அனிம் நிறுவனமான சடோஷி கோனின் பாரம்பரியத்தை நான்கு முக்கிய படைப்புகள் மூலம் காணலாம்

அனிம் நிறுவனமான சடோஷி கோனின் பாரம்பரியத்தை நான்கு முக்கிய படைப்புகள் மூலம் காணலாம்

சடோஷி கோனைப் போல வசீகரிக்கும் வகையில் யதார்த்தத்தை விசாரிக்கக்கூடிய பல திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் இல்லை. 46 வயதில் கணைய புற்றுநோயால் இன்று பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்த ஜப்பானிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், அனிமேஷின் மிகவும் மரியாதைக்குரிய படைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஒரு இயக்குனர் ஹயாவோ மியாசாகி மற்றும் அதே மூச்சில் அடிக்கடி உச்சரிக்கப்படுகிறார் கட்சுஹிரோ ஓட்டோமோ . சைபர்ஸ்பேஸின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் வெகுஜன ஊடகங்களின் தன்மை குறித்த அவரது ஆர்வம் டேவிட் க்ரோனன்பெர்க் அல்லது ஆலிவர் அசாயாஸின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட முடியும் என்றாலும், கோன் ஒரு ஒற்றை சினிமா சூத்திரதாரி ஆவார்.



செயல்திறன் மற்றும் அடையாளங்களுக்கிடையேயான கோடுகளை மங்கலாக்குவது, உண்மையான மற்றும் உண்மையற்றவற்றுக்கு இடையிலான பதற்றம் மற்றும் மாயை மற்றும் பொருள்முதல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மிக நுணுக்கமான கோடு, கோனின் பணி வழக்கமான அனிம் டிராப்களிலிருந்து தெளிவாகத் தெரிந்தது, இதில் விவரிப்புகள் பெரும்பாலும் அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை அல்லது காதல் வகைகளில் அடங்கும் . அனிமேஷனுக்கான அவரது புதிய அணுகுமுறை டேவிட் லிஞ்ச், டெர்ரி கில்லியம் மற்றும் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் போன்ற நேரடி-செயல் நடிகர்களிடமிருந்து குறிப்புகளை எடுத்தது, மேலும் இறுதியில் கோன் தனது சோதனைத் திரைப்படத் தயாரிப்பை உருவாக்க வழிவகுத்தது, இது ஒன்றுடன் ஒன்று காட்சிகள் மற்றும் ஜம்ப் வெட்டுக்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டது. கேமரா தந்திரத்தைப் பயன்படுத்தி, கோனின் விவரிப்புகள் ஒருவருக்கொருவர் நழுவி, கனவுகளைப் போல - சில நேரங்களில் வன்முறையில், ஒரு கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மாவின் உளவியல் முறிவைத் தூண்டும் நுட்பங்கள் ( சரியான நீலம் ), அல்லது நினைவுகளைப் போல மெதுவாக ஒருவருக்கொருவர் வீழ்ச்சியடையும் ( மில்லினியம் நடிகை ).

மியாசாகி போன்ற சமகாலத்தவர்கள் பச்சை மலைகள் மற்றும் நீல வானங்களால் நிறைந்த அற்புதமான உலகங்களை உருவாக்குவதில் மும்முரமாக இருந்தபோது, ​​கோனின் பிரபஞ்சம் உள்நோக்கிப் பார்த்தது, அவரது விவரிப்புகள் அடிக்கடி உண்மையான மற்றும் உண்மையற்றவை ஒன்றிணைந்த வரையறுக்கப்பட்ட உலகங்களுக்கு இட்டுச்செல்லும் அதிர்ச்சிகளை அனுபவிக்கும் கலைஞர்களை நோக்கித் திரும்புகின்றன. சுவாரஸ்யமான பெண் கதாபாத்திரங்கள் மீதான அவரது மோகம் ஷோஜோ மங்கா மீதான அவரது ஆர்வத்திலிருந்து ஒரு பகுதியாக வந்தது இதயத்தின் கிசுகிசு (பின்னர் ஸ்டுடியோ கிப்லியின் அனிமேஷாக உருவாக்கப்பட வேண்டும்), மற்றும் ஷரலின் ஓர்பாக் நிச்சயமற்ற, மெர்குரியல், மீள் என வரையறுக்கப்படுவதை நினைவுகூருங்கள், சற்று குழப்பமான ஆனால் கவர்ச்சியான பாதிப்பைக் கொண்டவர். ஆனால் கோன் தனது கதாநாயகர்களை சித்தரிப்பது முக மதிப்பில் எடுத்துக்கொள்ளப்படக்கூடாது: அவர் பார்வையை வெளிப்படையாகப் பயன்படுத்துவது, மற்ற நுட்பங்களுக்கிடையில், ஒரு வலுவான சமூக நனவை நிரூபிக்கிறது - அவரது பல படைப்புகள், சரியான நீலம் , டோக்கியோ காட்பாதர்ஸ் , சித்தப்பிரமை முகவர் , சமகால சமூக பிரச்சினைகளில் அடித்தளமாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், ஜப்பானிய சமுதாயத்தின் தெளிவான விமர்சனங்களாக செயல்படுகின்றன.

