நேருக்கு நேர்: ஜார்ஜியோ மோரோடர் Vs டாஃப்ட் பங்க்

நேருக்கு நேர்: ஜார்ஜியோ மோரோடர் Vs டாஃப்ட் பங்க்

தேவதைகள். ஏப்ரல் 11, 2013.



ஜார்ஜியோ மோரோடர் ரோபோக்கள் வரும் வரை காத்திருக்கிறது. ரெண்டெஸ்வஸ் பாயிண்ட் என்பது பெவர்லி ஹில்ஸில் உள்ள இத்தாலிய நாட்டைச் சேர்ந்த தயாரிப்பாளரின் வீட்டிலிருந்து சில மைல் தொலைவில் உள்ள சன்செட் ஸ்ட்ரிப்பில் இருந்து ஒரு பீஜ் ஹோட்டல்-சூட் ஆகும். கடந்த கோடையில், லிண்ட்சே லோகன் இரண்டு மாதங்களுக்கு ஒரே அறையில் கடை அமைத்தார், பின்னர் 46,000 டாலர் காரணமாக தப்பி ஓடிவிட்டார். 1970 களில் இருந்து ஒரு இறுதி சடங்கு-பார்லர் காத்திருப்பு அறை போல அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பாட்டி புதுப்பாணியை அடுத்த கட்டத்திற்கு எடுத்துச் செல்கிறது. திரு மோரோடர் ஒப்புக்கொள்கிறாரா என்று கேட்க நான் ஆசைப்படுகிறேன், ஆனால் டோனா சம்மர்ஸ் வழியாக மின்னணு இசையை பிரதான நீரோட்டத்திற்கு அறிமுகப்படுத்திய பெருமைக்குரியவர் ஐ ஃபீல் லவ் பிஸியாக இருக்கிறார், ஒரு சோபாவின் மூலையில் பதுங்கியிருந்து, விளையாட்டு-கார் உற்பத்தியில் தனது மோசமான முயற்சியைப் புலம்புகிறார்.

1991 இல் அறிமுகமானது, தி சிசெட்டா-மோரோடர் வி 16 டி அவரது பரவசமான யூரோ சென்ட்ரிக் சின்த் பவர்-பாப்பைப் போல வெற்றிகரமாக இல்லை. உண்மையில், இதுவரை 11 கார்கள் மட்டுமே தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. 73 வயதான அவர் இதை மூன்று சிறிய குறைபாடுகளுக்குக் குறைக்கிறார். ஒன்று, அவை ஒவ்வொன்றும், 000 300,000 ஆகும். இரண்டு, அவை வேகமானிகள் இல்லாமல் கட்டப்பட்டன. மூன்று, அவர்கள் சாலையில் ஓட்டுவது சட்டவிரோதமானது. ஆயினும்கூட, மோரோடர் தனது கேரேஜில் ஒளிரும் முத்து வெள்ளை முன்மாதிரி 25 வயதாகி, பழங்கால அந்தஸ்தைப் பெறுகிறது, வேலை வேகத்தை பெறுகிறது, இறுதியாக கலிஃபோர்னிய டார்மாக்கைக் கிழிக்கத் தொடங்கும் நாட்களைக் கணக்கிடுகிறது. தற்போது இதன் மதிப்பு, 000 600,000 என்று அவர் மதிப்பிடுகிறார். காப்பீடு ஒரு சிக்கலாக இருக்கக்கூடாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போவி, ப்ளாண்டி மற்றும் ஜேனட் ஜாக்சன் ஆகியோரைத் தயாரித்து, அதற்கான ஒலிப்பதிவுகளை இயற்றியவர் இவர்தான் ஸ்கார்ஃபேஸ் , மேல் துப்பாக்கி , மிட்நைட் எக்ஸ்பிரஸ் , அமெரிக்கன் கிகோலோ , ஃபிளாஷ் நடனம் , பூனை மக்கள் மற்றும் நெவர் எண்டிங் ஸ்டோரி . கிராமிஸ், கோல்டன் குளோப்ஸ், ஆஸ்கார், பிளாட்டினம் பிளேக்குகள் - மோரோடர் அனைத்தையும் கொண்டுள்ளது, பின்னர் சில.

டாஃப்ட் பங்க் அம்சம்6 டாஃப்ட் பங்க் ஜியார்ஜியோ மோரோடர் டேடி ஹெடி ஸ்லிமானே டாஃப்ட் பங்க் ஜியார்ஜியோ மோரோடர் டேடி ஹெடி ஸ்லிமானே டாஃப்ட் பங்க் ஜியார்ஜியோ மோரோடர் டேடி ஹெடி ஸ்லிமானே

கதவைத் தட்டுகிறது. தாமஸ் பங்கால்டர் மற்றும் கை-மானுவல் டி ஹோம்-கிறிஸ்டோ, பின்னால் உள்ள மனித உருவங்கள் வெறித்தனமான இளைஞன் , அவர்களின் ஐபோன்களைச் சரிபார்த்து அறைக்குள் உலாவும். ஹோட்டலுக்கு வெளியே மேற்கு ஹாலிவுட்டைப் பார்க்கும் தங்கம் மற்றும் வெள்ளி-தலைக்கவசம் கொண்ட ஆல்டர் எகோக்களின் பெரிய விளம்பர பலகை இருப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த இரகசியக் கூட்டத்திற்கு அவர்கள் ரேடருக்குக் கீழே பறக்கத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர் என்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. Bangalter உயரமான, மெல்லிய, பிடிவாதமான மற்றும் இரட்டை டெனிம் உடையணிந்தவர். டி ஹோம்-கிறிஸ்டோ குறுகிய, அமைதியான, காது நீள அடர்-பழுப்பு நிற முடி கொண்டவர். அவர் இறுக்கமான சாம்பல் நிற சட்டை மற்றும் கருப்பு ஜீன்ஸ் அணிந்துள்ளார். அவற்றை மாம்சத்தில் பார்ப்பது சற்று திசைதிருப்பக்கூடியது. 1995 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் தலைகளைத் திருப்பவும், கால்களை நகர்த்தவும் தொடங்கியதிலிருந்து ஃபங்கிலிருந்து , இருவரும் தங்கள் பெயரைப் பாதுகாக்க அதிக முயற்சி செய்துள்ளனர், இந்த செயல்பாட்டில் இசை மற்றும் அழகியல் பின்பற்றுபவர்களின் ஒரு படையை உருவாக்கியுள்ளனர். இந்த அறையின் முன்னாள் குடியிருப்பாளருக்கு முற்றிலும் மாறாக, அவர்கள் பொதுமக்கள் மற்றும் பாப்பராசிகளால் தொந்தரவு செய்யப்படாமல் அவர்கள் எங்கு வேண்டுமானாலும் செல்லலாம், ஆனால் உலகெங்கிலும் உள்ள அரங்கங்களை விற்கலாம், ஒரு புதிய பாடலின் 15 விநாடிகளின் துணுக்குகளில் ட்விட்டர் கரைப்புகளைப் பற்றவைக்கலாம் தொழில்துறையின் மிகச்சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் கேமியோ இடங்களுக்காக அவர்களிடம் கெஞ்சுகிறார்கள். தங்களை ரோபோக்களாக மாற்றுவதன் மூலம், 38 வயதான பங்கால்டர் மற்றும் 39 வயதான டி ஹோம்-கிறிஸ்டோ ஆகியோர் உங்கள் கேக்கை வைத்து சாப்பிட ஒரு வழி இருக்கிறது என்பதை நிரூபித்துள்ளனர். ஆனால் ஹிப் பாப் டிரான்ஸ் மற்றும் பல் துலக்கும் புரோஸ்டெப் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு இசை நிலப்பரப்பில் அவர்களின் குரல்வளை எலக்ட்ரோ ஃபங்க் தொடர்ந்து செழிக்க முடியுமா?

