ஸ்க்ரிலெக்ஸ் தனது 2010 களில், டப்ஸ்டெப் குழந்தை முதல் கிராமி வென்ற தயாரிப்பாளர் வரை விவாதித்தார்

ஸ்க்ரிலெக்ஸ் தனது 2010 களில், டப்ஸ்டெப் குழந்தை முதல் கிராமி வென்ற தயாரிப்பாளர் வரை விவாதித்தார்

ஆழ்ந்த போலிகள், செல்வாக்கு செலுத்துபவர்கள், வைரஸ் பேஷன் - பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாங்கள் நின்ற உலகத்திலிருந்து அடையாளம் காண முடியாத உலகில் நாம் வாழ்கிறோம். ஒரு குழப்பமான தசாப்தம் நெருங்கி வருவதால், கடந்த பத்து ஆண்டுகளை வடிவமைக்க உதவிய நபர்களிடம் பேசுகிறோம், அவற்றை வரையறுத்துள்ள கலாச்சார மாற்றங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறோம். எங்கள் ஊடாடும் காலவரிசையில் தசாப்தத்தை இங்கே ஆராயுங்கள், அல்லது எங்கள் எல்லா அம்சங்களையும் பார்க்க இங்கே செல்க.



ஸ்க்ரில்லெக்ஸ் கண்ணீரை வெளியேற்றும் டப்ஸ்டெப் பேங்கர்களை உருவாக்கும் தசாப்தத்தைத் தொடங்கியது, மேலும் கெல்சி லு மற்றும் எஃப்.கே.ஏ கிளைகளுடன் அழகாக நுட்பமான பாடல்களைத் தயாரித்தது. முகம் உருகுவதை நான் முதலில் கேட்டபோது நான் எதிர்பார்த்த தொழில் பாதை நிச்சயமாக இது அல்ல பயங்கரமான அரக்கர்கள் மற்றும் நல்ல உருவங்கள் மீண்டும் 2010 இல், ஆனால் ஆண்டுகள் செல்லச் செல்ல, சோனி மூரைப் பற்றிய எனது முதல் பதிவுகள் அனைத்தும் தவறானவை என்பதை நான் உணர்ந்தேன். EDM காட்சியில் உள்ள மற்ற கலைஞர்கள் தங்கள் இசையை அதிகமாகவும், சத்தமாகவும், OTT உச்சநிலையிலும் தள்ளிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​ஸ்க்ரிலெக்ஸ் கிராமிஸில் அசல் க்ரோய்டன் டப்ஸ்டெப் காட்சி, ஹார்மனி கோரின் திரைப்படங்களை ஒலிப்பதிவு செய்தல் மற்றும் அவரைப் பயன்படுத்துதல் OWSLA போர்ட்டர் ராபின்சன் போன்ற லட்சிய இளம் கலைஞர்களைக் கவனிக்க பதிவு லேபிள்.

அவர் இல்லாமல் 2010 கள் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. அவர் EDM மற்றும் திருவிழா கலாச்சாரத்தின் மிக முக்கியமான முகங்களில் ஒருவர். எல்லோரிடமிருந்தும் பணியாற்றுவதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், பிரபலமான இசையின் ஒலியை அவர் வடிவமைத்தார் தானிய க்கு ஜஸ்டின் பீபர் , லில் பம்ப் க்கு மரியா கரே , பர்னா பாய் க்கு பாய்ஸ் சத்தம் , ஆனால் மற்ற இசைக்கலைஞர்கள் மீது அவர் கொண்டிருந்த அளவிற்கு அளவிட முடியாத செல்வாக்கிலும். கிழக்கு லண்டனில் ஒரு அடித்தளத்தில் நூறு பேருக்கு விளையாடுவது வசதியாகத் தோன்றினாலும், உலகெங்கிலும் உள்ள திருவிழாக்களில் ஒரு நேரத்தில் பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களுக்கு அவர் டி.ஜே. 2010 களின் ஆவி யாராவது சுருக்கமாகக் கூறினால், வகைகளுக்கு இடையிலான பழைய தடைகள் அங்கீகாரத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை, அங்கு மிகவும் நிறுவப்பட்ட நட்சத்திரங்கள் மிகவும் வளர்ந்து வரும் கலைஞர்களுடன் இணைந்து செயல்படும், அங்கு இசைத் தொழில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் வியத்தகு மாற்றங்களைச் சந்தித்தது, அது அவர்தான். அத்தகைய கொந்தளிப்பான தசாப்தத்தை அவர் மனதை இழக்காமல் எவ்வாறு சமாளித்தார் என்பது பற்றி ஸ்க்ரிலெக்ஸுடன் பேசினோம்.

