வெஸ் ஆண்டர்சனுடன் பணிபுரியும் தீவிரம் குறித்து ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் அனிமேட்டர்கள்

வெஸ் ஆண்டர்சனுடன் பணிபுரியும் தீவிரம் குறித்து ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் அனிமேட்டர்கள்

வெஸ் ஆண்டர்சனின் புதிய ஸ்டாப்-மோஷன் திரைப்படம், ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் , 130,000 ஸ்டில் புகைப்படங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு சட்டமும் 670 பேர் கொண்ட குழுவால் விடாமுயற்சியுடன் உருவாக்கப்பட்டது, அவர்களில் பலர் ஆண்டர்சனுடன் இணைந்து பணியாற்றினர் அருமையான மிஸ்டர் ஃபாக்ஸ் . மீண்டும், ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் லண்டனில் உள்ள 3 மில்ஸ் ஸ்டுடியோவில் உற்பத்தி நடந்தது, அதே நேரத்தில் ஆண்டர்சன் பாரிஸில் உள்ள தனது வீட்டிலிருந்து மின்னஞ்சல் வழியாக தொலைதூரத்தில் பணிபுரிந்தார். ஆகவே, ஆண்டர்சன் தனது படங்களில் தன்னைத்தானே அதிகம் வைத்திருந்தாலும் - திரு ஃபாக்ஸின் வழக்கு இயக்குனரின் வர்த்தக முத்திரை கோர்டுராய் உடையைப் போன்ற அதே பொருளிலிருந்து தைக்கப்பட்டுள்ளது - இது குழுவினரின் கைரேகைகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன.



உதாரணமாக, விலங்கு சோதனை வசதி - தி ஸ்டோரில் ஒரு இலவச கண்காட்சியில் இப்போது காண்பிக்கப்படும் பல தொகுப்புகளில் ஒன்று, 180 தி ஸ்ட்ராண்ட் - ஒளிப்பதிவாளர் டிரிஸ்டன் ஆலிவருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட விருப்பம். காட்சி குறிப்புகளைப் பற்றி அவர் எனக்கு விரிவாக விளக்கினார் (ஒரு பட புத்தகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது வடக்கு சகோதரர் தீவு அவர் வெஸுக்கு அனுப்பினார்; ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் செமினரியின் புதிய மிருகத்தனமான வடிவமைப்பு), கண்காணிப்பு மற்றும் அளவிடுதல் ஆகியவற்றின் கட்டுப்பாடுகளை முறியடித்து, சிக்கலான வடிவமைப்பை உற்சாகப்படுத்துகிறது, மேலும் அதை ஒளிரச் செய்வதில் மகிழ்ச்சி. இது ஒரு சில வினாடிகள் திரையில் தோன்றுவது அதை உறுதிப்படுத்துகிறது ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் உண்மையில், அன்பின் லாப்ரடோர்.

இங்கே, பின்னால் உள்ள சில முக்கிய உறுப்பினர்களுடன் பேசுகிறோம் ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் : மார்க் வேரிங், அனிமேஷன் இயக்குனர்; பொம்மை ஓவியத்தின் தலைவர் ஏஞ்சலா கீலி; டோபியாஸ் ஃபுராக்ரே, அனிமேஷன் மேற்பார்வையாளர்; மற்றும் டிரிஸ்டன் ஆலிவர், புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர்.

வெஸ் ஆண்டர்சன் அனிமால்களை விளையாடுவதற்கான வீடியோக்களை பதிவு செய்தார்

டிரிஸ்டன் ஆலிவர் (புகைப்பட இயக்குநர்): ஒரு மோசமான நிகழ்ச்சிகள் உண்மையில் வெஸிடமிருந்து வந்தன, அவர் நாய்களை நடிப்பதை படமாக்குவார். அவர் தனது சொந்த முகபாவனைகளின் நுணுக்கங்களை நகலெடுப்பதில் மிகவும் கண்டிப்பானவர்.