ஜனவரி மாதம், அவரது அகால மரணத்திற்கு ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஆண்டுதோறும் நடைபெறும் அன்னி விருதுகளால் கோன் மரணத்திற்குப் பின் கொண்டாடப்பட்டார், இது அனிமேஷனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அனிமேஷன் கலைக்கு தொழில் பங்களிப்புகளை அங்கீகரிப்பதற்காக அனிமேஷன் துறையில் ஒரு நபருக்கு வழங்கப்பட்ட மிக உயர்ந்த க ors ரவங்களில் ஒன்றாக விவரிக்கப்படும் வின்சர் மெக்கே விருதை அவர் பெற்றார். முந்தைய பெறுநர்கள் அடங்கும் ஷெல்லில் பேய் மமொரு ஓஷி, ஒசாமு தேசுகா ஏ.கே.ஏ மங்காவின் காட்பாதர், மற்றும் வால்ட் டிஸ்னி, ஒரு சில பெயர்களைக் குறிப்பிடுகின்றனர்.



ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய ஆயுள் இருந்தபோதிலும், கோன், ஒரு சிறிய, செறிவான உழைப்புடன், ஒரு பிரபஞ்சத்தை உருவாக்கினார். அவரது மரணத்தின் பத்தாவது ஆண்டு நினைவு நாளில், நான்கு முக்கிய படைப்புகள் மூலம் அனிமேஷின் மிகச் சிறந்த விதிமுறை மீறுபவர்களில் ஒருவரின் வாழ்க்கை மற்றும் மரபுகளை நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம்.

01/04 01/04 01/04 சரியான நீலம், சடோஷி கோன் (1997)

சரியான நீலம் (1997)

கோனின் வாழ்க்கையை ஜம்ப்ஸ்டார்ட் செய்த படம், சரியான நீலம் முதலில் ஒரு நேரடி-செயல் படமாக கருதப்பட்டது. 1995 ஆம் ஆண்டின் கோபி பூகம்பம் தயாரிப்பு ஸ்டுடியோவை சேதப்படுத்திய பின்னர், படத்தின் பட்ஜெட்டை அனிமேஷனாகக் குறைத்தது, இந்தத் திட்டம் கோனிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, அவர் படத்தின் கடுமையான பட்ஜெட் மற்றும் இயக்க நேர தடைகளுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் தனது சோதனை கதைசொல்லலை உருவாக்கினார். அதே பெயரில் யோஷிகாசு டேகூச்சியின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு, சரியான நீலம் - அதன் மிக அடிப்படையானது - ஒரு பாப் சிலை பற்றிய ஒரு சிக்கலான மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் உளவியல் த்ரில்லர் ஆகும், அதன் நடிகராக தனது வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேற முடிவெடுப்பது மிகவும் குழப்பமான விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது.

