ஜம்போ: ஒரு பெண் ரோலர் கோஸ்டரைக் காதலிப்பதைப் பற்றிய சிற்றின்பக் கதை

ஜம்போ: ஒரு பெண் ரோலர் கோஸ்டரைக் காதலிப்பதைப் பற்றிய சிற்றின்பக் கதை

இது ஒரு பழைய கதை. பெண் பையனை சந்திக்கிறாள். பெண் கேளிக்கை பூங்கா சவாரி சந்திக்கிறார். டில்ட்-ஏ-வேர்ல் இயந்திரத்தின் மீது பெண் உணர்ச்சி ரீதியாகவும், சிற்றின்பமாகவும் ஆவேசப்படுகிறாள், இது அவளுடைய தாயின் இதய துடிப்புக்கு அதிகம், ஒவ்வொரு இரவும் ஒரு மகிழ்ச்சியான சமதள சவாரிக்குத் திரும்புகிறது. அளவு முக்கியமா? இந்த நியாயமான மைதான ஈர்ப்பால், அது பாதிக்காது.



இல் ஜம்போ , பெல்ஜிய எழுத்தாளர்-இயக்குனர் ஜோஸ் விட்டோக்கின் அறிமுக அம்சம், தீப்பொறிகள் உள்ளன. பின்னர் உள்ளன தீப்பொறிகள் . ஆயினும்கூட அதன் அபத்தமான முன்மாதிரி இருந்தபோதிலும், ஜம்போ ஒரு மனித மட்டத்தில் தொடர்புபடுத்தக்கூடியது. சோகமான, உணர்திறன் வாய்ந்த, பிரெஞ்சு மொழியில் வரும் வயது தனிமை, சகாக்களின் அழுத்தம் மற்றும் உங்கள் பெற்றோரை ஏமாற்றுவதற்கான தவிர்க்க முடியாத தன்மை போன்ற அடிப்படையான கருப்பொருள்களை ஆராய்கிறது. மைய காதல் கூட அது தோன்றும் அளவுக்கு தொலைவில் இல்லை. 1979 ஆம் ஆண்டில், ஒரு ஸ்வீடிஷ் பெண் பேர்லின் சுவரை மணந்தார் மற்றும் பொருள் பாலியல் என்ற வார்த்தையை உருவாக்கினார்; 2007 ஆம் ஆண்டில், ஒரு முறை ஒலிம்பிக் வில்லாளரான எரிகா ஈபிள், ஈபிள் கோபுரத்தை மணந்தார், தனது புதிய கூட்டாளியின் குடும்பப் பெயரை எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் OS இன்டர்நேஷனலை ஒரு ஆதரவு குழுவாக நிறுவினார்.

எனக்காக, ஜம்போ ஒரு நவீன விசித்திரக் கதை, உண்மையில் அதனுடன் கின்க்னெஸ் கொண்டதாக, பிப்ரவரி பிற்பகுதியில் பாரிஸில் உள்ள தனது வீட்டிலிருந்து ஜூம் மீது விட்டோக் கூறுகிறார். உண்மையைச் சொல்வதானால், இந்த விஷயத்தைப் பற்றி எனக்கு முதலில் ஆர்வம் காட்டியது பாலியல் அம்சம். ஆனால் நான் எரிகாவுடன் பேச ஆரம்பித்தபோது, ​​இது ஒரு காதல் கதை என்பதை உணர்ந்தேன். எழுதும் கட்டங்களில், விட்டாக் ஈபிள் மற்றும் பிற பொருள்களின் பாலுணர்வைக் கலந்தாலோசித்தார். இந்த நபர்களைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்புடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் எப்போதாவது ஒரு பாலியல் உறவுக்கு மாறுகிறது. ஆனால் அது எப்போதுமே அப்படி இருக்காது. இதுதான் சமூகத்தால் எனக்குக் கூறப்பட்டது, அதை மதிக்க விரும்பினேன். எப்பொழுது ஜம்போ கடந்த ஆண்டு பேர்லினேலில் திரையிடப்பட்டது, ஈபிள் பிரீமியரில் கலந்து கொண்டார். எரிகா பின்னர் என்னிடம் வந்து, ‘இது பைத்தியம். என் அம்மா என்னிடம் சொல்வதைக் கேட்கும் உரையாடல் இருக்கிறது! ’