எதுவும் வாய்ப்புக்கு விடப்படவில்லை. க்கு தற்போக்கு பெறுவழி நினைவகங்கள் , 2005 இன் பின்தொடர்தல் மனிதனுக்குப் பிறகு மற்றும் அவர்களின் நான்காவது ஆல்பம் முறையானது, பிரெஞ்சு-டச் டிரெயில்ப்ளேஸர்கள் நட்சத்திர அமைப்பில் ஆழமாகப் பயணித்தன, நடன இசையின் முன்னணியில் தங்கள் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட பணிக்காக சிறந்த இணை விமானிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றன. நைல் ரோட்ஜர்ஸ், ஜூலியன் காசாபிளாங்கஸ், ஃபாரல் வில்லியம்ஸ், பாண்டா பியர் மற்றும், நிச்சயமாக, திரு மோரோடர் ஆகியோர் இந்த வேலைக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சில நிபுணர்கள். விருந்தினர்கள் இல்லாத அவர்களின் கடைசி பயணத்திலிருந்து நிறைய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. கன்யே வெஸ்ட், புஸ்டா ரைம்ஸ் மற்றும் நிக்கி மினாஜ் ஆகியோருக்கு ஹார்டர், பெட்டர், ஃபாஸ்டர், ஸ்ட்ராங்கர் மற்றும் டெக்னாலஜிக் ஆகியவற்றிலிருந்து கொக்கிகள் பயன்படுத்தியதற்கு நன்றி. பாரிசியன் தயாரிப்பாளர்கள் ஜஸ்டிஸ், செபாஸ்டிஆன், சுர்கின், கவின்ஸ்கி , திரு ஓய்சோ, பிஸி பி மற்றும் மறைந்த டி.ஜே. மெஹ்தி ஆகியோர் தங்களது வடிகட்டி-வீட்டின் வரைபடத்தை புதிய திசைகளில் தள்ளியுள்ளனர். மிக முக்கியமாக, அமெரிக்க குழந்தைகள் கூட்டாக எலக்ட்ரானிக்காக அபேஷிட் சென்றுள்ளனர், ஸ்க்ரிலெக்ஸ் மெகா-ரேவ்ஸில் மோலி தங்களுக்கு கிடைக்கும் ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் பெறுகிறார்கள். ரேடியோஹெட் கூட தாம் யார்க் ஒரு ஹாலிவுட் ஹாலோவீன் விருந்தில் டி.ஜே.க்கு அவர்களின் தலைக்கவசங்களை கடன் வாங்கினார். கடந்த எட்டு ஆண்டுகளில் இரண்டு ரீமிக்ஸ் ஆல்பங்கள், ஒரு நேரடி ஆல்பம் மற்றும் ட்ரான்: லெகஸி ஆகியவற்றிற்கான கிளாசிக்கல் ஸ்கோர் தவிர எதையும் வெளியிடாததன் மூலம், டாஃப்ட் பங்க் அவர்களின் புராணக்கதை யாருடைய புரிதலுக்கும் அப்பாற்பட்டு வளர்ந்து வருவதைக் கண்டிருக்கிறது. ஒட்டுமொத்த விளைவு என்னவென்றால், இந்த ஆண்டுகளில் அவர்கள் தங்கள் ஆய்வகத்தில் என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு உலகம் திணறுகிறது.



எளிய பதில் டிஸ்கோ. இது பல மனநிலைகளையும் அமைப்புகளையும் கொண்டிருக்கும்போது, தற்போக்கு பெறுவழி நினைவகங்கள் ஸ்க்ரீம் தொகுப்பை விட C’est Chic உடன் பொதுவானது. இது, உங்கள் வயது மற்றும் நர்கோ உட்கொள்ளலைப் பொறுத்து, இந்த மாதத்தில் நீங்கள் கேள்விப்பட்ட மிகச் சிறந்த அல்லது மோசமான செய்தியாக இருக்கும். இது ஸ்டுடியோ ரெக்கார்டிங் கலைக்கு வேண்டுமென்றே ஏக்கம், மகிழ்ச்சியான இடம், நவீன மடிக்கணினி இசையின் சிராய்ப்பு தன்மைக்கு ஒரு மாற்று மருந்தாகும். ஒரு தடத்தைத் தவிர, இந்த ஆல்பத்தில் 808 கள் இல்லாத முழு நேரடி டிரம்ஸ் உள்ளன. எல்லாம் உண்மையான கருவிகளில் இசைக்கப்படுகிறது. அப்பல்லோ 17 முதல் சந்திரனுக்கான கடைசி மனித பயணத்தில் ஒரு மாதிரி மட்டுமே உள்ளது. 2013 ஆம் ஆண்டில் EDM இன் திசையை சீர்குலைக்க டாஃப்ட் பங்க் தங்களது அன்புக்குரிய மாதிரிகளைத் தள்ளிவிட்டு, வா-வா கிதாரைத் தங்கள் முதன்மை ஆயுதமாகத் தேர்ந்தெடுப்பார் என்று யார் நினைத்திருப்பார்கள்? சிறிய ஆஸ்திரேலிய அவுட் பேக் நகரமான வீ வா (மக்கள் தொகை 1,689) இல் அவர்கள் ஆல்பத்தைத் தொடங்குவதற்கான காரணமாக இருக்கலாம். ஒருவேளை இல்லை. எது எப்படியிருந்தாலும், அவர்களின் கிளிட்டர்பால் காய்ச்சல் தொற்றுநோயாகத் தெரிகிறது - கெட் லக்கி, ஆல்பத்தின் முதல் ஒற்றை ஒற்றை புழு, 46 நாடுகளில் ஐடியூன்ஸ் தரவரிசையில் நேராக முதலிடத்தைப் பிடித்தது.

நேற்றிரவு டாஃப்ட் பங்க் மற்றும் மோரோடருடன் நடந்த படப்பிடிப்பு ஒரு மனிதர் ரோபோக்களுடன் அதிகாரப்பூர்வமாக புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட முதல் தடவையாகும், இன்று காலை ரகசிய உச்சிமாநாடு மற்றொரு மைல்கல்லை குறிக்கிறது - பங்கால்டர் மற்றும் டி ஹோம்-கிறிஸ்டோ மற்றொரு கலைஞருடன் பேட்டி காண ஒப்புக் கொள்ளவில்லை . ஆனால் பின்னர் ஹான்ஸ்ஜோர்க் ஜியார்ஜியோ மோரோடர் எப்போதும் தனித்துவமானவர். அவரது இசை மிகவும் செல்வாக்குமிக்கது, ரேண்டம் அக்சஸ் மெமரிஸிற்காக இருவரும் மோரோடரால் ஜியோர்ஜியோ என்ற தலைப்பில் அவருக்கு மரியாதை செலுத்தினர். ஒரு சிறிய ஜேர்மன் நகரத்தில் வளர்ந்து, டிஸ்கோக்களில் நிகழ்த்தியபின் தனது காரில் தூங்குவதிலிருந்து, இறுதியாக மூக் மட்டு சின்தசைசரைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம், தடத்தின் ஒன்பது நிமிடங்களில் தயாரிப்பாளர் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய தருணங்களை விவரிக்கிறார். பாப். அவருடன், வெம்ப்லி ஸ்டேடியத்தின் ஒரு காவிய டிரம்-பிரேக் பொருத்தத்துடன் க்ளைமாக்ஸ் செய்வதற்கு முன், ஒரு ஆர்பெஜியேட்டட் இட்டாலோ சின்த் வரி ஒரு இலவச-ஜாஸ் பிரிவில் பிரிகிறது. பாடல் மற்றும் முழு ஆல்பமும், ஆசிரியர்கள் மற்றும் வீட்டுப்பாடங்களுடன் 16 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர்கள் அமைத்த இசை வரலாற்று பாடத்தை முடிக்க ரோபோக்களின் வழி. அவர்களின் வாழ்க்கை மாற்றமுடியாமல் மாறியிருக்கலாம், ஆனால் டாஃப்ட் பங்க் அவர்களின் இசை வளர்ச்சியடைய அவர்கள் எஜமானர்களாக மாறுவதற்கு கடந்த எஜமானர்களை திரும்பிப் பார்க்க வேண்டும், கற்றுக் கொள்ள வேண்டும், மரியாதை செலுத்த வேண்டும் என்று நம்புகிறார்கள்.