சரியான நீலம் அதன் தொடக்க வரிசையிலிருந்தே கருத்து, அடையாளம், வோயுரிஸம் மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவற்றுடன் அதன் ஆர்வத்தை அறிவிக்கிறது. எந்தவொரு வரவுகளுக்கும் முன், ‘கேமரா’ ஒரு குழுவில் கவனம் செலுத்துகிறது குண்டம் -ஸ்டைல் ​​பவர் ரேஞ்சர்ஸ், ஒரு மேடை செயல்திறனை வெளிப்படுத்த பின்னால் இழுக்கும் முன். இது சாம் என்று அழைக்கப்படும் பாப் சிலைகளின் குழுவிற்கு ஒரு சூடாகும். அவர்கள் இறுதியாக தங்கள் ரசிகர்களுக்கு நிகழ்ச்சியில் மேடையில் செல்லும்போது - அனைவரும் ஆண்கள் - தலைப்பு திரையில் பளிச்சிடுகிறது, மேலும் அந்தக் காட்சி மீண்டும் வெட்டுகிறது, உறுப்பினர் மீமா ஒரு ரயிலில் அமர்ந்து தனது பிரதிபலிப்பைப் பார்க்கிறார்.



சில நிமிடங்களில், கோன் பல கருப்பொருள்களை நிறுவுகிறார் - அவற்றில், ஆரம்பத்தில் உண்மையானதாகத் தோன்றுவது இல்லை. சூசன் நேப்பியர் தனது கட்டுரையில் எழுதுவது போல கோன் சடோஷியின் படைப்புகளில் செயல்திறன், பார்வை மற்றும் பெண் : யதார்த்தத்தைப் பற்றிய கருத்தை நம்ப முடியாது, காட்சி யதார்த்தமாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக மட்டுமே அமைக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக க்ளைமாக்ஸை நோக்கி மனோதத்துவ உயரம். படம் முழுவதும், கோன் பார்வையாளரை அமைத்து, நிகழ்வுகளின் உண்மையான வரிசையாகத் தோன்றுவதைக் காட்டுகிறது, ஒரு டிவி தொகுப்பு அல்லது மேடையை வெளிப்படுத்த பின்னுக்கு இழுக்க மட்டுமே.

பெரும்பாலும் இந்த காட்சிகள் மீமாவின் உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கின்றன. ஒரு காட்சியில், சமீபத்தில் தனக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வெறித்தனமான ரசிகர் கணக்கைக் கண்டுபிடித்த மீமா, நீங்கள் யார்? என்ற வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறார், அந்தக் காட்சி ஒரு கிரைம் த்ரில்லரின் தொகுப்பில் அதே வரியைக் கூறும் முன், இரட்டை பிணைப்பு . இந்த ஜம்ப் மாற்றங்கள் அல்லது தவறான வழிநடத்துதல்கள் மூலம்தான் பார்வையாளரின் இடஞ்சார்ந்த விழிப்புணர்வு ஸ்திரமின்மைக்குள்ளாகிறது: பார்வையாளர் கதாநாயகனின் கருத்துக்களை கேள்விக்குள்ளாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் சொந்தமும் (கோன் இதை ஒரு டிராம்பே எல் 'என்று குறிப்பிடுகிறார், இது ஒரு பிரஞ்சு கலை நுட்பமாகும், இதன் பொருள்' ஏமாற்றும் கண் '). மீமாவின் மன நிலை சுருள்களாக, கோன் பார்வையாளர்களை மேலும் ஏமாற்றுகிறார். ஆரம்பத்தில் உண்மையானதாகத் தோன்றுவது பிரமைகள், கனவுகள் அல்லது சித்தப்பிரமை கணிப்புகள் என வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது யதார்த்தத்தின் அளவுருக்களை மேலும் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது.

02/04 02/04 மில்லினியம் நடிகை, சடோஷி கோன் (2001)

மில்லினியம் செயல் (2001)

என்றால் சரியான நீலம் சிலை-டோமின் கொடூரத்தைக் காட்டுகிறது, ஆயிரக்கணக்கான நடிகை அதன் கண்ணாடி படம். ஒரு நடிகை, ஒரு வெறித்தனமான ரசிகர் மற்றும் புனைகதை மற்றும் யதார்த்தத்தின் கலவையாகும், மில்லினியம் ஆக்ட்ரஸ் ஒரு நேர்த்தியான மற்றும் மேம்பட்ட ஒருவருக்கு ஆதரவாக முன்னாள் நோய்க்குறியியல் பார்வையை சிந்துகிறது: ஜப்பானிய சினிமாவின் பொற்காலத்திற்கு ஒரு பிரகாசமான இடம், ஒரு கற்பனை நடிகையான சியோகோவின் வாழ்க்கையின் மூலம் கூறப்படுகிறது, அதன் கதை கனவு போன்ற காட்சிகளின் மூலம் அவரது ஓயுவர் மூலம் வெளியிடப்படுகிறது.