டோபியாஸ் ஃபுராக்ரே (அனிமேஷன் மேற்பார்வையாளர்) : வெஸ் எங்களுக்கு ஒரு வீடியோ கொடுத்தபோது, ​​அவர் நடிகரின் உரையாடலுக்கு ஒத்துப்போகிறார். ஒவ்வொரு ஷாட் கூட இல்லை. சில காட்சிகளை, நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறீர்களோ அதைச் செய்யுங்கள், பின்னர் நான் அதைப் பற்றி கருத்து தெரிவிப்பேன். அனிமேட்டர் ஒரு தடுப்பைச் செய்வார், அது அழைக்கப்படுகிறது, இது விரைவான ஒத்திகை, அவர் அதை அனிமேட்டருடன் விவாதிப்பார்.

உணவுப் பொருட்களின் இரண்டாவது பகுதியை உற்பத்தி செய்ய இது ஒரு வாரத்தை எடுக்கலாம்

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: ஒரு பொதுவான நாளில் 40 முதல் 50 செட் வரை அமைத்துள்ளோம். அந்தத் தொகுப்புகளில் சில விஷயங்களைத் துடைக்கின்றன, சில சிக்கல்களால் சிக்கிவிடும். திடமான ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், 18 மாதங்களில், நாங்கள் வழக்கமாக 90 நிமிட திரைப்படத்தை படமாக்குகிறோம். ஒரு வாரத்தில், நாங்கள் மூன்று நிமிடங்களை மாற்றலாம். அடுத்த வாரம், அரை வினாடி.

மார்க் வேரிங் (அனிமேஷன் இயக்குனர்): முழு உற்பத்தியும் தொடக்கத்திலிருந்து முடிக்க இரண்டு ஆண்டுகள் ஆனது. ஆனால் எல்லாமே அங்கே ஒன்றுடன் ஒன்று. ஒரு ஷாட் ஆறு மாதங்கள் ஆகலாம், ஆனால் ஒரே நேரத்தில் வேறு பல விஷயங்கள் நடக்கின்றன. இது நம்பமுடியாதது, வேலையின் அளவு. வெஸ் அதைப் பாராட்டுகிறார்.



வெஸ் ஆண்டர்சன் மைக்ரோ தனது பாரிஸ் வீட்டிலிருந்து லண்டன் அணியை நிர்வகித்தார்

டோபியாஸ் ஃபுராக்ரே : அவர் ஒவ்வொரு நாளும், ஒவ்வொரு நாளும் மின்னஞ்சலில் இருந்தார். எனவே அது முழுநேரமாக இருந்தது. அவர் தொடர்ந்து தனது கணினிக்கு முன்னால் இருந்தார்.

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: வெஸ் மற்ற இயக்குனர்களிடமிருந்து குறிப்பிடத்தக்க மாறுபட்ட இயக்க பாணியைக் கொண்டுள்ளார். நாங்கள் அனைவரும் என்ன வேலை செய்தோம் என்று நினைக்கிறேன் அருமையான மிஸ்டர் ஃபாக்ஸ் உள்ளே எடுத்தது ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் செயல்முறை என்னவாக இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய முழுமையான புரிதல். நான் நினைக்கிறேன் நரி , அது… ஆச்சரியமாக இருந்தது ( சிரிக்கிறார் ) மற்றும் வெறுப்பாக சந்தர்ப்பங்களில். ஆனால் ஒரு நாள் முதல் நாங்கள் எங்கிருந்தோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும் ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் . நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதற்கான முழுமையான துல்லியமான மற்றும் கட்டுப்பாட்டின் அளவு மிக உயர்ந்ததாக இருக்கும் என்பதை நாங்கள் அறிவோம். ஒரு வகையில், அது மிகவும் நிதானமான சூழலாக இருந்தது.