ஆரம்பத்தில் ஆரம்பிக்கலாம். 2010 ஆம் ஆண்டில், நீங்கள் ஹார்ட்கோர் / ஸ்க்ரீமோ காட்சியில் இருந்து வெளியே வந்து, உங்கள் முதல் மின்னணு இசை ஈ.பியை வெளியிட தயாராக இருக்கிறீர்கள். உங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு சராசரி நாளை விவரிக்க முடியுமா?



ஸ்க்ரிலெக்ஸ்: 2010 ஆம் ஆண்டில், டவுன்டவுன் LA இல் ஒரு கிடங்கு இடத்தில் நான் வசித்து வந்தேன், அது மிகவும் மலிவானது, ஒரு சதுர அடிக்கு 50 காசுகள். இது இப்போது பெவர்லி ஹில்ஸின் விலைகள் - ஹாக்னி, ஷோரெடிச் அல்லது டால்ஸ்டன் போன்றவை, லண்டனில் பைத்தியம் பிடிப்பதற்கு முன்பே. நான் இந்த கிடங்கைக் கண்டுபிடித்து, நண்பர்கள், பிற கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுடன் அதைக் கட்டியெழுப்பினேன், மேலும் அந்தக் கிடங்கிலிருந்து இசை மற்றும் ஸ்கேட்போர்டிங்கை உருவாக்கி வாழ்ந்தேன். டவுன்டவுன் LA அந்த இடத்தில் சற்று தரிசாக இருந்தது. எனவே அடிப்படையில் இது: பனிக்கட்டி காஃபிகள் குடிப்பது, பைத்தியம் மின்னணு இசையை உருவாக்குதல் மற்றும் பாஸ் இசையின் முதல் அலைகளை ஆன்லைனில் கண்டுபிடிப்பது.

2007 ஆம் ஆண்டில் எல்லா பிரெஞ்சு இசையிலும் நான் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன், மேலும் நிறைய மாற்று இசையும்: M.I.A., பீச், அது போன்ற விஷயங்கள். 2010 உருளும், மேலும் டப்ஸ்டெப்பைக் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறேன். LA இல், 12 வது பிளானட் போன்ற தோழர்கள் பழைய பள்ளி ஒலியைக் கொண்டு வந்து இங்கிலாந்தில் இருந்து சில புதிய குழந்தைகளுடன் கலக்கிக் கொண்டிருந்தனர். அவர்கள் டாக்டர் பி பதிவுகளை மீண்டும் கொண்டு வந்து, அவர்கள் வெளியே வருவதற்கு முன்பு LA இல் விளையாடுகிறார்கள் இனிப்பு கடை , மற்றும் தங்க தூசி புதியதாக இருந்தபோது ஃப்ளக்ஸ் பெவிலியன் மூலம். எக்சிஷன் போன்றவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள், போரேகோர் போன்றவையும் நான் கேட்டுக்கொண்டிருந்தேன். டப்ஸ்டெப் கட்சிகள் மிகக் குறைவாகவே இருந்தன. முதல் முறையாக ஒரு டப்ஸ்டெப் நிகழ்ச்சியைப் பார்த்த பிறகு நான் அமீபா ரெக்கார்ட்ஸுக்குச் சென்றேன் பொய் டப்ஸ்டெப் பிரிவில் புரியல் மூலம், அதே நேரத்தில் நான் அதை ஜீரணித்தேன். எனவே நான் என் கிடங்கில் இருந்தேன், சில ஊதப்பட்ட கே.ஆர்.கே பேச்சாளர்கள் ஃப்ளக்ஸ் பெவிலியன், 12 வது பிளானட், பேர் சத்தம், நொய்சியா ஒரு தொகுப்பில் விளையாடுவார்கள் என்று இசையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

உங்கள் முதல் வெளியீடுகளுக்கு என்ன பதில் இருந்தது?



ஸ்க்ரிலெக்ஸ்: Deadmau5 EP இன் பிட்களைக் கேட்டது பயங்கரமான அரக்கர்கள் அது வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு, அதை வெளியே வைக்க விரும்பினார். அது வெளியே வந்ததும் பைத்தியம் பிடித்தது. என் பார்வையில், நான் என் காரியத்தை பரிசோதித்து செய்து கொண்டிருந்தேன், ஆனால் பின்னர் வெளியில் இருந்து, மக்கள் விரும்பினர், இது என்ன பைத்தியம் வணிக விஷயம்? நான், ஓ, என்ன? இது வணிகரீதியானதா? இந்த பெரிய இயந்திரம் எனக்கு பின்னால் உள்ளது, அதை மக்களிடம் தள்ளியது என்ற பெரிய கருத்து இருந்தது. பதிலைப் பார்த்ததும் எனக்கு ஒரு பெரிய அதிர்ச்சியாக இருந்தது.