விவரித்தார் நியூயார்க் டைம்ஸ் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய நேரடி-செயல் ஜப்பானிய சினிமாவின் மகத்தான மரபுக்கு ஒரு தலைசிறந்த கார்ட்டூன் காதல் கடிதமாக, சாமுராய் காவியங்கள் முதல் நகர்ப்புற உள்நாட்டு நாடகங்கள் வரை காட்ஜில்லா , மில்லினியம் நடிகை இன் அனைத்து அடையாளங்களும் உள்ளன சரியான நீலம் இன் சோதனை நடை. ஒரு விண்வெளி காட்சியுடன் (மற்றும், பெரும்பாலும், ஒரு டெத் ஸ்டார் குறிப்பு) திறந்து, ஒரு படத் தொகுப்பை வெளிப்படுத்த கேமரா பெரிதாக்குகிறது. ஆனால் போலல்லாமல் சரியான நீலம் , கேமரா தந்திரம் திசைதிருப்பக்கூடியதாகவும் வன்முறையாகவும் உணர்கிறது, மில்லினியம் நடிகை காட்சிகள் ஒன்றையொன்று வீழ்த்தும் ஒரு நாடா. காலவரிசைப்படி கட்டுப்படுத்தப்படாத, சியோகோ கால திரைப்படங்களுக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் நடந்து செல்கிறார், இது அவரது தனிப்பட்ட வரலாற்றின் கதைகளாக மட்டுமல்லாமல், ஜப்பானிய சினிமாவின் வரலாற்றிலும் செயல்படுகிறது.

கோன் - ஒரு விசையின் குறியீட்டின் மூலம் - தனிப்பட்ட மற்றும் தேசிய கடந்த காலத்தைத் திறக்கும். முந்தைய காட்சிகளில், பார்வையாளருக்கு இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜப்பானின் மிளகுத்தூள் காட்டப்பட்டுள்ளது, அதாவது ஜப்பானின் மஞ்சூரியாவின் காலனித்துவம், பின்னர் அராஜகம் மற்றும் மார்க்சியத்தின் எழுச்சி மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியான ஒடுக்குமுறை. இந்த காலங்களின் சித்தரிப்பு - சமீப காலம் வரை, சமகால ஜப்பானில் அரிதாகவே பேசப்பட்டவை - கோனின் சமூக நனவை நிரூபிக்கின்றன, கடந்த காலத்தை ஒப்புக்கொள்வது எதிர்காலத்தை எவ்வாறு மேம்படுத்துகிறது என்பதை நிரூபிக்கிறது.

03/04 03/04 டோக்கியோ காட்பாதர்ஸ், சடோஷி கோன் (2003)

டோக்கியோ கோட்ஃபாதர்ஸ் (2003)

டோக்கியோ காட்பாதர்ஸ் கோனின் மற்ற படைப்புகளை விட மிகவும் நேர்கோட்டு மற்றும் யதார்த்தவாதத்தில் மூழ்கியுள்ளது. கிறிஸ்மஸ் ஈவ் அன்று நடைபெறும் படம் - ஈர்க்கப்பட்ட மிகவும் தளர்வாக வழங்கியவர் ஜான் ஃபோர்டு மூன்று காட்பாதர்கள் - வீடற்ற மக்கள், நடுத்தர வயது ஆல்கஹால் ஜின், டீனேஜ் ஓடிப்போன மியுகி, மற்றும் டோக்கியோவில் குப்பைக் குவியலில் ஒரு குழந்தையைக் கண்டுபிடிக்கும் சுறுசுறுப்பான டிரான்ஸ் பெண் ஹனா ஆகியோரின் ஒரு பகுதியைப் பின்தொடர்கிறது. கோனின் பிற படங்களைப் போலவே, டோக்கியோ காட்பாதர்ஸ் ஒரு செயல்திறனுக்கான செயல்திறனுடன் திறக்கிறது, இந்த நேரத்தில் மட்டுமே, இது நம் கதாநாயகர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. கிளாசிக் கோன் - ஒரு மேடைத் தொகுப்பை வெளிப்படுத்த ஷாட் அகலப்படுத்துதல், ஒரு சூப் சமையலறையில் ஒரு நேட்டிவிட்டி நாடகம் - இதற்கு முன் - கிளாசிக் கோன் - குழந்தைகள் ஒரு குழு கிறிஸ்துமஸ் கரோல் பாடுவதை பார்வையாளர்கள் பார்க்கிறார்கள்.