ஒவ்வொரு கிரெட்டா ஜெர்விக் பப்பட் 321 ஹேண்ட்-பெயிண்டட் ஃப்ரீக்கிள்ஸ்

ஏஞ்சலா கீலி (பொம்மை ஓவியத்தின் தலைவர்): நான் அந்த குறும்புகளை ஓவியம் வரைந்தேன். நாங்கள் சில வண்ணப்பூச்சு சோதனைகளைச் செய்தோம் மற்றும் ட்ரேசி டு வெஸின் (ஜெர்விக்) தன்மையைக் காட்டினோம். அவர் அவர்களைப் பார்த்து, மேலும் குறும்புகள். நாங்கள் மற்றொரு பாஸ் செய்தோம். மேலும் குறும்புகள். மொத்தம் 321 குறும்புகள் இருந்தன. அவை ருசெட், ஆரஞ்சு பழுப்பு, பின்னர் பழுப்பு நிறத்தின் மூன்று வெவ்வேறு வண்ணங்கள். யாரோ ஒருவர் நிறைய குறும்புகளைச் சொன்னால் அது நரம்புத் திணறல், ஏனெனில் நீங்கள் நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், நாங்கள் அதை எவ்வாறு நகலெடுக்கப் போகிறோம்? ஒரு முகம் நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் நீங்கள் ஆயிரம் முகங்களைக் கொண்டிருந்தால், அது திடீரென்று ஒரு கனவுதான்.

மரியாதை 20நூற்றாண்டு நரி

குரோசாவாவிலிருந்து குப்ரிக்கு வரையான தகவல்கள்

மார்க் வேரிங்: சண்டைகளுக்கான கார்ட்டூன் மேகங்கள் ஸ்கிரிப்டில் இருந்தன. டெக்ஸ் அவெரி அல்லது ரோட் ரன்னர் போன்ற ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்ற எண்ணம் இருந்தது. இது ராங்கின்-பாஸ் போன்ற குழந்தை பருவ விஷயங்களுக்குத் திரும்பிச் சென்றது. வேர்க்கடலை எப்போதும் ஒரு குறிப்பு. அனிமேஷன் தொடரில், இது தூசி மேகங்களுடன் கூடிய பிக்-பென்.

டோபியாஸ் ஃபுராக்ரே : வெஸ் ஜப்பானிய படங்களின் பட்டியலை உருவாக்கினார். குரோசாவா படங்களில் பெரும்பாலானவை, ஓசு படங்கள். குப்ரிக் மற்றொரு இயக்குநராக இருந்தார் (யோகோ ஓனோவின் வெள்ளை ஆய்வகத்திற்கு).

மார்க் வேரிங்: பொருட்களின் பெரிய கலவை (போன்றது அகிரா மற்றும் மியாசாகி). குரோசாவாவின் திரைப்படத் தயாரிப்பின் பாணி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, கதாபாத்திரங்கள் அந்த ஸ்டோயிக், மிகவும் இசையமைக்கப்பட்ட, நடிப்பு பாணியாகக் கருதப்படுகின்றன. மேயர் கோபயாஷி தோஷிரோ மிஃபூன் பற்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட குறிப்பு.

ஏஞ்சலா கீலி: மேயர் கோபயாஷிக்கான வழக்கு 1950 களின் இத்தாலிய கேங்க்ஸ்டர் காட்சியைப் போல இருக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் வரை சரியான தையல் மற்றும் சரியான தோற்றத்தைப் பெற பல மாதங்கள் ஆனது.

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: வெஸுடன் பணிபுரியும் செயல்முறையைப் பொறுத்தவரை, நீங்கள் அறிந்திருக்க வேண்டியது என்னவென்றால், அது முற்றிலும் வெஸால் இயக்கப்படுகிறது. திரைப்படத்தின் எந்த நேரத்திலும் நான் எக்ஸ், ஒய் அல்லது இசட் படத்தை நேரடியாகக் குறிப்பிட்டேன் என்று சொல்ல முடியாது, ஏனெனில் இது வெஸால் அதிகம் இயக்கப்படுகிறது. படைப்பாளர்களாகிய நாம், அந்த பார்வையைச் சேர்ப்பதற்குப் பதிலாக அதை எளிதாக்குகிறோம்.

பொம்மைகளை ஒழுங்காக BREAK மேம்படுத்தும் வழிகளில்

ஏஞ்சலா கீலி: ஓ, நன்மை, எங்களுக்கு தினசரி பராமரிப்பு இருக்கும். கழுத்து போன்ற விஷயங்கள் கிழிந்து போகக்கூடும், அல்லது ஒரு கம்பி ஃபர் வழியாக பாப் ஆகலாம். இது உண்மையான ரோமங்கள் அல்ல - இது கம்பளி - ஆனால் சில ரோமங்கள் வெளியே வந்து ஒட்டுதல் தேவைப்படலாம். இது ஓரிரு ஆண்டுகளில் படமாக்கப்பட்டது, எனவே பொம்மலாட்டங்கள் காலப்போக்கில் கிழிக்கப்படுவது தவிர்க்க முடியாதது.