ஜியோர்ஜியோ, ரோபோக்களுடன் உங்கள் ஹெடி ஸ்லிமானே படப்பிடிப்புக்கு 12 மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, இந்த இரண்டு பேரும் கிழிந்த ஜீன்ஸ் மற்றும் பயிற்சியாளர்களாக வருவதைப் பார்ப்பது என்ன?
ஜார்ஜியோ மோரோடர்: ஏமாற்றமளிக்கிறது. (சிரிக்கிறார்)

தாமஸ் பங்கால்டர்: அதனால்தான் நாங்கள் மறைக்கிறோம்! இது பார்க்க வேண்டிய பார்வை அல்ல. அதனால்தான் நாங்கள் அநாமதேயராக இருக்கிறோம் - மக்கள் கவனம் செலுத்தக்கூடாது.

GM: ஒரு நாள் உங்களுக்குத் தெரியும், நான் ஒரு சுயசரிதை எழுதினால், எங்கள் பதிவு அமர்வுகளிலிருந்து நாடாக்களை எனக்குத் தரும்படி நான் உங்களிடம் கேட்கப் போகிறேன், ஏனென்றால் எனது வாழ்க்கையைப் பற்றி இரண்டு விஷயங்களைச் சொன்னேன். சரி, கிட்டத்தட்ட எல்லாம், இல்லையா?



மேலும்: நீங்கள் எழுதுவதற்கு முன்பு நாங்கள் அதை வெளியிடலாம்! (சிரிக்கிறார்)

GM: நான் கொஞ்சம் டி.ஜேங்கைச் செய்யத் தொடங்குகிறேன், அதனால் நான் அதை இயக்கலாம்.

மேலும்: உங்கள் வாழ்க்கை கதையை நேரலையில் சொல்லலாம்!

GM: உங்கள் சுற்றுப்பயணத்திற்காக அதை ஒதுக்குகிறேன்.

மேலும்: (சிரிக்கிறார்) இந்த பதிவில் எங்களுடன் பணிபுரியும் வெவ்வேறு நபர்களைக் கருத்தில் கொண்டு, நாங்கள் இப்போது சுற்றுப்பயணத்திற்கு செல்ல எந்த திட்டமும் இல்லை, ஆனால் அது நிச்சயமாக இருக்கும் ...

GM: நீங்கள் இருவரும் ரோபோக்களாக வருவீர்கள், பின்னர் நான் ஒரு சிறிய முகமூடியை அணிந்துகொண்டு வெளிப்படுவேன் ... சோரோவைப் போல!

மேலும்: சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், நாங்கள் எப்படி ஒத்த பாதையை வைத்திருக்கிறோம் என்பதுதான். டோனா சம்மர் உடன் நீங்கள் செய்தது அமெரிக்காவை டிஸ்கோவிற்கு அறிமுகப்படுத்துவதாகும். எப்போது நிகழ்ந்ததோ அதேதான் வீட்டு பாடம் சிகாகோ வீடு மற்றும் டெக்னோவை மாற்றி, அதைப் பற்றி தெரியாத நபர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. நாங்கள் ஒன்றாகச் செய்த பாடலில், உங்களுக்கு எதிராக எவ்வளவு முரண்பாடுகள் இருந்தன என்பதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள் - ஜேர்மன் மலைகளில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரத்திலிருந்து ஒரு இத்தாலிய குழந்தை வந்து உங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடர. ஏதோவொரு அர்த்தத்தில் நாங்கள் அதை உணர்ந்தோம்; பாரிஸிலிருந்து வருவதும், பரந்த பாப் கலாச்சாரத்தை எப்படியாவது பாதிக்கக்கூடியதும், கலாச்சார ரீதியாக வெளியில் இருந்து புள்ளிகளை இணைப்பதும் என்ன?

GM: நான் 15, 16 வயதில் இருந்தபோது, ​​ஐரோப்பிய இசையை நான் அரிதாகவே கேட்டேன்; அது அனைத்து அமெரிக்கன். எங்களிடம் ரேடியோ லக்சம்பர்க் மட்டுமே இருந்தது, அது அமெரிக்க மற்றும் ஆங்கில விஷயங்களை மட்டுமே வாசித்தது. அது உண்மையில் எனது கண்ணோட்டத்தைத் தெரிவித்தது. எனது கருத்து, முதலில், இத்தாலிக்கு அல்ல, உலகத்திற்காக ஏதாவது செய்ய வேண்டும். அதிர்ஷ்டவசமாக நான் ஜெர்மனியில் தொடங்கினேன், ஆனால் நான் அங்கே சில மோசமான விஷயங்களைச் செய்தேன். பிரச்சனை என்னவென்றால், நான் மறந்துவிட்ட அனைத்து பாடல்களும் மீண்டும் இணையத்தில் வெளிவருகின்றன. சில ஜெர்மன் விஷயங்கள், பாடல் வரிகளுடன். மிகவும் மோசமான! நான் ஒரு நல்ல பாப் பாடல் செய்தேன்; நான் அதைத் தொடர்ந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் பின்னர் நான் ஜெர்மனியில் சில பெண் பாடகர்களுடன் பணிபுரிய முன்வந்தேன், நான் விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் கொஞ்சம் பணம் சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. நீங்கள் கற்றுக் கொள்ளுங்கள். ஆரம்பத்தில் யாரும் ஒரு மேதை அல்ல.

எங்கள் புதிய இசையைப் பற்றி எங்களுக்கு எந்த கவலையும் இல்லை. அதை உலகத்துடன் பகிர்வது வேறு விஷயம். இது ஒரு பெரிய கேள்விக்குறி. உற்சாகமும் பைத்தியக்காரத்தனமும் சமன்பாட்டில் நுழைகின்றன - தாமஸ் பங்கால்டர்


மேலும்: நாங்கள் இன்னும் வெவ்வேறு சூத்திரங்களைத் தேடுகிறோம் என்று நினைக்கிறேன். நாங்கள் ஒரு வடிவமைப்பில் குடியேறியதாக நாங்கள் உணரவில்லை. ஒவ்வொரு முறையும் தனித்துவமான ஒன்றைக் கொண்டுவந்தால் மட்டுமே நாங்கள் புதிய விஷயங்களைச் செய்யப் போகிறோம்.

