகளாக இருந்தன, அவை புராணத்தின் ஒரு பகுதியாகும்: பாஸ்குவேட் ஓவியம் வரைந்த கதைகள் வண்ணப்பூச்சு சிதறிய அர்மானி ஜாக்கெட்டுகள் மற்றும் ஸ்மார்ட் சன்கிளாஸ்கள் அணிந்த முதல் கேன்வாஸ்கள்: முதல் கிளாசிக் வழித்தடங்கள் மற்றும் பின்னர் இசீ மியாகேவின் வடிவியல் வடிவமைப்புகள்.

ஆனால், அந்த உடைகள் அவரைப் பற்றி என்ன சொல்ல வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார்?

காம் டெஸில் ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்குவேட்சிறுவர்கள் எஸ்.எஸ் .87pinterest.com வழியாக



அவர் துணிகளை எவ்வாறு பயன்படுத்தினார் என்பதைத் திறக்க ஏராளமான தகவல்கள் உள்ளன. நம் அனைவரையும் போலவே, ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்கியேட் தொடர்பு கொள்ள ஃபேஷனைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் அவர் தனது தனித்துவமான பேச்சுவழக்கில் அவ்வாறு செய்தார். கலைஞருடன் 1985 நேர்காணல் அவரது பாதுகாக்கப்பட்ட தன்மை பற்றிய ஒரு நுண்ணறிவை வழங்குகிறது. நேர்காணல் செய்பவர் பாஸ்குவேட்டைக் கேட்கிறார், அவர்கள், பத்திரிகைகள், எந்த நேரத்திலும் அவரைத் திருப்பியிருந்தால், அவர் பதிலளித்தார், இங்கேயும் அங்கேயும்… இங்கேயும் அங்கேயும். கலைஞர் நகைச்சுவையாக மூடப்பட்டு நேர்காணல்களில் வெட்கப்பட்டார், மேலும் அவர் கொடுத்த சில ஒரு மென்மையான மற்றும் பதட்டமான தடுமாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. பெரும்பாலான நேர்காணலர்களுடன் அவர் பேசுவது மிகவும் வசதியாக இருக்காது என்று கற்பனை செய்வது மிகவும் அபத்தமானது அல்ல, மேலும் அவரது கேன்வாஸ் மற்றும் பேஷன் மூலம் பார்வைக்கு பேச விரும்புவார். இன்னும் ஃபேஷன் தியேட்டர் மற்றும் பார்வையாளர்களின் காரணமாக ஓரளவு வளர்கிறது. நாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம் - பாஸ்குவேட் என்ன நிகழ்த்தினார், யாருக்காக?

அர்மானி, இஸி மியாகே ... ஜீன்-மைக்கேல் ஒருபோதும் பாதி வழியில் எதையும் செய்யவில்லை - ஜே. ஸ்டேர்ன்ஸ்

அந்த கேள்விக்கான பதில் பாஸ்குவேட்டின் தொழில் நிலைகளுடன் மாறுகிறது. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், பாஸ்குவேட் மிகவும் ஆகிவருகிறார், அந்தக் காலத்தின் உடைகள் அதையும் பிரதிபலிக்கின்றன. 70 களின் பிற்பகுதியிலும் 80 களின் முற்பகுதியிலும் நியூயார்க்கின் பங்க் மற்றும் பிந்தைய பங்க் காட்சியின் வழக்கமாக பாஸ்கியட் மட் கிளப்பை அடிக்கடி சந்தித்தார். டீனேஜ்-வெறும் -18 ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்குவேட்டின் புகைப்படங்கள் ஜனவரி 1979 இல் நிக்கோலஸ் டெய்லரால் எடுக்கப்பட்டது (கீழே காண்க) டைனோசர் கால்-அச்சு மொஹாக் அவரது தோற்றத்திற்கு முந்தைய புகழின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. ஆச்சரியப்படும் விதமாக, மீதமுள்ள தோற்றம் எதிர் கலாச்சாரம் அல்ல; அவரது வெள்ளை ஜாக்கெட் மற்றும் போல்கா-டாட் சட்டை 70 களின் பிற்பகுதியில் டிஸ்கோவைப் பார்க்கின்றன. இது சாராம்சத்தில் உள்ளது சாதாரண , இது ஒரு கலைஞருக்கு, படைப்பு பிராண்டிற்கு மரணமாக இருக்கலாம். மேலும், 1979 ஆம் ஆண்டில், அவரது பார்வையாளர்கள் இன்னும் செல்சியா கலை சேகரிப்பாளர்களாக இல்லை என்று அவர் கூறுகிறார், அவர் விரைவில் தனது SAM © கிராஃபிட்டி அல்லது தீவிர கலை சேகரிப்பாளர்களுடன் சந்தைப்படுத்தினார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக மிகவும் சக மற்றும் லோயர் ஈஸ்ட் சைட்-ஆர்ட்-காட்சி மையமாக இருந்தது.