நிழல்களின் பற்றாக்குறை ஆக்கப்பூர்வமாக வரம்பிடப்படலாம்

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: வெஸ் வெளிப்புறங்களில் எந்த நிழல்களையும் விரும்பவில்லை. அவர் முற்றிலும் தட்டையான, வெள்ளை ஒளியை விரும்பினார், இது ஒரு செயல்பாட்டுக் கண்ணோட்டத்தில், மீண்டும் மீண்டும் சொல்லக்கூடியது, மேலும் இது உங்கள் படைப்பு தசைகளை நீட்ட அனுமதிக்காது ( சிரிக்கிறார் ). ஆனால் அதுதான் அவர் விரும்புகிறார். இது ஒரு ஆக்கபூர்வமான பார்வையில் இருந்து கட்டுப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் ஸ்டாப்-ஃபிரேம் அனிமேஷன் குழந்தைகளின் தொலைக்காட்சியின் பின்னணியில் இருந்து வருகிறது, அங்கு எல்லாம் மிகவும், மிகவும் தட்டையானது மற்றும் மிகவும் மந்தமானதாக இருந்தது. கடந்த 20 ஆண்டுகளாக நம்மில் நிறைய பேர் அதை இன்னும் சினிமா சூழலுக்கு இழுக்க முயற்சிக்கிறோம். தட்டையான ஒளிக்குத் திரும்பிச் செல்வது ஒரு பிற்போக்கு நடவடிக்கை என்று உணர்கிறது. ஆனாலும் , படத்தின் சூழலில், இது பொருத்தமானது.

தயார் செய்ய SALIVATING SUSHI SCENE ஆறு மாதங்கள்

மார்க் வேரிங்: சுஷி வரிசை குறிப்பாக பாரிஸிலிருந்து வந்த வெஸின் விருப்பமான சுஷி சமையல்காரர்களில் ஒருவரை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் தனது கைகளை புகைப்படம் எடுத்திருந்தார், அவருடைய கைகளை ஒரே மாதிரியாகக் காண்பிப்போம். ஆரம்பத்தில் இருந்து முடிக்க ஆறு மாதங்கள் செலவிட்டோம், அதை ஆராய்ச்சி செய்து வளர்த்தோம். சுஷி சமையல்காரர்கள் அதைப் பார்த்து அதை எவ்வாறு உருவாக்கினார்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது வெஸ் விரும்பியது. நீங்கள் கத்தியை வைத்திருக்கும் விதம், நீங்கள் வெட்டிய விதம், நுட்பங்கள் - இவை அனைத்தும் காரணியாக இருக்க வேண்டும்.

பிளஸ் அவர் சுஷி தயாரிக்கும் வரலாற்றில் இதற்கு முன்பு செய்யப்படாத ஒரு புதிய சுஷி நுட்பத்தை உருவாக்க விரும்பினார். ஆனால் நாங்கள் அதை செய்தோம். நாங்கள் எல்லாவற்றையும் கட்ட வேண்டியிருந்தது. நீங்கள் மீன் வெட்டுகிறீர்களானால், நிறுத்தத்தில், அதை வெட்டலாம் என்பதை உறுதிப்படுத்த வேண்டும். நீங்கள் ஒரு உலோக ஆர்மெச்சரை வெட்ட முடியாது. நீங்கள் வேலை செய்ய வேண்டும்: சரி, எங்களுக்கு இங்கே ஒரு கூட்டு தேவை, இது மாற்று பிட் ஆக இருக்க வேண்டும்.

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: எல்லா அனிமேஷன் திரைப்படங்களும் அவற்றில் கடினமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை எப்போதும் நீண்ட நேரம் எடுக்கும் காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால் நீங்கள் விரும்பினால் அதுதான் பணம். அந்த காட்சிகளுக்கு அவை பெரிய காட்சி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தப் போகின்றன என்றால் அவை நேரத்தைச் செலவிடுவது மதிப்பு.