அதனால்தான் ஒரு புதிய ஆல்பத்தை வெளியிட இவ்வளவு ஆண்டுகள் ஆகும்?
மேலும்: ஆம். இது வேறு என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பார்ப்பது அல்ல, நாங்கள் செய்ததைப் பார்க்கிறோம், புதிய திசையை உள்ளிருந்து தள்ளுகிறோம். விஷயங்களை நடக்க கட்டாயப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை - அடுத்து என்ன வரப்போகிறது என்று எங்களுக்குத் தெரியாத ஒரு புள்ளி எப்போதும் இருக்கும். இது ஒரு ஆராய்ச்சி ஆய்வகத்தில் விஞ்ஞானியாக இருப்பது போன்றது. நீங்கள் படிக்கிறீர்கள், ஆனால் முடிவுகள் எதையாவது கண்டுபிடிப்பதா இல்லையா என்று தெரியவில்லை. நீங்கள் முதலில் அமைத்ததைக் கண்டுபிடிக்காமல் தேடலில் செல்வது ஒரு வளமான அனுபவம் அல்ல என்று அர்த்தமல்ல. எங்கள் வெளியீடுகளுக்கு இடையில் அதிக நேரம் செலவழித்திருப்பது இதுதான் - சோதனைகள் மற்றும் தூய ஆராய்ச்சி.

மேம்பட்ட மலிவு தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சியால் இசை பாதிக்கப்பட்டுள்ளது என்று நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?
மேலும்: இசை மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் சிக்கல் என்னவென்றால், உங்கள் மூளையை அதிக இலக்குகளை அடைய விடுவதற்கு தொழில்நுட்பம் உங்களுக்கு உதவப் போகிறது என்ற இந்த கற்பனாவாத யோசனை உள்ளது. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால் தொழில்நுட்பம் உங்களை சோம்பேறியாக ஆக்குகிறது. டேப்லெட்டுகள் மற்றும் விஷயங்கள் உங்களுக்காக பல விஷயங்களைச் செய்கின்றன, ஆனால் நாளின் முடிவில் புத்தகங்களைப் படிப்பதை விட அதிகமானவர்கள் கோபம் பறவைகளை அவர்கள் மீது விளையாடப் போகிறார்கள். வரலாற்று ரீதியாக, படைப்பாற்றலில் தொழில்நுட்பத்தின் சிறந்த பயன்பாடு ஜியோர்ஜியோ இந்த விசித்திரமான சத்தங்களை உருவாக்கிய ஒரு மூக் மட்டு சின்தசைசரைக் கண்டுபிடித்தது போன்றது, மற்றும் முதலில் சொன்னது, 'நான் இதை பாப் இசையைச் செய்ய முடியும், ஏனென்றால் யாரும் அதைச் செய்யவில்லை முன். '

ஜார்ஜியோ, உங்கள் 1979 ஆல்பம் இ = எம்சி 2 முதல் ‘லைவ்-டு-டிஜிட்டல்’ பதிவாக சந்தைப்படுத்தப்பட்டது. அதை உருவாக்க நீங்கள் என்ன கலை தடைகளை கடக்க வேண்டியிருந்தது?
GM: அது ஒரு கனவு. நான் தொழில்நுட்பத்தில் அவ்வளவு கவனம் செலுத்தி வந்தேன், பாடலை மறந்துவிட்டேன். எங்களிடம் ஒரு சிறிய இயந்திரம் இருந்தது, இது ஐந்து மெக்கானிக்கல் பியானோக்களை நிரல் செய்யக்கூடிய இந்த சிறிய கேஜெட்டாகும், எனவே அவை அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் ஒரு கிளிக் பாதையில் இருந்து விளையாடியது. ஆல்பத்தை டிஜிட்டல் ரெக்கார்டரில் முதன்முறையாக பதிவு செய்தோம். நாங்கள் திருத்தங்களைச் செய்யத் தொடங்கினோம், அவற்றைக் கேட்க முடிந்தது, ஆனால் கணினியால் போதுமான நினைவகம் இல்லாததால் அவர்களால் அதை வழங்க முடியவில்லை. எனவே நான் பாடலை மீண்டும் கண்டுபிடிப்பாளரிடம் (டிஜிட்டல் ரெக்கார்டிங் முன்னோடி) கொண்டு செல்ல வேண்டியிருந்தது டாக்டர் தாமஸ் ஸ்டாக்ஹாம் ) உட்டாவில் மற்றும் அதை இருக்க வேண்டிய வழியில் திருத்தவும். அலைவடிவத்தின் படத்தை எடுக்க முடியுமா என்று நான் கேட்டேன், அவர், ‘இல்லை! இல்லை! ’அவர் ராணுவத்தில் ஈடுபட்டதாக நான் நினைக்கிறேன். அவர் அதை ஒருபோதும் எனக்குக் காட்டவில்லை. அவருடைய ரகசியத்தை நான் விட்டுவிடுவேன் என்று அவர் நினைத்தார்! இது டாஃப்ட் பங்க் விளைவு போன்றது!

மேலும்: ஒரு குறிப்பிட்ட தொழில்நுட்பத்தை அடக்க முயற்சிப்பதில் உள்ள ஒற்றுமையை என்னால் தெளிவாகக் காண முடிகிறது. இந்த புதிய பதிவு ஆக்கபூர்வமாக நாங்கள் செய்த மிக கடினமான மற்றும் சவாலான விஷயங்களில் ஒன்றாகும். ஆட்டோ-டியூன் காரியத்தை நாங்கள் செய்தபோது ‘ மீண்டும் ஒரு முறை ’இது ஒப்பீட்டளவில் புதிய தொழில்நுட்பமாகும், ஆமாம், இன்னும் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று உணர்ந்தேன். செர் டிராக் ‘ நம்புங்கள் ’வெளியே வந்துவிட்டது, ஆனால் மாதிரிகளுடன் பரிசோதனை செய்ய இன்னும் ஒரு புதிய வழி இருப்பதைப் போல உணர்ந்தேன். இன்றைய பிரச்சனை என்னவென்றால், இவற்றில் பெரும்பாலானவை மிகைப்படுத்தப்பட்டவை. ஆனால் உண்மையான கலைஞர்கள் இருக்க வேண்டியது இதுதான்; ஒரு கலைஞராக, நீங்கள் உருவாக வேண்டும். ‘ஓ, நான் இந்த சிம்பொனியை எழுதினேன், இது மிகவும் எளிதானது’ என்று கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்களைப் பெறவில்லை. நீங்கள் விரும்பிய முதல் மாதிரிகளுடன், இரண்டு விநாடிகள் இடம் பிடித்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இப்போது நீங்கள் மாதிரி நேரத்தின் முடிவிலி வைத்திருக்கிறீர்கள். இது மிகவும் அதிர்ச்சிகரமான அனுபவம். இது ஒரு ஓவியருக்கு இந்த பெரிய கேன்வாஸைக் கொடுத்து, அதை நீட்டி, ‘இது எல்லையற்றது’ என்று சொல்வது போன்றது.