இன் எரிகா ஈபிள் ஜம்போ ஜீன், ஒரு உள்முக சிந்தனையாளர், நொமி மெர்லாண்ட் நடித்த 20-ஏதோ பெண் தீயில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் புகழ். நாள், ஜீன் தூங்கிக்கொண்டிருக்கிறார்; மாலை 6 மணிக்கு, ஒரு பொழுதுபோக்கு பூங்கா துப்புரவாளராக இரவு மாற்றத்திற்காக அவரது தாயார் மார்கரெட் (இம்மானுவேல் பெர்காட்) எழுந்திருக்கிறார். ஜீனின் பணியிடத்தில், மனிதவள வழிகாட்டுதல்களை மீறுவதற்கு மழுப்பலான புதிய சக ஊழியர் ஜம்போ, ஒரு மூவ் இட் உலோக ஆயுதங்கள் மற்றும் நாற்காலி வடிவ விரல்களால் சவாரி செய்கிறார்; அவர் ராபர்ட் ரெட்ஃபோர்டின் அமைதியையும், திமோதி சாலமட்டின் அழகையும், ஒரு சலவை இயந்திரத்தின் உரத்த, கிளாங்கிங் இனச்சேர்க்கை அழைப்பையும் காண்பிக்கிறார்.



ஜம்போ சரியான காதலன் என்பதை ஜீன் விரைவில் கண்டுபிடிப்பார்: அவர் ஒரு நல்ல கேட்பவர்; அவர் ஓட வாய்ப்பில்லை; மேலும், அவள் தன் தாயிடம் பெருமை பேசும்போது, ​​அவனது பொத்தானை அழுத்தும்போது, ​​காதல் காதல் இயந்திரம் புணர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது. பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தையின் பாலியல் வாழ்க்கையின் அடி-அடி-அடி கணக்கை அரிதாகவே விரும்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மார்கரெட்டை கண்ணீராகக் குறைக்கிறது.

முன்னதாக, அதிர்வுறுபவர்கள் ஆண்களை விட சிறந்த கணவர்களை உருவாக்குகிறார்கள் என்று மார்கரெட் கேலி செய்தார்; தனது மகள் ஒரு எக்ஸ்எக்ஸ்எல் செக்ஸ் பொம்மைடன் டேட்டிங் செய்கிறாள் என்ற அவளது இறுதி நம்பிக்கையை அது முன்னறிவித்தது. விட்டாக் விளக்குகிறார், ஒரு வெளிநாட்டவரின் பார்வையில், எங்கள் முதல் அபிப்ராயம்: ‘அவள் ஏன் அந்த பொருளுக்குள் இருக்கிறாள்? அவளால் உதைக்கக்கூடிய ஒரு பெரிய டில்டோவா? ’ஆனால் ஜீனைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு ஆத்மாவைக் கொண்ட ஒரு வித்தியாசமான பொருள், இது மார்கரெட்டின் அதிர்வுக்கு வெளிப்படையாக இல்லை.

பேர்லினில் வசிக்கும் ஈபிள் கருத்துப்படி, அவர் பெறும் விரோதப் போக்கில் பெரும்பாலானவை அமெரிக்கா, இங்கிலாந்து மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவிலிருந்து வந்தவை; ஐரோப்பா இல்லையெனில் அதிக வரவேற்பைப் பெறுகிறது. எனது முதல் உள்ளுணர்வு உருவாக்கப்பட்டது ஜம்போ அமெரிக்காவில், ஆனால் தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக நான் ஐரோப்பாவுக்கு திரும்பிச் செல்ல விரும்பினேன், விட்டாக் நினைவு கூர்ந்தார். எனக்கு இங்கு அதிக சுதந்திரம் கிடைக்கும் என்று உணர்ந்தேன்.



விட்டாக் பெல்ஜியம், ஆப்பிரிக்கா மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவில் வளர்ந்தார், பின்னர் AFI இல் இயக்குவதைப் படித்தார். அமெரிக்காவில் வாழ்ந்தபோது, ​​அவர் எழுதினார் ஜம்போ ஆங்கிலத்தில். அமெரிக்க தயாரிப்பாளர்கள், அவர் பெருமூச்சுவிட்டு, பாலினத்தை நிர்ணயித்தார்; ஐரோப்பாவில், தாய் / மகள் இயக்கவியலால் நிதியாளர்கள் மயக்கமடைந்தனர். இதன் விளைவாக வரும் படம் பெல்ஜியம்-பிரான்ஸ்-லக்சம்பர்க் காப்ரோடக்ஷன் ஆகும். நான் அதை பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்து பெல்ஜியத்தில் உள்ள ஆர்டென்னெஸுடன் தழுவினேன். இந்த நீர்வீழ்ச்சி மற்றும் அசாதாரண நிலப்பரப்புகளுடன் இந்த பூங்கா எங்கும் நடுவில் இல்லை. இதைப் பற்றி ஏதோ மந்திரம் இருக்கிறது.