அவரது பிற படங்களின் ஊடகங்கள், ரசிகர்களின் ஆவேசம் மற்றும் தொழில்நுட்பம் ஆகியவற்றில் இது பங்கேற்கவில்லை என்றாலும், டோக்கியோ காட்பாதர்ஸ் அடையாளத்துடன் அக்கறை கொண்டுள்ளது, மேலும் அவசரமாக வரையப்பட்ட ஒரே மாதிரியானவை நம்மை கட்டுப்படுத்துகின்றன. நிஜ வாழ்க்கை பாடங்களில் (வீடற்றவர்கள், எல்ஜிபிடிகு + மற்றும் டோக்கியோவின் புலம்பெயர்ந்த மக்கள் தொகை) கோனின் கவனத்தை ஈர்த்தது, அவை படத்தில் அரிதாகவே காண்பிக்கப்படுகின்றன, அவ்வப்போது இரு பரிமாண ட்ரோப்பைத் தடுக்கின்றன, கோன் இந்த கதாபாத்திரங்களின் பின்னால் உள்ள உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவற்றின் தற்காப்பு சுய மோசடிகள் மற்றும் பின்னணிகள்.

ஆணாதிக்க பார்வையின் கடுமையான எல்லைகளை மீறி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவருக்கு ஆதரவாக அணு குடும்பத்தின் யோசனையை கோன் எடுத்துக்கொள்கிறார். இங்கே தான் ஹானா ஜினுக்கு ‘மனைவி’ மற்றும் கியோகோ என்று பெயரிடும் கைவிடப்பட்ட குழந்தைக்கு ‘அம்மா’ என்ற பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் மியுகி மூத்த சகோதரியின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். குழந்தையின் உயிரியல் தாய் என்று அவர்கள் நம்பும் நபர்களை இறுதியாகக் கண்டுபிடிக்கும் போது, ​​அது ஒரு கேலிக்கூத்தாக மாறும், மேலும் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்குவது என்ன என்பது பற்றிய முன்கூட்டிய யோசனையை மேலும் உடைக்கிறது.

ஒரு உணர்ச்சி நுணுக்கம் உள்ளது டோக்கியோ காட்பாதர்ஸ் அது, யதார்த்தவாதத்தில் அதன் வேர்களுடன் ஜோடியாக, அவரது மற்ற படைப்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் அமைகிறது. இது நியோரலிசம்-ஊடுருவிய சதி மந்திர யதார்த்தத்தின் குறிப்புகள் மூலம் தெளிக்கப்படுகிறது - மேலும் இறுதியில் இது அவரது திரைப்படவியலில் இவ்வளவு பணக்கார மற்றும் ஆழ்ந்த திருப்திகரமான நுழைவாக அமைகிறது.

04/04 04/04 பாப்ரிகா, சடோஷி கோன் (2006)

பாப்ரிகா (2006)

மிளகு , அதே பெயரில் யசுடகா ​​சுட்சுயியின் 1993 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு, கோனின் யதார்த்தம் மற்றும் உண்மையற்ற தன்மை, உண்மைக்கு எதிரான புனைகதை, கற்பனை மற்றும் நினைவகம் மற்றும் அவற்றுக்கிடையே அடிக்கடி மங்கலான கோடுகள் பற்றிய விளக்கங்கள் மற்றும் விரிவாக்கத்தை குறிக்கிறது. கோன் முதலில் புத்தகத்தை மாற்றியமைக்க விரும்பினார் சரியான நீலம் ஆனால் பட்ஜெட் கட்டுப்பாடுகள் என்பது திட்டத்தை நிறுத்தி வைத்தது. இதுபோன்ற போதிலும், கோன் தனது படைப்புகளில் சுட்சுயின் புத்தகத்தின் தாக்கத்தைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசியுள்ளார், ஆண்ட்ரூ ஓஸ்மாண்டில் பேசினார் சடோஷி கோன்: மாயைவாதி: நாவல் வெளியிடப்பட்டபோது நான் அதைப் படித்தேன், அது கனவுகளின் யோசனையை என் திரைப்படங்களில் இணைக்க விரும்பியது, அதனால் நான் என்ன செய்தேன் சரியான நீலம் மற்றும் மில்லினியம் நடிகை . இப்போது, ​​எனது உத்வேகத்தின் மூலத்தை அதன் சொந்த படமாக உருவாக்கியுள்ளேன், எனக்கு சில மூடல்கள் கிடைத்துள்ளன. மிளகு அப்படியானால், இன்றுவரை கோனின் திரைப்படத் தொகுப்பின் ஒருங்கிணைப்பு, திரைப்படத் தயாரிப்பின் பாணியின் மூலம் செயல்படுவது மற்றும் முடிவெடுப்பது, அவரை முதலில் ஊக்கப்படுத்தியது.