GM: இருப்பினும், ஸ்க்ரிலெக்ஸ் ஆப்லெட்டனுடன் என்ன செய்கிறார் ... இது ஒரு சிறிய கடவுளாக இருப்பது போன்றது. இது சுழல்களைத் தள்ளுவது மட்டுமல்ல - அது எளிதானது - ஆனால் விளைவுகளைச் செய்வது ... அவர் ஒரு மேதை. அந்த விளைவுகள் ஒரு முறை துண்டுகளாக மாறும், அவை மீண்டும் உருவாக்கப்படவில்லை. இந்த தொழில்நுட்ப விஷயங்களை நீங்கள் இப்போது செய்ய முடியும் என்பது சுவாரஸ்யமானது. ஆனால் நான் அதை டி.ஜே.யாக செய்யப் போவதில்லை, ஏனென்றால் எல்லா சிறிய விஷயங்களையும் கற்றுக்கொள்ள நான் மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கிறேன். எதையும் எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! பூஜ்யம்! (சிரிக்கிறார்)

சிறந்த இசை வரம்புகள் மற்றும் தடைகளிலிருந்து வெளிவருகிறது என்று நினைக்கிறீர்களா?
மேலும்: புதிய பிராந்தியங்களுக்குள் உங்களைத் தள்ளி, ஒரு படைப்பாளராக உங்கள் ஆறுதல் மண்டலத்திலிருந்து விலகும்போது, ​​சில சிறந்த இசை சவாலான சூழ்நிலைகளில் இருந்து வருகிறது. ஜார்ஜியோ அனைத்து புதிய தொழில்நுட்பங்களையும் பயன்படுத்தும் போது மிட்நைட் எக்ஸ்பிரஸ் அல்லது ‘ஐ ஃபீல் லவ்’ அவர் தனது ஆறுதல் மண்டலத்திற்கு வெளியே இருந்தார், ஏனெனில் ஒவ்வொரு பட்டையிலும் சின்தசைசர் இசைக்கு வெளியே சென்றது. மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், பாப் இசை தன்னிச்சையாகவும் எளிதாகவும் உணர வேண்டும்.

GM: நான் தனிப்பட்ட முறையில் அதிகம் காணவில்லை என்பது மனித தொடர்பு. நான் அந்த பதிவுகளை உருவாக்கும் போது முனிச்சில் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களைப் பயன்படுத்தினேன். பாஸ் பிளேயர் மற்றும் கிதார் கலைஞருக்கு யோசனைகள் இருந்ததால் இது நன்றாக இருந்தது. இப்போது நீங்கள் ஒரு கணினியின் முன் உட்கார்ந்து, அதைச் செய்து, அது சிறப்பாக இருக்கும் என்று நம்புகிறேன். பின்னூட்டத்திற்காக என்னிடம் இருப்பது என் மனைவி அல்லது மகன் தான் ... நான் செய்யும் எல்லாவற்றிற்கும் என் மகன் பக்கச்சார்பானவன்! எல்லாம் மோசமானது! அவருக்கு வயது 23, எனவே உங்களுக்குத் தெரியும் ... ஆனால் நைல் போன்ற ஒரு நபர் உங்களுக்காக கிட்டார் வாசிப்பது ஒரு ஆடம்பரமாகும், இல்லையா? இது விலை உயர்ந்தது, ஆனால் அது நிச்சயமாக பாடல்களுக்கு வேறு எதையாவது தருகிறது, அது சிறந்த ரிஃப்கள் அல்லது சிறந்த யோசனைகள்.

கை-மானுவல், உங்களுக்கு என்ன? புதிய சாதனையை உருவாக்குவதில் உங்களுக்கு மிகப்பெரிய சவால்கள் யாவை?
கை-மானுவல் டி ஹோம்-கிறிஸ்டோ: இது மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த செயல், இது. நாங்கள் செய்த ஒவ்வொரு ஆல்பமும் நம் வாழ்க்கையுடன் இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உங்கள் வாழ்க்கையையும் உங்கள் இசையையும் வேலையையும் பிரிக்க முடியாது; எல்லாம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதை உருவாக்குவது உண்மையிலேயே ஒரு கடலில் ஒரு படகில் இருப்பது போன்றது. தாமஸ் சென்ற உள், தனிப்பட்ட விஷயங்கள் மனிதனுக்குப் பிறகு அந்த நேரத்தில் அவர் இருந்த இடத்திற்கு அதை நெருக்கமாக்கியது, மேலும் இது அவரை விட என்னை மிகவும் நெருக்கமாக உணர்கிறது. நாங்கள் ஒன்றாக இசையை உருவாக்குகிறோம், ஆனால் இது என்னை சில சிறப்பு ஆழங்களுக்கு அழைத்துச் சென்றது, நான் தனிப்பட்ட முறையில் என்ன செய்கிறேன் என்பதை நெருங்கி வருகிறேன். நான் ஒருபோதும் தொழில்நுட்பமாக இருந்ததில்லை; தாமஸ் தொழில்நுட்ப வல்லுநர். இந்த ஆல்பத்தில் அதிக ஆன்மா உள்ளது.

நாம் என்ன செய்கிறோம் என்பது பற்றி எல்லோரும் மிகவும் வெறித்தனமாக இருப்பது எனக்கு இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஒருவேளை நான் கனவு காண்கிறேன், ஆனால் மக்கள் உண்மையிலேயே வெளியேறுகிறார்கள். ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! - கை-மானுவல் டி ஹோம்-கிறிஸ்டோ

காசநோய்: ஆமாம், நாங்கள் எங்கள் உணர்ச்சிகளை நெருங்க விரும்பினோம் என்று நினைக்கிறேன். இசைக்கலைஞர்களுடன் பணிபுரிவது, ஆனால் எதையாவது பகிர்ந்து கொள்வதற்கான மிக நெருக்கமான மற்றும் நெருக்கமான வழியாக ஏதாவது செய்ய முயற்சிக்கிறது, குறிப்பாக இந்த நாட்களில் இசை மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படாததால். முழு விஷயம் ஒரு உணர்ச்சி சவாரி. கை-மேன் சொல்வது போல், நாங்கள் படகில் சென்று கரையை விட்டு வெளியேறினோம், ஆனால் நாங்கள் அதை மறுபுறம் செய்யப் போகிறோமா என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை, சில சமயங்களில் நீங்கள் நடுவில் இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் உண்மையில் இல்லை என்ன நடக்கிறது என்று தெரிந்து கொள்ளுங்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் தொடக்கத்திலிருந்து முடிவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறீர்கள். நீங்கள் திரும்பிச் செல்லலாம், ஆனால் மறுபக்கத்தை அடைய திரும்பிச் செல்ல அதிக நேரம் எடுக்கும்.

GMDHC: நீங்கள் நம்பிக்கையுடன் இருக்கலாம் அல்லது நீங்கள் அங்கு என்ன செய்கிறீர்கள் என்று ஆச்சரியப்படலாம் மற்றும் வெளியேற ஆரம்பிக்கலாம். இப்போது என் மூளை எல்லாவற்றையும் மூடிவிடுகிறது, எல்லாம் இயல்பானது என்று பாசாங்கு செய்கிறது. நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பது பற்றி எல்லோரும் மிகவும் வெறித்தனமாக இருப்பது எனக்கு இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நான் விரும்புகிறேன், ஒன்று எனக்கு பைத்தியம் அல்லது எல்லோருக்கும் பைத்தியம். ஒருவேளை நான் கனவு காண்கிறேன், ஆனால் நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்று மக்கள் உண்மையிலேயே ஏமாற்றுகிறார்கள். ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை!

கையாள நிறைய அழுத்தம் இருக்கிறதா?
GMDHC: என்னிடம் வரும் அனைவரையும், ‘நீங்கள் சுற்றுப்பயணம் செய்கிறீர்களா? நீங்கள் சுற்றுப்பயணம் செய்கிறீர்களா? ’மேலும் நான் விரும்புகிறேன்,‘ நண்பர்களே, ஆல்பம் இன்னும் வெளியேறவில்லை. என்ன, ஸ்டார்ட்டருக்கு முன் இனிப்பு வேண்டுமா? ’இனிப்பு இருக்கப் போகிறதா என்பது கூட எங்களுக்குத் தெரியாது; இதுவரை யாரும் ஸ்டார்ட்டரை சுவைக்கவில்லை. நாம் நடுவில் இருக்கிறோம், அல்லது ரோபோக்கள் அந்த பைத்தியம் சூழ்நிலையின் நடுவில் உள்ளன. இது நரம்புகள் கூட இல்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும் நான் விரும்புகிறேன், மக்கள் ஏன் அதிகம் வெளியேறுகிறார்கள்?