மரியாதை 20நூற்றாண்டு நரி

ஒவ்வொரு பொம்மையும் ஒவ்வொரு வெளிப்பாட்டிற்கும் ஒரு மாற்று முகம் உள்ளது

ஏஞ்சலா கீலி: ஒவ்வொரு படத்திலும் பெரும்பாலும் நுட்பங்களின் கலவை உள்ளது. ஆன் ஃபிராங்கண்வீனி டிம் பர்ட்டனுடன், நிறைய பொம்மலாட்டங்கள் சிலிக்கான் தோல்களாக இருந்தன, எனவே அவை முகங்களில் இயக்கவியல் இருக்கும், அதே தோலைப் பயன்படுத்துவீர்கள். அதேசமயம் ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் அவை மாற்று முகங்களாக இருந்தன. எனவே ஒவ்வொரு வெளிப்பாட்டிற்கும், நீங்கள் ஆயிரக்கணக்கான வெவ்வேறு முகங்களையும், ஒவ்வொரு நுட்பமான கோபமான அல்லது நுணுக்கமான வெளிப்பாட்டிற்கும் ஆயிரக்கணக்கான வெவ்வேறு பகுதிகளையும் வைத்திருப்பீர்கள்.

வெஸ் ஆண்டர்சன் சாத்தியமில்லாத காட்சிகளைக் கேட்க வேண்டும்

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: வெஸிற்கான நேரடி-செயல் மற்றும் அனிமேஷன் உலகிற்கு இடையேயான முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், அவர் விரும்பும் புலத்தின் ஆழத்தை அவரால் பெற முடியாது, ஏனென்றால் நாங்கள் ஒரு மேக்ரோ சூழலில் வேலை செய்கிறோம். அவர் நேரடி செயலில் நெருக்கமாக இருந்தால், ஒரு கதாபாத்திரத்தின் மூக்கு முதல் தூரத்தில் உள்ள மலைகள் வரை அனைத்தும் கவனம் செலுத்துகின்றன என்பதை அவர் அறிவார். அதேசமயம், இந்த நாய்களில் ஒன்றை நாம் நெருக்கமாக எடுத்துக் கொண்டால், கண்கள் கவனம் செலுத்துகின்றன, ஆனால் மூக்கின் முடிவு இருக்காது. அவர் விரும்பும் புலத்தின் ஆழத்தைப் பெற நம்மால் இயலாமையால் அவர் அடிக்கடி விரக்தியடைகிறார். ஆனால் இது உண்மையில் நம்மிடம் உள்ள லென்ஸ்கள் இயற்பியலுக்கு அப்பாற்பட்டது.

மார்க் வேரிங்: வெஸ் திடீரென்று சொல்லப்போவதில்லை, இல்லை, இதைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டாம். அவர் ஈடுபட்டுள்ள அணியின் காரணமாக, அவர் ஒரு கேள்வியைக் கேட்க முடியும் என்று அவருக்குத் தெரியும், மேலும் மக்கள் செல்வார்கள், சரி, நாங்கள் அதைப் பெறுவோம், அதைச் செய்வோம். சில மாதங்களில் நாங்கள் உங்களிடம் வருவோம்.

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: வெஸ் எப்போதுமே ஏதாவது கேட்பார் என்று கேட்பார், மேலும் நீங்கள் அதை ஒரு பதிலாகச் செய்ய முடியாது என்று நீங்கள் சொல்வதை விட அதிகமாக அவர் விரும்புவார். எனவே இயற்பியலின் அடிப்படையில் வரம்புகள் என்ன என்பதை அவருக்குக் காண்பிப்பதற்காக நாம் அடிக்கடி பொருட்களை அமைக்க வேண்டும்.

ஃபாரவே ஷாட்கள் மினியேச்சர்-சைஸ் பப்பட்ஸுடன் அடையப்படுகின்றன

ஏஞ்சலா கீலி: அடாரியின் ஐந்து வெவ்வேறு செதில்கள் இருந்தன. சில பெரிய செட்களில், அவரை வழக்கமான அளவில் வைத்திருக்க முடியாது, ஏனெனில் அது விகிதாசாரமாகத் தோன்றும், அல்லது அதை விகிதாச்சாரத்தில் வைத்திருக்க முற்றிலும் மாபெரும் செட் எங்களிடம் உள்ளது. எனவே நீண்ட காட்சிகளுக்கு, எங்களிடம் மிகச் சிறிய, 15 மிமீ அளவிலான பொம்மலாட்டங்கள் உள்ளன. நெருக்கமானவர்களுக்கு, எங்களிடம் பெரிய அளவிலான பொம்மலாட்டங்கள் இருக்கும்.

பழைய பள்ளி நாய் சில புதிய தந்திரங்களை அறிய விரும்பவில்லை

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: மென்மையான அனிமேஷனை வெஸ் விரும்பவில்லை. லைகா தயாரிக்கும் பொருட்களுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​நீங்கள் விரும்பினால், கையால் செய்யப்பட்ட அனிமேஷன் பாணிக்கு நாங்கள் திரும்பியுள்ளோம், இது மிகவும் மென்மையானது, கிட்டத்தட்ட திரவமானது. ஒன்றை விட இரட்டையர்களை அனிமேஷன் செய்வதன் மூலம் நிறைய நறுக்குதல் அடையப்படுகிறது. வினாடிக்கு 24 தனித்தனி போஸ்களுக்குப் பதிலாக, நாங்கள் 12 ஐ எடுத்துக்கொள்கிறோம். இது அதிக மிருதுவான தன்மையையும் நெருக்கடியையும் தருகிறது.

டோபியாஸ் ஃபுராக்ரே: எல்லாவற்றையும் நிஜமாக, கேமராவில், முடிந்தவரை சிறிய டிஜிட்டல் விளைவுகளுடன் செய்ய வேண்டும் என்று வெஸ் விரும்புகிறார். உண்மையில், எதுவும் இல்லை, பல சந்தர்ப்பங்களில். ஒரு வித்தியாசமான இயக்குனர் இந்த படத்தை பார்வையாளர்கள் கூட கவனிக்காத டிஜிட்டல் தந்திரத்தால் நிரப்பியிருப்பார்.

சைலண்ட் ஓநாய் FANTASTIC MR FOX பில் முர்ரே அடிப்படையிலானது

டோபியாஸ் ஃபுராக்ரே : நான் ஒரு ஷாட் செய்தேன் நரி மலையில் ஓநாய், ஒரு வணக்கம். ஓநாய் அதைச் செய்தபின், அது திரு ஃபாக்ஸுக்கு வெட்டுகிறது, பின்னர் மீண்டும் ஓநாய், மற்றும் அவர் மீண்டும் காடுகளுக்கு ஓடுகிறது . கேமராவிலிருந்து விலகி, ஒரு துறையில் பில் முர்ரே இயங்கும் ஒரு வேடிக்கையான சிறிய வீடியோ கிளிப் எனக்கு வழங்கப்பட்டது, இது மிகவும் வேடிக்கையானது.

தொழில்துறையில் அனிமேஷன் இன்னும் புரிந்துகொள்ளப்படவில்லை

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள். குறைந்த பட்ஜெட்டில் லைவ்-ஆக்சன் திரைப்படத்தில் எனக்கு வேலை கிடைக்காது. மக்கள் விஷயங்களைப் பார்க்கும்போது மிகவும் குறுகியவர்கள். இது அசாதாரணமானது. நான் லைவ்-ஆக்சனை படமாக்கினேன் அன்பான வின்சென்ட் , ஆனால் எனக்கு வேலை கிடைத்த காரணம் நான் அனிமேஷன் செய்ததால் தான். அந்த படம் இறுதியில் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு வண்ணம் தீட்டப்பட்டு அனிமேஷன் திரைப்படமாக மாறும். ஆனால் நான் அனிமேஷன் செய்வதால், 90 நாட்களில் 90 நிமிட லைவ்-ஆக்சன் திரைப்படத்தை படமாக்கினேன். இது மிகவும் வினோதமான சிந்தனை செயல்முறை.

இது திரைப்பட வணிகத்தின் சிண்ட்ரெல்லா. மக்கள் மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படவில்லை. நீங்கள் பெறக்கூடிய ஒரே விருது சிறந்த அனிமேஷன் திரைப்படம் அல்லது சிறந்த பாடல். ஆனால் நீங்கள் ஒருபோதும் சிறந்த ஒளிப்பதிவு அல்லது சிறந்த எடிட்டிங் பரிந்துரைக்கப்பட மாட்டீர்கள். எல்லாமே இந்த அனிமேஷனின் போர்வையின் கீழ் உள்ளன. இந்த படங்களில் பணிபுரியும் அனைத்து மக்களின் உண்மையான கைவினை ஒருபோதும் கருதப்படுவதில்லை.

மக்கள், தங்கள் மனதில், வெஸ் ஆண்டர்சன் இந்த திரைப்படத்தை தனது சொந்தமாக உருவாக்கினார். நான் ஒருபோதும் ஆஸ்கார் விருதுக்கு அழைக்கப்படவில்லை. ஆறு அம்சங்கள், மற்றும் குறைந்தது ஐந்து குறும்படங்கள் (என்னுடையவை பரிந்துரைக்கப்பட்டுள்ளன). எனது தோழி வேறொரு படத்திற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டபோதுதான் நான் விழாவிற்கு வந்திருந்தேன்

அவர்கள் ஒரு பொம்மை வீட்டை எடுக்கவில்லை

ஏஞ்சலா கீலி: இல்லை, நான் விரும்புகிறேன்! உலகின் சிறந்த கைப்பாவை சேகரிப்பு இருப்பது ஆச்சரியமாக இருக்கும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இல்லை. அவர்கள் தயாரிக்க 16 வாரங்கள், ஒவ்வொரு கைப்பாவை. அவற்றை வைத்திருக்க நம்மால் அவை மிகவும் விலைமதிப்பற்றவை.

இறுதித் திரைப்படத்தைக் காண இது ஒரு அதிர்ச்சி

ஏஞ்சலா கீலி: நீங்கள் அதை இரண்டு ஆண்டுகளாகப் பார்த்திருந்தாலும், அதை சிறிய துண்டுகளாகப் பார்க்கிறீர்கள். எனவே ஒரு ஷாட்டின் அதே நொடியை நீங்கள் மீண்டும் மீண்டும் பார்க்கிறீர்கள், ஆனால் அது முழுமையாக இல்லை. வேகக்கட்டுப்பாடு மற்றும் அது எவ்வளவு வேகமாக இருந்தது, அது எப்படி நன்றாக ஓடியது என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. உண்மையில் அது எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது. நீங்கள் எப்போதும் கவலைப்படுகிறீர்கள்: ஆடைகள் அந்த அளவில் அழகாக இருக்குமா? அதன் கையால் செய்யப்பட்ட நெஸ்ஸை நீங்கள் பார்க்கப் போகிறீர்களா? படத்தைப் பார்த்தபோது, ​​நாங்கள் அனைவரும் உண்மையிலேயே அடித்துச் செல்லப்பட்டோம்.

டிரிஸ்டன் ஆலிவர்: நான் அதை முதல்முறையாக பிரீமியரில் பார்த்தேன். இது மிகவும் முழுமையானது. அது மிகவும் பிஸியாக இருந்தது. நான் அதன் முடிவை அடைந்தேன், நாங்கள் சுட்டுக் கொண்ட அனைத்தும் அங்கே இருந்ததா என்பதை நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை, ஆனால் அது நிச்சயம் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் எப்படி உணர்ந்தேன் என்பதை உங்களால் விவரிக்க முடியவில்லை. நான் மார்க் வேரிங் அருகில் அமர்ந்தேன், நாங்கள் இருவரும் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டோம், அப்படியே… ( அதிர்ச்சியில் வெளியேறுகிறது ). வார்த்தைகள் கூட சொல்லவில்லை. அது மிகவும் அதிகமாக இருந்தது. இது முகத்தில் குத்தியது போல் இருந்தது ( சிரிக்கிறார் ).

ஐல் ஆஃப் டாக்ஸ் மார்ச் 30 அன்று இங்கிலாந்து திரையரங்குகளில் திறக்கப்படுகிறது