ஜீம்பை ஜம்போவுடன் ஒரே சட்டகத்தில் வைக்கும் போது ஆர்டென்னெஸ் பின்னணி குறிப்பாக பயனுள்ளதாக இருக்கும்; திரையில் உள்ள வெற்று இடம் அனைத்தும் இரவு நேர ஊடுருவல்கள் இல்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அதைத் தொடர்ந்து, நாம் காணும் ஜம்போ ஜம்போ ஜீன் பார்க்கிறார்: அவர் சிவப்பு மற்றும் நீல விளக்குகள் வழியாக தொடர்பு கொள்கிறார்; உணர்ச்சியின் உச்சத்தில், எண்ணெய் கசிவுகள் அவர் தன்னை அனுபவித்ததற்கான அறிகுறியாகும். ஜம்போ பெரியதாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் மேலே இருந்து ஏதேனும் உன்னைப் பார்க்கும்போது, ​​உங்களால் கட்டுப்படுத்தவோ கையாளவோ முடியாத உணர்ச்சிகளை அது ஈர்க்கிறது, விட்டோக் கூறுகிறார். நாங்கள் ஒரு உண்மையான ஜம்போவை அனுப்பினோம், அதை தானாகவே கையேடாக மாற்றினோம். சவாரி ஒளி, புகை, வேகம் மற்றும் இயக்கத்துடன் பேசுகிறது. நொமி நகரும் மற்றும் செயல்படும் போது ஐந்து பேர் கொண்ட ஒரு குழு எங்களுக்கு பதிலளித்தது. நான் ஒரு கைப்பாவையாக அதை விளையாட முடியும்.

ஜம்போ பெரியதாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் மேலே இருந்து ஏதேனும் உன்னைப் பார்க்கும்போது, ​​உங்களால் கட்டுப்படுத்தவோ கையாளவோ முடியாத உணர்ச்சிகளை அது உண்டாக்குகிறது - ஸோ விட்டோக்

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், ஆப்ஜெக்டம் செக்ஸ் என்பது தங்கள் கூட்டாளர்களை பிரதிபெயர்களுடன் குறிக்கிறது, அது அல்ல. ஆரம்ப கட்டங்களிலிருந்து, இது ஒரு பெண் மனிதனாகவும் ஆண் இயந்திரமாகவும் இருக்கும் என்று விட்டாக் முடிவு செய்தார். எரிகா ஒரு பெண் என்பதால் அது என்னுடன் மேலும் எதிரொலித்தது. ஒரு ஆணின் பெண்ணைக் காட்டிலும் ஒரு பெண்ணின் பாலியல் மற்றும் விருப்பத்தை ஆராய நான் உண்மையில் விரும்பினேன், ஏனென்றால் நான் அதை நெருக்கமாக உணர்ந்தேன்.

இரண்டு செக்ஸ் காட்சிகள் உள்ளன ஜம்போ ; ஒன்று குளிர் மற்றும் இயந்திரமானது, மற்றொன்று ஜம்போவுடன். இருப்பினும், விட்டாக், பெண்-இன்-மெஷின் விவரங்களை பார்வையாளர்களுக்கு ஆச்சரியமாக வைத்திருப்பார், இது அற்புதமானது என்பதைத் தவிர: முக்கியமானது என்னவென்றால், அவள் அதை உணர்கிறாள், அதை நம்புகிறாள். அந்த விழிப்புணர்வை முதல் புணர்ச்சியாகவும், அந்த புணர்ச்சியின் மிகவும் கவிதை பிரதிநிதித்துவமாகவும் காண்பிப்பது அந்த நேரத்தில் அவளுடைய உணர்வுகளை ஒத்திருந்தது. ஜீன் ஒரு இயந்திரத்தில் தன்னைத் தேய்த்துக் கொண்டிருப்பதை நான் சுட்டிக்காட்டினால், நான் அவளுடைய உணர்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த மாட்டேன்.

மெர்லாண்ட் போன்ற கவர்ச்சியான, விருது பெற்ற திரைப்பட நட்சத்திரத்தை விட, இது ஒரு தவழும், ஒளிச்சேர்க்கை இல்லாத கனா பொதுவில் சுயஇன்பம் செய்தால், பார்வையாளர்கள் இன்னும் அனுதாபத்துடன் இருப்பார்களா? இது ஒரு சவாலாக இருக்கும், ஆனால் ஏன் இல்லை? பெரிய காரணி, விட்டாக் நம்புகிறார், நீங்கள் காதல் கதையை வலியுறுத்துகிறீர்கள். ஒரு முறை நொமி தன்னைத் தேய்த்து இயந்திரத்தை முத்தமிடுவதை நீங்கள் பார்க்கும்போது, ​​நீங்கள் அவளுடன் இருக்கிறீர்கள் - ஆனால் நீங்கள் பெரிதாக்கி, காட்சியை வெறுமனே காண்பிக்கும் தருணம், நீங்கள் சங்கடமாக இருக்கிறீர்கள். பார்வையாளர்களிடமிருந்து இந்த எதிர்வினையை நான் உணர்ந்தேன். இது ஒரு பெண்ணுக்கு சங்கடமாக இருக்கிறது, அது ஒரு ஆணாக இருந்தால் அது சங்கடமாக இருக்கும்.

இது ஒரு ஆணாக இருந்தால், மக்கள் ஒரு இயல்பான பாலியல் கதையைச் சொல்வார்கள், மேலும் அது ஒரு பெண்ணாக இருந்தால் ஒரு காதல் கதையை இன்னும் உள்ளுணர்வாகச் சொல்வார்கள். அது ஒரு தவறு என்று நினைக்கிறேன். ஆண்களும் பெண்களைப் போலவே காதலிக்கிறார்கள். இது ஆண்களுக்கு கூட பாலியல் பற்றி மட்டுமல்ல.

விந்தை போதும், மெர்லாண்ட் ஷாட் ஜம்போ அவள் உள்ளே நுழைவதற்கு முன்பு தீயில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் . இரண்டிலும், பிரெஞ்சு நடிகர் தனது தடைசெய்யப்பட்ட காதல் ஒரு ரகசியமாக வைத்திருப்பதால் வேதனையுடனும், தோற்றத்துடனும் தோற்றமளிக்கிறார்; ஜம்போவின் ஆர்ம்ரெஸ்ட்கள் தனது தோள்களில் கட்டப்பட்டிருப்பதை ஜீன் உணரும்போது, ​​இது செலின் சியாமாவின் லெஸ்பியன் பீரியட்-டிராமாவில் கேதார்டிக் ஹார்ப்சிகார்ட் விளையாடும் காட்சி போன்றது. என்பதை பொறுத்தவரை ஜம்போ மறைமுகமாக செல்வாக்கு செலுத்தியது தீயில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் , விட்டாக் உறுதியாக இல்லை - அல்லது சொல்வது மிகவும் கண்ணியமானது. ஆனால் அவர் குறிப்பிடுகிறார், இது நோமிக்கு எவ்வளவு திறமை இருக்கிறது என்பதை இது காட்டுகிறது. அவர் பிரபலமானதால் அல்ல, அவர் நடித்தார் ஜம்போ ; ஏனென்றால் அவர் தூய திறமை மற்றும் சிறந்தவர்.

நிச்சயமாக, ஒரு ரோலர் கோஸ்டருடன் டேட்டிங் அதன் ஏற்ற தாழ்வுகளையும், அதன் திருப்பங்களையும் திருப்பங்களையும் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு உணர்ச்சி ஏதோ - அதற்கு ஒரு உருவகம் இருந்தால் மட்டுமே. ஆனால் அடிப்படை பிரச்சினை, உண்மையில், வெளி நபர்களிடமிருந்து வரும் மிகப்பெரிய தீர்ப்பு. பிடிக்கும் தீயில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் , ஜம்போ தப்பெண்ணத்தின் மத்தியில் வெளிவருவது பற்றிய ஒரு வினோதமான படம். அல்லது அந்த ஒப்பீடு LGBTQ + சமூகத்திற்கு ஆபத்தானதா?

முக்கியமானது என்னவென்றால், அவள் அதை உணர்கிறாள், அதை நம்புகிறாள். அந்த விழிப்புணர்வை முதல் புணர்ச்சியாகக் காண்பிப்பதும், அந்த புணர்ச்சியின் மிகவும் கவிதை ரீதியான பிரதிநிதித்துவமும் அந்த நேரத்தில் அவளுடைய உணர்வுகளை ஒத்திருந்தது - ஜோ விட்டாக்

ஓரின சேர்க்கை சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர்களுடன் இந்த உரையாடலை நான் செய்துள்ளேன், விட்டோக் கூறுகிறார். அவர்கள் அனைவரும் உண்மையில் படத்தின் பின்னால் இருக்கிறார்கள், ஆனால் அது அந்த வகையைச் சேர்ந்ததா என்று சிலர் கேள்வி எழுப்புகிறார்கள். நான் தனிப்பட்ட முறையில் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அது ஒரே செய்தியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் திறந்த மனப்பான்மைக்காக போராடுகிறது, மற்றவர்களின் வேறுபாடுகளை ஏற்றுக்கொள்வது மற்றும் ஆர்வமாக இருப்பது, அந்த நபரின் வேறுபாடுகளுக்கு நிராகரிப்பதற்கு பதிலாக. நான் தனிப்பட்ட முறையில் விரும்புவேன் - ஆனால் இது மிகவும் தனிப்பட்ட பார்வையாகும் - அந்த சமூகத்தை ஆப்ஜெக்டம் பாலுணர்வோடு தொடர்புபடுத்துங்கள்.

ரியல் டால்ஸை வைத்திருக்கும் ஆண்களையும் விட்டோக் ஆராய்ச்சி செய்தார், ஆனால் அது வென் வரைபடத்திற்கு பொருந்தாது என்று முடிவு செய்தார். ஆப்ஜெக்டம் பாலியல் சமூகம் மனிதனைப் போன்ற பொருட்களைத் தேடவில்லை, அவர் விளக்குகிறார். அவர்கள் ஒரு பொருளில் ஒரு ஆன்மாவுடன் இணைகிறார்கள், ஆனால் அது ஒரு பாலம், அது ஈபிள் கோபுரம், இது ஒரு அட்டவணை. அவர்கள் ஒரு மனித உறவை மாற்ற விரும்பவில்லை. அவர்கள் வேறு எதையாவது ஈர்க்கிறார்கள். அவர்கள் வெவ்வேறு வகையான ஆற்றலை உணர்கிறார்கள். (ரியல் டால்) சமூகத்தில் உள்ள ஆண்கள் ஒரு நிஜ வாழ்க்கை நபரை ஒரு போலி பொம்மையுடன் மாற்ற முயற்சிக்கிறார்கள், ஒரு சாதாரண உறவைப் பிரதிபலிக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஆனால் ஜீன், எந்திரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே எதையாவது பிரதிபலிக்கிறாரா? இது ஒரு பொதுவான தன்மை, அவர் கவனமாக பேசுவதை உறுதிசெய்கிறார் என்று விட்டோக் கூறுகிறார், ஆனால் பெரும்பாலும் (ஆப்ஜெக்டம் பாலுணர்வின்) பொதுவான தன்மை என்னவென்றால், அவர்கள் குழந்தை பருவத்தில் ஒருவித அதிர்ச்சியை சந்தித்திருக்கிறார்கள், அது கைவிடப்படுதல், பாலியல் வன்கொடுமை, தூண்டுதல் அல்லது பிற அதிர்ச்சிகரமான அனுபவங்கள், அது அவர்களின் கவனத்தை வேறு எதையாவது திசை திருப்புகிறது. அவர்கள் பொதுவாகக் காணும் இரண்டாவது விஷயம், ஒருவிதமான ஆஸ்பெர்கர் நோய்க்குறி, இது மிகவும் தீவிரமானதாகவும், கனமானதாகவும் இருந்தாலும், மாறாக, எரிகாவைப் போலவே, இது மிகவும் லேசானது, எனக்கும் அவளுக்கும் கீழே நடப்பதற்கும் உள்ள வித்தியாசம் உங்களுக்குத் தெரியாது தெரு.

வாழ்க்கையில் ஒரு பாதையின் கதவை நீங்கள் மூடும்போது, ​​இன்னும் பலர் திறக்கிறார்கள். ஒரு பாதை உங்களுக்கு சரியானதல்ல என்பதை நீங்கள் உணர்ந்திருக்கிறீர்கள், அல்லது அதைத் தடுத்தது, அது அதிர்ச்சியாக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும். மூளை நெகிழக்கூடியதாக இருப்பதால், மூளை மகிழ்ச்சியாகவும் உயிர்வாழவும் வேறு வழிகளைக் கண்டுபிடிக்கும். அதனால்தான் அது ஈடுசெய்யவில்லை என்று நினைக்கிறேன்; இது ஒரு வழியைத் தேடுகிறது.

முதல் ஜம்போ கடந்த ஆண்டின் சன்டான்ஸில் திரையிடப்பட்டது, விட்டாக் CAA உடன் கையெழுத்திட்டார், இப்போது வழக்கமாக ஸ்கிரிப்ட்களைப் பெறுகிறார். சில அறிவியல் புனைகதை, பெரும்பாலும் திகில். அவள் எதிர்பார்த்ததைப் போலவே அவை விபரீதமானவை. மக்களுக்கு அச fort கரியத்தை ஏற்படுத்தும் தடைசெய்யப்பட்ட விஷயங்களைப் பற்றிய கூடுதல் கதைகளை நான் விரும்புகிறேன். வெவ்வேறு வகையான பாலியல். விதிமுறைக்கு சவால் விடும் விஷயங்கள். தொற்றுநோய்களின் போது, ​​அவர் பிரஞ்சு மற்றும் ஆங்கில மொழிகளில் தனது சொந்த திரைக்கதைகளை எழுதி வருகிறார், மேலும் அவரது கதை சொல்லும் உள்ளுணர்வில் ஒரு போக்கைக் கவனித்தார். என் விருப்பம் மக்களை அச fort கரியமாக்குவது அல்ல; அச com கரியத்துடன் அவர்களுக்கு வசதியாக இருக்கும். சில இயக்குநர்கள் ஆத்திரமூட்ட விரும்புகிறார்கள். நான் ஆத்திரமூட்ட விரும்பவில்லை; நான் மக்களின் கையை எடுக்க விரும்புகிறேன், அவர்கள் சாதாரணமாக செல்வதை விட அவர்களை மேலும் தள்ள வேண்டும்.

என்று கேட்கிறேன் ஜம்போ COVID காரணமாக வித்தியாசமாக ஒத்திருக்கும் - குறைந்தது, சினிமாக்கள் மீண்டும் திறப்பதற்கு முன்பு அதைப் பார்ப்பவர்களுக்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பூட்டுதல் பாலியல் பொம்மை கொள்முதல் அதிகரித்துள்ளது மற்றும் நீண்ட தூர உறவுகள் மடிக்கணினிகளால் உயிருடன் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த ஒப்பீடுகள் முற்றிலும் சுயஇன்பம் அல்லது மற்றொரு மனிதனை உள்ளடக்கியிருப்பதால் விட்டாக் நிராகரிக்கிறார். ASMRtists பெரும்பாலும் ரோல் பிளே என்று என் கவனிப்பு தனிமையான ரோபோக்களை சரிசெய்யும் இயக்கவியல் தொடர்புடையதாகத் தெரியவில்லை.

தொற்றுநோய்களின் போது மக்கள் படத்தின் எதிர்வினைகளை மாற்றுவது என்னவென்றால், அவர்கள் அதை ஒரு தியேட்டரில் பார்க்கிறார்களா என்பதுதான். இது ஒன்றல்ல. ஒரு உயிரற்ற பொருளுடனான உறவு உண்மையில் வாழ்க்கையில் வரக்கூடும் என்று மக்களை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​அவர்களின் உணர்ச்சி உணர்வுகளை நீங்கள் தள்ளி, ஈர்க்க வேண்டும். அதனால்தான் உங்களிடம் ஒலி உள்ளது. அதனால்தான் உங்களிடம் வண்ணம் உள்ளது. அதனால்தான் உங்களுக்கு இயக்கம் உள்ளது. திரைக்கு முன்னால் இருப்பதை விட தியேட்டரில் இவை அனைத்தும் வலுவானவை.

படம் ஒரு கணினித் திரையில் நம்பமுடியாது என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் மொழியைத் தவிர வேறு எதையாவது தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கும் ஒரு படத்திற்காக நீங்கள் சினிமாவுக்குச் சென்றால் அது ஒரு அனுபவமாக இருக்கும். எனவே இப்போது அதைப் பாருங்கள், பின்னர் மீண்டும் திரையரங்குகள் மீண்டும் திறக்கப்படும்போது? ஆம்! சரியாக! நன்றி!

ஜம்போ திரையிடப்படும் கிளாஸ்கோ திரைப்பட விழா பிப்ரவரி 27 மற்றும் டப்ளின் சர்வதேச திரைப்பட விழா மார்ச் 5 அன்று - அதை இப்போது வீட்டிலேயே பார்க்க டிக்கெட் வாங்கலாம். இந்த கோடையில் இங்கிலாந்தில் ஜம்போ திறக்கப்படுகிறது