மேலும்: அதாவது, நான் புரிந்துகொள்கிறேன், நாங்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்தே முன் வரிசை பார்வையாளர்களாக இருந்தோம். நீங்கள் ஸ்டுடியோவில் இருக்கும்போது, ​​மந்திரம் நிகழும்போது, ​​மக்கள் அதை மீண்டும் உணர விரும்புகிறார்கள் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஏனென்றால் நாங்கள் உருவாக்கிய ஒரு பாடல் அல்லது ஒரு நேரடி நிகழ்ச்சிக்கு நன்றி. அது மனிதர் - உங்கள் மூளை இன்பத்தை விரும்புகிறது, உங்களுக்கு கிடைத்த மகிழ்ச்சியான ஒன்றை மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிக்கிறீர்கள், பின்னர் அதை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய விரும்புகிறீர்கள். ஆனால் அது இன்னும் பைத்தியம்.

GMDHC: நாம் கவனத்தை ஈர்க்கும் அளவிற்கு இது ஒரு பெரிய படியாக தெரிகிறது.

மேலும்: இசையே நாம் விரும்பியதைப் போலவே இருக்கிறது. அதைப் பற்றி எங்களுக்கு எந்த கவலையும் இல்லை. அதை உலகத்துடன் பகிர்வது வேறு விஷயம். இது ஒரு பெரிய கேள்விக்குறி. சமன்பாட்டில் நுழையும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு உற்சாகமும் பைத்தியமும் இருக்கிறது.

ஜார்ஜியோ, நீங்கள் தொடங்கும் போது, ​​தனிமையாக உணர்ந்தீர்களா, ஏனென்றால் வேறு யாரும் இந்த ஒலிகளை உருவாக்கவில்லை.
GM: சரி, நான் சொந்தமாகச் செய்த ஒரே விஷயம் ‘ஐ ஃபீல் லவ்’, ஏனென்றால் அது மிகவும் எளிதானது. எந்த முன்நிபந்தனைகளும் இல்லை - என்னிடம் இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, என்னிடம் இயந்திரம் இருந்தது. தாமஸ் முன்பு கூறியது போல, ஒவ்வொரு பத்து, 15 விநாடிகளிலும் நான் அதை டியூன் செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் அது இசைக்கு வெளியே சென்றது. இது நீண்ட நேரம் எடுத்தது. பின்னர் நான் கொஞ்சம் வெள்ளை சத்தம் பெற்று அதை மாற்றினேன், அதனால் அது ஒரு கண்ணி, பின்னர் ஒரு ஹாய்-தொப்பி. கிக் தவிர அனைத்து டிரம்ஸும் ஒருங்கிணைந்த சத்தம். டோனாவின் குரலைத் தவிர, அனைத்தும் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. அந்த நேரத்தில் உலகில் மூன்று மூக்குகள் மட்டுமே இருந்தனர். அவற்றை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது யாருக்கும் தெரியாது. எமர்சன், லேக் & பால்மர் ஒன்று இருந்தது. வால்டர் கார்லோஸுக்கு ஒன்று இருந்தது, ஜெர்மனியில் இந்த பையனுக்கு மற்றொன்று இருந்தது, அதை நான் பயன்படுத்தினேன். ஆனால் 80 களின் நடுப்பகுதி வரை, நான் உருவாக்கிய நேரத்தில் ‘ என் சுவாசத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் ’, அந்த பாடல் மேல் துப்பாக்கி , நான் எப்போதும் இசைக்கலைஞர்களைப் பயன்படுத்தினேன், அதனால் நான் தனிமையாக உணரவில்லை. அது நன்றாக இருந்தது.

மேலும்: இந்த யோசனை ஒரு பார்வை மற்றும் இந்த யோசனைகளை படிகமாக்குவது மற்றும் இசைக் குழுவினருடன் ஒரு பயணத்தைத் தொடங்குவது என்று நான் நினைக்கிறேன். நாங்கள் செய்த பதிவில் மிகவும் நன்றாக உணர்ந்தது என்னவென்றால், ஜார்ஜியோ செய்த இசையில், எல்லோரும் இதுபோன்ற ஒரு ஒருங்கிணைந்த, ஈடுசெய்ய முடியாத பகுதியாக இருப்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். எங்காவது செல்ல வேண்டும் என்ற பார்வை எங்களுக்கு இருந்தது, ஆனால் அவர்களின் சொந்த கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த அவர்களுக்கு நாங்கள் தேவைப்பட்டோம்.

ஜார்ஜியோ அசல் ரோல் அழைப்பில் இல்லை ‘ ஆசிரியர்கள் ’. அவருக்கு மரியாதை செலுத்த இந்த ஆல்பத்தை ஏன் தேர்வு செய்தீர்கள்?
மேலும்: அவரது பெயரின் எழுத்து எண்ணிக்கை சரியாக இல்லாததால் அவர் ‘ஆசிரியர்களில்’ சேர்க்கப்படவில்லை. (சிரிக்கிறார்)

GM: நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியாது.

மேலும்: எலக்ட்ரானிக் மற்றும் ஹவுஸ் இசையின் ஸ்தாபக பிதாக்களின் பட்டியலாக இருந்த ‘டீச்சர்ஸ்’ என்ற எங்கள் முதல் பதிவில் ஒரு பாடல் செய்தோம். ஜியோர்ஜியோவை நாங்கள் சேர்க்கவில்லை, ஏனெனில் அவரைப் பற்றி 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு பாடலை உருவாக்க விரும்பினோம். (சிரிக்கிறார்) ஜியோர்ஜியோவுக்கு அத்தகைய தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதை இருப்பதாக நாங்கள் உணர்ந்தோம்; அவரது இசை பயணம் இசைக்கு ஒரு சிறந்த உருவகம் மற்றும் இசை சுதந்திரம். புள்ளிகளை இணைப்பது முக்கியம் என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம்.

GM: ‘ஜார்ஜியோ பை மோரோடர்’ பாதையில் நீங்கள் இருவரும் என்னை நேர்காணல் செய்தபோது நான் இன்னும் கொஞ்சம் துல்லியமாக இருந்திருக்க முடியும் என்று நினைக்கிறேன். இலக்கணப்படி சரியாக இல்லாத சில விஷயங்களை நான் சொன்னேன். ஆனால் நீங்கள் இதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நீங்கள் அதை ஒரு ராப்பாக வெட்டலாம் என்று நினைத்தேன். எனவே நான் அதை முதன்முதலில் கேட்டபோது மகிழ்ச்சியுடன் ஆச்சரியப்பட்டேன். என் கதையையும், அங்கே என் சத்தத்தையும் கொஞ்சம் கேட்பதும் ஒருவித உணர்ச்சியாக இருந்தது. உயிருடன் இருக்கும் ஒரு சில மனிதர்களில் நானும் ஒருவன், அதன் வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு பாடல்.