பயங்கரமான அரக்கர்கள் & நல்ல உருவங்கள் , உங்கள் இரண்டாவது ஈ.பி., உண்மையில் வெடித்தது. திடீரென்று, நீங்கள் ஒரு காட்சியில் யாரோ பங்கேற்கவில்லை - நீங்கள் அதன் முக்கிய நபராக தள்ளப்படுகிறீர்கள். அது என்ன உணர்ந்தது?

ஸ்க்ரிலெக்ஸ்: இது விசித்திரமாக இருந்தது. அந்த ‘ஃபிகர்ஹெட்’ விஷயங்கள் நிறைய சர்ச்சையுடன் வந்தன. பின்னோக்கிப் பார்த்தால், நான் அதை உணர்ந்திருப்பேன் என்று வேடிக்கையாக உணர்கிறேன், ஆனால் நான் அப்போது திரும்பி வந்தேன். பத்திரிகையாளர்கள் அதை வடிவமைத்த பல வழிகள், நான் சொன்னது போல், நான் உள்ளே வந்து எதையாவது எடுத்து அதை பிரதானமாகக் கொண்டுவருகிறேன் - இது இந்தத் திட்டம், இந்த சதி அல்லது அது போன்ற ஏதாவது. என்னைப் பொறுத்தவரை அது இருந்தது மட்டும் நிலத்தடி பற்றி. பிரதான டப்ஸ்டெப் இல்லை, பிரதான பாஸ் இசை இல்லை. நான் அதைச் சொல்லவில்லை உலகளவில் திரு. ஓய்சோ போன்ற விஷயங்கள் இல்லை பிளாட் பீட் , இது ஒரு முக்கிய சாதனையாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் சேஸ் & ஸ்டேட்டஸ் இங்கிலாந்தில் பிரதான இசையை வெளியிடுகிறது என்பதை நான் அறிவேன் ...

... ஆனால் அமெரிக்காவில், டப்ஸ்டெப் அறியப்படாத அளவு அதிகமாக இருந்தது.

ஸ்க்ரிலெக்ஸ்: இணையம் கூட பெரிதாக இல்லை, எனவே நீங்கள் இன்னும் இணைக்கப்படவில்லை. அதனால் எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. நான் என் தலையை கீழே வைத்து முடிந்தவரை நானாக இருக்க முயற்சித்தேன். அது நிச்சயமாக ஒரு சூறாவளி.

பின்னோக்கிப் பார்த்தால், அது ஒரு பொருட்டல்ல, ஆனால் நான் ஒருபோதும் தெரிவிக்கவில்லை என நான் நினைக்கும் மிகப் பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், நான் ஒரே இரவில் பாப் அப் செய்தேன் என்று மக்கள் நினைத்தார்கள் - ஆனால் நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் இசையை உருவாக்கி வருகிறேன். நான் 12 வயதிலிருந்தே நிகழ்ச்சிகளை விளையாடுகிறேன், நிகழ்ச்சிகளுக்கு டிக்கெட் விற்கிறேன், எனக்கு 12 வயதிற்கு முன்பே, நான் ஒரு கொல்லைப்புற இசைக்குழுவில் விளையாடிக் கொண்டிருந்தேன்! நான் 16 வயதிலிருந்தே எனது மடிக்கணினியில் இசையைத் தயாரித்து வருகிறேன். ஆகவே இதுதான் முக்கிய விஷயம் - ஒரே இரவில் நடந்ததைப் போலவே மக்கள் செயல்பட்டார்கள். அந்த தருணம் வரையிலான எனது முழு வாழ்க்கையும் இதை நோக்கி செயல்பட்டு வந்தது, ஆனால் இது மக்களின் கவனத்தை ஈர்த்த விஷயமாக இருந்தது.

இதை வைத்திருப்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது மிகவும் மோசமானது கார்டியன் நேர்காணல் . மின்னணு இசையில் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட மனிதர் என்று அவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள். யாரும் அதை எடுத்துக்கொள்வார்கள் என்று நான் நினைக்கவில்லை அந்த இதுவரை! அவர்கள் விரும்பினால் கூட, அதுவே எனது மிகப்பெரிய பத்திரிகை, அதைப் பற்றி சாதகமாக எதுவும் சொல்லவில்லை ... எதையும்! நான் நீண்ட காலமாக நேர்காணல்களை செய்வதை நிறுத்திவிட்டேன், இல்லை, நான் யாருடனும் பேசவில்லை. எனது இசையைத் தானே பேச அனுமதிக்கிறேன். நான் என் சொந்த காரியத்தைச் செய்ய விரும்பினேன், என் தலையை கீழே வைத்தேன், நான் கிதார் வாசிக்கும் சிறு குழந்தையாக இருந்ததால் நான் என்ன செய்து கொண்டிருந்தேன்.