பார்ப்பது மிளகு கோனின் மனதில் அடியெடுத்து வைப்பது போல் உணர்கிறது, பீங்கான் பொம்மைகள், தவளை கனவு அணிவகுப்புகள் மற்றும் சமையலறை உபகரணங்களின் அருமையான அணிவகுப்புகள் படம் முழுவதும் எளிமையாக இயங்கும். தனிப்பட்ட ஆன்மாவை ஒரு கூட்டு சைபர் ஸ்பேஸுடன் தடையின்றி இணைப்பதன் மூலம், டாக்டர் சிபா ஒரு போலீஸ் துப்பறியும் நபருக்கு டி.சி மினி எனப்படும் தொழில்நுட்பத்தின் ஒரு பகுதியைப் பயன்படுத்தி மக்களின் கனவுகளை அணுக முடியும். டி.சி மினி திருடப்படும் போது, ​​டாக்டரின் சுதந்திரமான உற்சாகமான கணினி அவதாரம், மிளகு, நேரத்தையும் இடத்தையும் வளைத்து, தனது அடையாளத்தை எளிதில் மாற்றி, டிஸ்னியின் டிங்கர் பெல் முதல் ஸ்பிங்க்ஸ் வரை, இடையில் உள்ள அனைத்தையும்.

ஒவ்வொரு கனவு வரிசை மிளகு கோனின் பல்வேறு திரைப்பட உத்வேகங்களுக்கு நன்றி. மிகவும் அப்பட்டமான, ஒருவேளை, பூமியில் மிகச்சிறந்த நிகழ்ச்சி இது ஒரு கொந்தளிப்பான சர்க்கஸாக வெளிப்படுகிறது பீ-வீ'ஸ் பிளேஹவுஸ் மானுட வடிவிலான பொம்மைகள், கேஜெட்டுகள், வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் மத சின்னங்களின் அணிவகுப்பு. மிளகு ஒரு கனவில் இருந்து அடுத்த கனவுக்கு முன்னேறும்போது (சாம் மீமாவுக்கு ஒத்த பாணியில் சரியான நீலம் ), அவள் காட்சிகளை கடந்து செல்கிறாள் ரோமன் விடுமுறை மற்றும் ஜேம்ஸ் பாண்ட் ரஷ்யாவுடன் காதல் , கோனின் நேரடி-செயல் மீதான அன்பை மீண்டும் எடுத்துக்காட்டுகிறது. இது கோன் மட்டுமே இழுக்கக்கூடிய ஒரு வகையான கனவு தர்க்கம்.

கோனின் முந்தைய படைப்புகளைக் காட்டும் ஒரு சினிமாவுக்கு துப்பறியும் விஜயம் செய்வதன் மூலம் படம் முடிவடைகிறது, இது ஒரு இறுதி சுய பிரதிபலிப்பு நகைச்சுவையாக இருக்கலாம். கோன் அதை அறியவில்லை மிளகு இறுதிப் படமாக இருக்கும் (பார்க்க: கனவு காணும் இயந்திரம் ) அவர் இறப்பதற்கு முன்பே முழுமையானவர், இது அவரது திரைப்படவியலுக்கான ஒரு கவிதை முடிவாக செயல்படுகிறது, இல்லையெனில் நாம் கனவு காண விரும்புகிறோம்.

00/04 00/04