க்கான ஒலிப்பதிவுகள் சமூக வலைதளம் மற்றும் இயக்கி அடிப்படையில் நான் அமெரிக்க கிகோலோவில் செய்தேன். நான் அவர்களை கண்மூடித்தனமாக செய்திருக்க முடியும். ஆனால் அந்த ஒலியில் எனக்கு ஏகபோகம் இல்லை - ஜார்ஜியோ மோரோடர்

டாஃப்ட் பங்கை பாதித்த முதல் மோசமான பாடல்கள் யாவை?
GMDHC: நான் நேசித்தேன் மிட்நைட் எக்ஸ்பிரஸ் மேலும், ‘சேஸ்’ எப்படி இந்த இருண்ட தூண்டுதலைக் கொண்டிருந்தது ஸ்கார்ஃபேஸ் தீம் டியூன்.

மேலும்: ‘ஐ ஃபீல் லவ்’ மற்றும் ‘லவ் டு லவ் யூ பேபி’ முதல் ‘லாஸ்ட் டான்ஸ்’ வரை டோனா சம்மர் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது.

GM: ஐன்செல்கெஞ்சர் என்று அழைக்கப்படும் ‘லவ் டு லவ் யூ’ அதே நேரத்தில் என்னிடம் ஒரு ஆல்பம் இருந்தது, அது எல்லா மின்னணு முறைகளும் சிறந்தது. நான் ஒரு குரலைப் பயன்படுத்துகிறேன், இந்த கட்-அப் விஷயங்களை எல்லாம் அங்கே செய்கிறேன், ஆனால் இது பற்றி யாருக்கும் தெரியாது.

மேலும்: அதன் நகலை என்னிடம் வைத்திருக்க முடியுமா?

GM: என்னிடம் ஒன்று இல்லை. இது எங்கோ இணையத்தில் உள்ளது.

நீங்கள் அனைவரும் குரல் கொடுப்பவரின் பாரிய வக்கீல்கள். அந்த ஒலி பற்றி நீங்கள் என்ன எழுச்சியூட்டுகிறீர்கள்?
GM: சரி, டாஃப்ட் பங்க் பயன்படுத்தும் விதத்தில் நீங்கள் வோக்கரைப் பயன்படுத்தாவிட்டால், அது மிகவும் குறைவாகவே இருக்கும். அவர்கள் பாடும்போது அது கிட்டத்தட்ட மனித. இது கவர்ச்சியாக தெரிகிறது. நான் அதை ஒரு விளைவாக பயன்படுத்தினேன். என்னால் பாட முடியவில்லை என்பதால் அல்ல; நான் ஒரு சிறந்த பாடகர் அல்ல, ஆனால் ஒரு பாடகராகவும் எனக்கு சில வெற்றிகள் கிடைத்தன. இது ஒரு நல்ல விளைவு. ஐன்செல்கெங்கரை மீண்டும் கேட்டபோது, ​​நான் பாடகரை எவ்வளவு பயன்படுத்தினேன் என்று ஆச்சரியப்பட்டேன், அது 1975 ஆம் ஆண்டில், ‘ஐ ஃபீல் லவ்’ க்கு முன்பு. நான் 70 மற்றும் 80 களில் இதைப் பயன்படுத்தினேன், ஆனால் நான் அதை முற்றிலும் மறந்துவிட்டேன். எனக்கு இப்போது சொந்தமானது கூட இல்லை.

மேலும்: எங்களைப் பொறுத்தவரை இது எங்கள் குரல், கருத்துரீதியாக, அழகியல் மற்றும் கலை ரீதியாக. கலைஞர்கள் இரண்டு ரோபோக்கள் மற்றும் பொதுவாக ஒரு கலைஞர் தனது குரலை ஒரு பதிவிலிருந்து அடுத்த பதிவிற்கு மாற்றமாட்டார். இது எங்களுக்கு ஒரு நிலையான பாலத்தை அளிக்கிறது, இது ‘உலகம் முழுவதும்’ கண்டுபிடிக்கப்படலாம், இது நாங்கள் செய்த முதல் குரல் தடமாகும். கை-மேன் சுட்டிக்காட்டிய பதிவின் உணர்ச்சி பரிமாணத்தின் ஒரு பகுதியாக இது இருக்கலாம் - ரோபோக்களை முடிந்தவரை மனிதர்களாக உணர விரும்புகிறோம், அதேசமயம் இன்று மனிதர்கள் முடிந்தவரை ரோபோவாக ஒலிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். எனவே நாங்கள் வேறு வழியில் செல்ல முயற்சிக்கிறோம் என்று தோன்றுகிறது.

ரோபோக்களுடனான உங்கள் உறவைப் பற்றி பேசுகையில், இத்தனை வருடங்களுக்குப் பிறகு அவர்களால் சிறையில் அடைக்கப்பட்டிருப்பதை உணர்கிறீர்களா?
மேலும்: இல்லை இல்லை இல்லை. அவர்களின் ஆளுமைகளால் நாங்கள் அதிகாரம் பெற்றதாக உணர்கிறோம். இது ஒரு சூப்பர் ஹீரோ கதையைச் சுற்றியுள்ள புராணங்களைப் போன்றது. நீங்கள் உங்கள் சொந்த ஆடைகளை உருவாக்குகிறீர்கள், நீங்கள் ஆடை அணிந்து பின்னர் உலகத்தை மாற்ற ஏதாவது செய்ய முயற்சிக்கிறீர்கள். இது மக்களைத் தொட்டால், அவர்கள் அதைப் பின்பற்றுகிறார்கள், அது பிற இடங்களில் பார்க்கவில்லை என்றால். எனவே இந்த நபர்களை வடிவமைத்து உருவாக்கியிருப்பது இன்னும் மிகவும் உற்சாகமாக உள்ளது. அதுபோன்ற ஒரு நிகழ்ச்சியைப் போடுவது பழைய பள்ளி பாணி ஷோ பிசினஸ் போன்றது. அதே நேரத்தில் அநாமதேயமாக இருக்கவும், வளர்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட புராணத்தை உருவாக்கவும் இது எங்களுக்கு அனுமதிக்கப்பட்டுள்ளது. நாங்கள் சிக்கவில்லை; அது நேர்மாறானது. அத்தகைய எளிதான வாழ்க்கை முறையை நாங்கள் வாழ்கிறோம்; நாங்கள் சுரங்கப்பாதையை எடுத்துக்கொள்கிறோம், மேலும் இரு உலகங்களிலும் சிறந்தது. இது மீண்டும் சூப்பர் ஹீரோ ஒப்புமைக்கு வருகிறது - ஒருவேளை நீங்கள் பிரபலமடைய விரும்பலாம், ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் யார் என்பதை யாரும் அறிய விரும்பவில்லை.

ஜார்ஜியோ, உங்களைப் பற்றி என்ன? 70 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து உங்கள் சின்னமான தோற்றத்தை எவ்வாறு திரும்பிப் பார்க்கிறீர்கள்?
GM: மீசை ?!

புராண மீசை. அந்த நபரை நீங்கள் அடையாளம் காண்கிறீர்களா?
GM: ஓ, நான் அதை விரும்புகிறேன்! இல்லை, நான் இல்லை. ஒரு பெரிய மீசை வைத்திருப்பது அந்த நேரத்தில் பேஷன்; இப்போது அது அபத்தமானது. ஆனால் பின்னர் நான் உலகில் உண்மையில் இல்லை. முதலாவதாக, வாரத்தில் ஏழு நாட்கள் ஒவ்வொரு நாளும் பத்து அல்லது 11 மணிநேரம் வரை நான் பிஸியாக இருந்தேன், எனவே மக்கள் என்னைப் பார்க்கவில்லை. ஒரு தயாரிப்பாளர் எப்போதும் திரைக்குப் பின்னால் இருக்கிறார், திரைப்படங்களில் இன்னும் அதிகமாக - யாரும் உங்களைப் பார்ப்பதில்லை. பெரும்பாலான நடிகர்களை நான் சந்திக்கவில்லை. நான் பணிபுரிந்தபோது மேல் துப்பாக்கி நான் டாம் குரூஸை சந்தித்ததில்லை. நீங்கள் எப்போதும் பின்னணியில் இருந்தீர்கள். இப்போது அது முற்றிலும் வேறுபட்டது.