ஆனால் அவர் தனது அடுத்த பார்வையாளர்களைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருந்தார். இந்த புகைப்படம் எடுக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடம் அல்லது அதற்கு முன்பே, பாஸ்குவேட் ஏற்கனவே புகழ் பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்கத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில், அவர் கூறினார், எனக்கு 17 வயது என்பதால், நான் ஒரு நட்சத்திரமாக இருக்கலாம் என்று நினைத்தேன். எனது ஹீரோக்கள், சார்லி பார்க்கர், ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் அனைவரையும் பற்றி நான் யோசிக்கிறேன் ... இந்த மக்கள் எவ்வாறு பிரபலமானார்கள் என்பது பற்றி எனக்கு ஒரு காதல் உணர்வு இருந்தது.

ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்குவட், 1979புகைப்படம் எடுத்தல் நிக்கோலஸ் டெய்லர்,listenrecovery.wordpress.com வழியாக

காதல் வறுமையின் ஸ்டைலிங், குறிப்பாக அவரது சிலைகளின் வடிவமும் வளர்ந்து வரும் கலைஞரிடம் முறையிட்டிருக்கலாம். ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் இரவில் தனது தலைமுடியில் ஒரு ரிலாக்ஸர் மற்றும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ செட் ரோலர்களைப் பயன்படுத்தினாலும், அவரது ஃபேஷன் தேர்வுகள் பந்தானாக்கள் மற்றும் வெல்வெட் சூட்கள் - அவரது இசையுடன் - பெரும்பாலான கறுப்பின மக்களால் பிரதான கருப்பு அமெரிக்காவுடன் மிகக் குறைவாகவே கருதப்பட்டன மற்றும் அதன் அனுபவங்கள். பாஸ்குவேட்டைப் பொறுத்தவரை, காதல் வறுமையின் பேஷன் இரட்டை முனைகள் கொண்ட வாளைக் கொண்டிருந்தது. ஒருபுறம், அவரைப் போன்ற ஒரு கறுப்பின கலைஞருக்கு முன்னுரிமை இல்லாததால், அவருக்கு அந்த வடிகட்டி தேவை என்று அவர் உணர்ந்திருக்கலாம். பாஸ்குவேட் முறையாக பயிற்சியளிக்கப்படவில்லை, அப்போது முற்றிலும் அவமதிக்கப்பட்ட கிராஃபிட்டி காட்சியில் இருந்து வருகிறார்; ஃபேஷன் ஒரு தேவையான ஆயுதமாகவும், நிலையான பதற்றத்தில் செயல்திறனாகவும் மாறியது சூய் ஜென்ரிஸ் மற்றும் பழமையானது, அவரது படைப்புகளை விவரிக்க அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் பெயரடை பயன்படுத்த.

ஃபேஷன் ஆனது, பாஸ்குவேட்டைப் பொறுத்தவரை, ஒரு சிக்கலான மற்றும் அமைந்திருக்கும் வெளுக்கும் மற்றும் கருப்பு ஏ.எஃப்

பாஸ்குவேட்டிற்கு பணம் இருந்த பிறகும், ஒரு கலைஞரின் யோசனையை - அல்லது எதிர்பார்ப்பை - ஏழையாகவும், பணக்காரராகவும் கருதப்பட்ட (பொழிப்புரை ஆண்டி வார்ஹோலுக்கு) பாஸ்குவேட்டிற்கு அவரது தொழில் வாழ்க்கையில் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் உண்மையான ஒரு கலைஞராக. அர்மானி வழக்குகள் துன்பம் மற்றும் கிழிந்த ஜீன்ஸ் ஒரு பணக்கார ஒப்புமை. மேற்கு மற்றும் யூரோ சென்ட்ரிக் அழகுத் தரங்களுக்கு சலுகை அளித்த அழகியல் மதிப்பு முறையைப் பற்றிய புரிதலைத் தொடர்புகொள்வதற்கு விலையுயர்ந்த ஐரோப்பிய வடிவமைப்பாளர் வழக்குகளும் பாஸ்குவேட்டுக்கு உதவியது. அது சிக்கலானது மற்றும் எந்த வகையிலும் ஒரு பொதுவான, விரிவான அறிக்கையாக இருக்கக்கூடாது. ஆனால் இதன் அர்த்தம் என்னவென்றால், பெரிய மற்றும் பெரும்பாலும் வெள்ளை கலை உலகம் அவருடனும் அவரது படைப்புகளுடனும் ஒரு பொதுவான தளத்தைக் கண்டுபிடிப்பது முக்கியம் என்பதை பாஸ்கியட் அறிந்திருந்தார், குறிப்பாக அவரது படைப்புகள் சிறப்பாகவும், கறுப்புத்தன்மைக்குள்ளேயே அமைந்திருப்பதாலும். அதன்படி, பாஸ்குவேட்டின் பணி ஒரு வெள்ளை பார்வையாளர்களுக்கு ஜீரணிக்கக்கூடியதாகவோ அல்லது நம்பத்தகுந்ததாகவோ இருக்க, விமர்சகர் டிக் ஹெப்டிஜ் பாஸ்குவேட்… அவரது (ஆ) பற்றாக்குறையை வெளுத்து, சரியான வளர்ப்பு பெற்றோருக்கு வழங்க வேண்டும் என்று எழுதினார். ஃபேஷன் ஆனது, பாஸ்குவேட்டைப் பொறுத்தவரை, ஒரு சிக்கலான மற்றும் அமைந்திருக்கும் வெளுக்கும் மற்றும் கருப்பு ஏ.எஃப்.

ஜீன் மைக்கேல்-பாஸ்கியட் அணிந்துள்ளார்இஸி மியாகேபுகைப்படம் எடுத்தல் ஆண்டி வார்ஹோல்,pinterest.com வழியாக

பாஸ்குவேட்டின் பேஷன் தேர்வுகளின் ஒளியியல் பத்திரிகைகள் மற்றும் கலை உலகம் மேற்கொண்ட முயற்சிகளைத் தடுக்க பாஸ்குவேட்டிற்கு உதவியது. ரோமன் பியர்டன் மற்றும் பாப் தாம்சன் . பப்லோ பிக்காசோ பற்றிய சூழல்களுக்கும் உரையாடல்களுக்கும் இடையில் அவரது படைப்புகளை நிலைநிறுத்தவும் இது உதவியது, Cy Twombly மற்றும் ஆண்டி வார்ஹோல். அங்கீகரிக்கப்பட்ட நியமன பெரியவர்களுடன் போட்டியிட பாஸ்குவட் தனது வேலையை விரும்பினார்; பாஸ்குவேட் அதற்கு ஒரு கருப்பு முன்னுரிமையைக் காணவில்லை. ஒரே மாதிரியாக இருக்க விரும்பவில்லை என்ற பாஸ்குவேட்டின் செய்தியை வெளிப்படுத்தவும் வலுப்படுத்தவும் ஃபேஷன் உதவியிருந்தாலும், அது அவரது படைப்புகளைத் தழுவிக்கொள்ளும் என்று அவர் நம்பியிருந்த பார்வையாளர்களிடமிருந்தும் அவரை தூர விலக்கினார். பாஸ்குவேட்டின் வாழ்நாளில், கறுப்பின பார்வையாளர்களிடமிருந்து அவர் உணர்ந்த நிராகரிப்பு அல்லது அதன் பற்றாக்குறையால் அவர் வேதனை அடைந்ததாகக் கூறப்பட்டது.

... பாஸ்குவேட்டின் பேஷன் தேர்வுகளின் ஒளியியல் பத்திரிகைகள் மற்றும் கலை உலகம் மேற்கொண்ட முயற்சிகளைத் தடுக்க பாஸ்கியட் உதவியது, ரோமரே பியர்டன் மற்றும் பாப் தாம்சன் போன்ற கறுப்பின கலைஞர்களுக்கு அவரது படைப்புகளையும் மரபுகளையும் குறைக்க முயன்றது

அவர் ஒரு இளம் அதிசயமாக வாழ வேண்டியிருந்தது, கீத் ஹரிங் கூறினார் ஒரு நியூயார்க் இதழ் நேர்காணல் அவர் இறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு பாஸ்கியட் பற்றி. ஒரு இடைக்கால போஹேமியனாக அழகாக உடை அணிந்திருப்பது ஒரு சோர்வுற்ற செயல்திறனின் ஆடை வடிவமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, அதற்காக திரைச்சீலை ஒருபோதும் கைவிடப்படவில்லை. (அது) ஒரு வகையான தவறான புனிதத்துவம், ஹரிங் கூறினார். மற்றும் வரி விதிக்கும் ஒன்று. பாஸ்குவேட் காம்ஸ் டெஸ் காரியோன்ஸ் ஆடைகளை அணிந்து கென்னத் கோல் காலணிகளை அணிந்திருந்தாலும், அவர் ஒரு வண்டியைப் பெற சிரமப்பட்டார், மேலும் ஒருவர் அவருக்காக நிறுத்தப்படுவதற்கு முன்பு மூன்று அல்லது நான்கு வண்டிகளுக்காக காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. பாஸ்குவேட்டின் கடைசி காதலி கெல்லி இன்மனின் கூற்றுப்படி, கடை எழுத்தர்கள் அவரைத் தொடர்ந்து கடைக் கடைகளில் பின்தொடர்ந்தனர், ஒரு முறை ஒரு பிரத்யேக பூட்டிக் நுழைவதற்கு தடை விதிக்கப்பட்டனர், அவர் சில நாட்களுக்குப் பிறகு இன்மனுடன் கயிறு செல்லும் வரை.

பல கேள்விகள் உள்ளன, குறிப்பாக ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்குவேட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலைகளில் ஃபேஷனின் பங்கு பற்றி. இந்த கட்டுரை கூட இல்லை தொடங்கு பாஸ்குவேட்டின் துணிகளுடனான உறவைப் பற்றி ஒருவர் செய்யக்கூடிய கல்விசார் விசாரணையின் மேற்பரப்பைக் கீறிவிட - எங்களுக்கு அது தேவை. அந்தத் தகவல் ஒரு கலைஞராகவும் நபராகவும் பாஸ்குவேட்டைப் பற்றி மேலும் சொல்ல முடியும், ஆனால் அந்த உதவித்தொகை நம் கடந்த காலத்தைப் பற்றியும், நாம் யார் என்பதையும் கூட அதிகம் சொல்ல முடியும். நாங்கள் ஏன் ஆடைகளை பயன்படுத்துகிறோம்? நம்மை விட பெரிய அடக்குமுறைகளின் மூலம் உயிர்வாழ்வதற்கும் பிரகாசிப்பதற்கும் நாம் இன்றும் எந்த வழிகளில் ஆடைகளைப் பயன்படுத்துகிறோம்? பாஸ்குவேட்டின் ஆவியின் மூர்க்கத்தன்மை மற்றும் உறுதிப்பாடு, அவர் இறந்து கிட்டத்தட்ட 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், நாம் இன்னும் கற்றுக்கொள்கிறோம். அவரது மிகவும் உற்சாகமான சில அறிக்கைகள் அவரது ஆடைகளில் கண்டுபிடிக்க இன்னும் காத்திருக்கின்றன.

ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்குவட், 1982புகைப்படம் எடுத்தல் ஆண்டி வார்ஹோல்,penccil.com வழியாக