உங்கள் ஒலிகள் பரவலாக திருடப்பட்டுள்ளன - சாயலை புகழ்ச்சியின் மிக உயர்ந்த வடிவமாக நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா?
GM: மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களில் ஒன்று, குறைந்தபட்சம் எனக்கு, ஒலிப்பதிவுகள் சமூக வலைதளம் மற்றும் இயக்கி . அடிப்படையில், இதுதான் நான் செய்தேன் அமெரிக்கன் கிகோலோ . கண்மூடித்தனமாக அந்த திரைப்படங்களுக்கு நான் இசை செய்திருக்க முடியும். அவர்களில் ஒருவர் ஆஸ்கார் விருதை வென்றார், மற்றொன்று இந்த மிகப்பெரிய ஒலிப்பதிவு. எனவே அந்த இசை நிச்சயமாக ரெட்ரோவை உணர்கிறது மற்றும் 80 களின் முற்பகுதியில் நான் செய்ததைப் போன்றது. ஆனால் அதில் எனக்கு ஏகபோகம் இல்லை. சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், சோபியா கொப்போலா தனது கடைசி திரைப்படத்திற்கு நான் இசை எழுத விரும்பினேன், பின்னர் எங்கள் மதிய உணவின் முடிவில், 'நான் கொஞ்சம் ரெட்ரோ இசையையும் விரும்புகிறேன், நீங்கள் நினைப்பீர்களா?' என்று சொன்னேன். இல்லை, இது என் இசை, நான் ஏன்? 'இறுதியில் அது பலனளிக்கவில்லை, ஆனால் நிறைய பேர் அந்த பழைய ஒலிகளை மீண்டும் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்று தெரிகிறது.

உங்கள் திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகளில் எது காலத்தின் சோதனையாக இருந்தது என்று நினைக்கிறீர்கள்?
GM: மிட்நைட் எக்ஸ்பிரஸ் . நான் குறிப்பாக விரும்பவில்லை ஸ்கார்ஃபேஸ் . அறிமுக பகுதி; அது அழகாக இருக்கிறது. மீதமுள்ளவை மிகவும் மோசமானவை. விஷயம் என்னவென்றால், அந்த படம் வெளிவந்தபோது அது ஒரு தோல்வியாக இருந்தது. ஒரு இசைக்கலைஞராக நான் கொண்டிருந்த மிக மோசமான நாட்களில் ஒன்று, நாங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு திரைப்படத்தை வாசித்தபோது. பிரீமியருக்கு முன்பு இது அதிகாரப்பூர்வமானது. கடைசியில் ... ம .னம். கைதட்டல் இல்லை, ஒரு கைதட்டல் கூட இல்லை. சிலர் கூச்சலிட ஆரம்பித்தனர். நான் நினைத்தேன், ‘கடவுளே.’ அவர் இறுதியில் ‘ஃபக் யூ, ஃபக் யூ’ என்று 270 முறை சொன்னார் என்று நினைக்கிறேன். ஆனால் பின்னர் அந்த வீடியோ வெளிவந்தது, அது ஒரு வழிபாட்டு வெற்றியாக மாறியது.

இது எப்போது என்பது போன்றது மனிதனுக்குப் பிறகு வெளியே வந்து விமர்சகர்களால் காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருந்தது, ஆனால் ஒரு வழிபாட்டு உன்னதமானதாக மாறியது. கலைஞர்களாக, உண்மையான சோதனை வரலாற்றில் அதன் இடம், அதன் உடனடி தாக்கம் அல்ல என்று நினைக்கிறீர்களா?
மேலும்: இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் - நேரம் மற்றும் இடத்தின் மூலம் மக்களைத் தொடும் சக்தியைக் கொண்ட ஒன்றை உருவாக்க விரும்புகிறோம். இது உண்மைதான் ஸ்கார்ஃபேஸ் ; ஒட்டுமொத்தமாக படம் அதன் அடையாளத்தை விட்டு வெளியேறியது, மேலும் தொடக்க தலைப்பு திரைப்படங்களில் மிகச் சிறந்த திரைப்பட மதிப்பெண்களில் ஒன்றாகும். மிட்நைட் எக்ஸ்பிரஸ் அத்துடன். அந்த முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் பாப் பாடல்கள் காலத்தின் சோதனையாக நிற்கின்றன, இன்றும் எதிரொலிக்கின்றன. நேரம் எல்லாவற்றையும் உறுதிப்படுத்துகிறது என்று சொல்வது எளிது, ஆனால் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு கலைப் படைப்பின் ஆற்றலை அதன் அசல் தேதி மற்றும் சூழலுக்கு வெளியே காண்கிறது.

அதனால்தான் நீங்கள் ஆல்பத்தை அழைத்தீர்கள் தற்போக்கு பெறுவழி நினைவகங்கள் - ஏனெனில் இந்த பாடல்கள் கடந்த காலத்திலோ அல்லது எதிர்காலத்திலோ பதிவு செய்யப்பட்டிருக்கலாம் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?
மேலும்: இந்த பதிவு ஒரு கடந்த கால, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தை ஒரு குளிர், காலமற்ற சூழலாக இணைக்கும் ஒரு போர்டல் போன்றது, அங்கு ஜியோர்ஜியோ மற்றும் நைல் மற்றும் ரோபோக்கள் மற்றும் ஃபாரல் மற்றும் ஜூலியன் காசாபிளாங்காஸ் மற்றும் பாண்டா பியர் ஆகியவை ஒரு வகையான கூடியிருந்த நடிகர்கள். கடந்த காலத்திலிருந்து மிகச் சிறந்ததை இன்றும் செய்ய முடியும் என்றும் எதிர்காலத்தில் இதைச் செய்யலாம் என்றும் அது கூறுகிறது. வெளிப்படையாக நேரடி விளையாடுவது என்பது கடந்த காலத்திற்கு சொந்தமான ஒன்று அல்ல. இது கடந்த காலத்தைச் சேர்ந்ததாக இருந்தால், அது கொஞ்சம் பயமாக இருக்கிறது. இது ஒரு கனவுக்கான அழைப்பு. இளைஞர்கள் லெட் செப்பெலின் மற்றும் பிங்க் ஃபிலாய்ட் ஆல்பங்களைக் கேட்டு சவாரிக்குச் செல்வதை நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம். நீங்கள் கண்களை மூடிக்கொண்டு, ‘பரலோகத்திற்கு படிக்கட்டு’ என்று கேட்டால், நீங்கள் உண்மையில் ஒரு நிலப்பரப்பைக் காணலாம். ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவில் நான்கு பேரை நீங்கள் காணவில்லை. நவீன இசையில் அது குறைவாகவே உள்ளது. பாப் இசை உயர்தர ரிங்டோன்களைப் பற்றியது. தப்பிக்கும்வாதத்தில் நாங்கள் அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறோம். கனவுதான் முக்கியமானது.

தற்போக்கு பெறுவழி நினைவகங்கள் இப்போது டாஃப்ட் லைப்பில் இல்லை. மேலும் டாஃப்ட் பங்க் இங்கே. பின்பற்றுங்கள் ImTimNoakes ட்விட்டரில்

Dazed & Confused இன் ஜூன் 2013 இதழிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது