90 களின் ஹிப் ஹாப்பை வரையறுத்த பெண்களின் ஸ்ட்ரைக்கிங் புகைப்படங்கள்

90 களின் ஹிப் ஹாப்பை வரையறுத்த பெண்களின் ஸ்ட்ரைக்கிங் புகைப்படங்கள்

1981 இல், சனிக்கிழமை இரவு நேரலை எம்.சி. ஷா ராக் இடம்பெற்றது - முதல் பெண் ராப்பர் தேசிய ஒளிபரப்பு தொலைக்காட்சியில் தோன்றும். 1984 ஆம் ஆண்டில், 14 வயதான ராப்பர் ரோக்ஸேன் சாண்டே ஹிப் ஹாப் வரலாற்றில் முதல் போர் பதிலைப் பதிவு செய்தார். 1988 வாக்கில், எம்.சி லைட் தனது முழு நீள ஆல்பத்தை வெளியிட்ட முதல் தனி பெண் ராப்பராக இருந்தார், லைட் அஸ் எ ராக் . இது பெண்களின் முன்னோக்கைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது (ஹிப் ஹாப்) கலாச்சாரத்தை அழிக்கிறது, கிராமிஸில் ஒரு பெண்-குறிப்பிட்ட விருதுகள் பிரிவை மீண்டும் நிலைநிறுத்தக் கேட்டபின் லைட் ஒருமுறை குறிப்பிட்டார்.



ப்ரூக்ளினில் ஒரு பெண்ணாக வளர்ந்து வருவதைப் பற்றி அவரது ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து, மிஸ்ஸி எலியட்டின் சமீபத்திய தூண்டுதல் வரை, லைட்டின் வார்த்தைகள் வகையின் முழு வரலாற்றையும் ஊடுருவுகின்றன. பாடலாசிரியர்கள் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் முதல் பெண் ராப்பர் . பெண்கள் ஹிப் ஹாப் கலாச்சாரத்திற்கு ஒரு புதிய பரிமாணத்தை சேர்த்தனர், பாலியல் விடுதலை, உடல் நேர்மறை மற்றும் சமத்துவம் ஆகியவற்றுக்கான இரக்கமற்ற அணுகுமுறையுடன், இது வகையின் தவறான தன்மையை சமநிலைப்படுத்தியது. இன்று, ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்களால், எரிகா பாது மற்றும் லாரன் ஹில் ஆகியோரின் தனித்துவமான ஆன்மீக சாராம்சத்தில் இருந்து, தொடர்ச்சியான வரை நாம் இன்னும் ஈர்க்கப்படுகிறோம் என்பதில் அவர்களின் செல்வாக்கு வாழ்கிறது. மிஸ்ஸி மற்றும் லில் கிம் ஆகியோரின் பெண்ணிய மரபு .

பெண்கள் தங்கள் சிம்மாசனத்தை கோருகையில், நியூஜெர்சியில் பிறந்த புகைப்படக்காரரான நெவார்க் எரிக் ஜான்சன் ஓரங்கட்டப்பட்ட அவர்களின் எழுச்சியைப் பிடிக்க, எங்கள் உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஹிப் ஹாப் படங்களை உருவாக்கியது. நான் வெடிக்கத் தொடங்கிய அதே நேரத்தில் ஹிப் ஹாப் வீசத் தொடங்கியது, ஜான்சன் டேஸிடம் கூறுகிறார். அவர் வெற்றிபெறும் நேரம், அவர் தனது பாடங்களின் சாரத்தை நேர்மையாக சித்தரிக்கும் விதத்துடன், ஹிப் ஹாப் கலாச்சாரத்தின் அனைத்து அம்சங்களிலும் அவரது புகைப்படத்தை கண்டுபிடிப்பதற்கு அனுமதித்துள்ளார், மிக முக்கியமாக லாரன் ஹில்லுக்கான அட்டைப்படம் லாரன் மலையின் தவறான கருத்து , அவர் 1998 இல் படமாக்கினார். பெண்கள் இல்லாமல் ஹிப் ஹாப் கலாச்சாரத்தை கற்பனை செய்வது கடினம், ஜான்சனை பிரதிபலிக்கிறது. இது பெரும்பாலும் சிறுவர்களின் ஒரே கிளப்பாக கருதப்பட்டாலும், பெண் பதில் இல்லாமல் கலாச்சாரம் இன்னும் ஒரு குறிப்பாக மாறும். பெண்கள் இல்லாமல் என்னால் பார்க்க முடியாது.

எரிக் ஜான்சனின் காப்பகம்18 ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன் ஹிப் ஹாப்பின் ஆரம்பகால பெண்கள் எரிக் ஜான்சன்

பிற முக்கிய ஜான்சன் தளிர்கள் 1990 களில் நியூ ஜெர்சியில் ராணி லதிபா மற்றும் பாதுவின் நெருக்கமான படங்கள் ஆகியவை அடங்கும். கூடுதலாக, ஜான்சன் ஒரு காலத்தில் வழக்கமான அச்சிடப்பட்ட அச்சு பங்களிப்பாளராக இருந்தார், ஆண்ட்ரே 3000 இன் இந்த சின்னமான ஷாட் அவர் 2002 இல் படம்பிடித்தார். இப்போது ஜான்சன் இளைய கலைஞர்களை புகைப்படம் எடுக்கிறார், இசையின் பாலின எல்லைகளை முழுவதுமாக வெளியேற்றியவர்கள், ஜூலியானா ஹுக்ஸ்டபிள் முதல் லீ 1 எஃப் வரை ஹனி டிஜோன்.



இங்கே, ஜான்சன் தனது மிகச் சிறந்த ஏழு பெண் ஹிப் ஹாப் காட்சிகளின் பின்னணியில் உள்ள கதையை நமக்குத் தருகிறார். நான் மிகவும் விரிவான நபர், அவர் பிரதிபலிக்கிறார். அந்த வகையில், ஒவ்வொரு சூழ்நிலையிலிருந்தும் சில நகைச்சுவைகளை நான் நினைவில் கொள்வேன்.

குயின் லதிபா, 1990

எரிக் ஜான்சன்: ராணி லதிபா எனது முதல் படப்பிடிப்பு. அவர் 87 அல்லது 88 இல் வெளியே வந்தார், எனவே 1990 வாக்கில், டி.ஜே. ரெட் அலர்ட் மற்றும் மார்லி மார்லின் மிக்ஸ் ஷோக்களில் இருந்த ராப்பரின் வகையிலிருந்து அவர் மாறத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் நான் உணர்கிறேன், அவள் இருந்தாள் டேவிட் போவிக்கான ரீமிக்ஸ் மீது . அவள் நெவார்க்கிலிருந்து வந்தவள், எனவே அவளுடைய நகரத்துடன் சந்தித்ததை நினைவில் கொள்கிறேன். அவள் ஜீப்பை வைத்திருந்தாள், என்னிடம் என் ஜீப் இருந்தது, நாங்கள் எல்லோரும் எங்கள் ஜீப்பில் சவாரி செய்வதைப் பற்றி இருந்தோம், அதனால் நான் அவளுக்குத் தெரிந்த வெவ்வேறு இடங்களுக்குச் சென்றேன். நாங்கள் ஒரு இடத்திற்குச் செல்வோம், சில புகைப்படங்களை எடுப்போம், அடுத்த இடத்திற்குச் செல்வோம், ஹாப் அவுட் செய்வோம். 1990 ஐப் பார்த்தால், ராணி லதிபா ஹிப் ஹாப்பைத் தாண்டிச் செல்லத் தொடங்கியபோது இது நடந்தது.

ராணி லதிபா, 1990புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்



லாரன் ஹில், 1998, லாரன் ஹில் தவறாகப் பயன்படுத்துதல்

எரிக் ஜான்சன்: இந்த படப்பிடிப்புக்கு நான் பரிசீலிக்கப்படும்போது, ​​நாங்கள் அனைவரும் சலசலத்துக்கொண்டிருந்தோம், ஏனென்றால் லாரன் ஹில் இருக்கப் போவது எல்லோருக்கும் தெரியும் தி விஷயம். தி ஃபியூஜீஸுடன், இவ்வளவு பெரிய சலசலப்பு ஏற்பட்டது, ஆனால் லாரன் தனித்து நின்றார். எல்லோரும் அந்த திட்டத்தை விரும்பினர். நான் என் அம்மாவிடம் சொன்னபோது - நான் நெவார்க்கில் இருந்தேன், இந்த நேரத்தில் நான் ப்ரூக்ளினில் இருந்தேன் - அவள், ஓ, எனக்கு லாரினை தெரியும், அவளுடைய தலைமுடி வளர நான் பழகினேன், ஏனென்றால் என் அம்மாவுக்கு ஒரு அழகு நிலையம் இருந்தது . அவள் உண்மையில் இருந்தாள், ஹலோ சொல்ல ஒவ்வொரு முறையும் அவள் வருகிறாள். என் மம் சவுத் ஆரஞ்சு அவென்யூவில் வசித்து வந்தார், எனவே லாரன், சூப்பர் வெற்றிகரமாக முடிந்தபின், அங்கேயே நின்று அங்குள்ள பெண்களுக்கு வணக்கம் சொல்வார் என்று என்னால் மட்டுமே கற்பனை செய்ய முடியும்.

பரிசீலிக்க எனக்கு அழைப்பு வந்தபோது, ​​அவர்கள் அதை மூன்று புகைப்படக் கலைஞர்களாகக் குறைத்துவிட்டனர்: நான், மெலோடி மெக்டானியல் மற்றும் பீட்டர் லிண்ட்பெர்க். இந்த மூவரில் நான் சிறிய, புதிய புகைப்படக் கலைஞன் போல் உணர்ந்தேன், எனவே நான் முதலில் தொலைபேசியில் வர முடியுமா என்று கேட்டேன். லாரினும் நானும் எனது யோசனைகளைப் பற்றிப் பேசினோம், நான் இந்த வேலைக்கு சரியான நபர் என்று அவள் என்னிடம் சொன்னாள். எங்கள் அரட்டைக்குப் பிறகு, என் அம்மாவை நீங்கள் அறிந்திருக்கலாம் என்று நான் அவளிடம் சொன்னேன், அவள், ஓ, செல்வி ஷெர்லியின் உங்கள் அம்மா! அது விதி!

என் அம்மாவும் அவளுடைய அம்மாவும் படப்பிடிப்புக்கு வந்தார்கள். நாங்கள் எல்லோரும் எங்கள் பெற்றோருடன் நாள் தொடங்கினோம், பின்னர் நாங்கள் அதில் குதித்தோம். அவர் நியூஜெர்சியில் சென்ற உயர்நிலைப் பள்ளியில் படப்பிடிப்பு நடத்திக் கொண்டிருந்தோம். அவள் உண்மையில், உண்மையில் கவனம் செலுத்தினாள். படப்பிடிப்புக்கு முன்பு நாங்கள் அவளுடைய வீட்டிற்குச் செல்வோம், அவள் இத்தாலிய உணவை ஆர்டர் செய்து இசை வாசிப்பார். அவள் வண்ணத் தட்டு பற்றி எல்லாம் இருந்தாள். ஒரு உத்வேகம் பலகையின் சிறந்த புகைப்படங்களை அவள் இழுக்கிறாள். நான் குறிப்பாக நினைவில் வைத்திருப்பது ஜேன் ஃபோண்டா க்ளூட் , அது மிகவும் முன்னேறியது. இது எந்தவிதமான ஹிப் ஹாப் குறிப்புகளைக் கொண்ட ஒருவரையோ அல்லது அந்த மட்டத்தில் இருந்த ஒருவரையோ விரும்பவில்லை. கிளாசிக் படங்கள் மற்றும் போட்டோ ஷூட்களை வைத்திருந்த ஒருவர் அது இத்தாலிய வோக் அது சிறந்த வண்ணத் தட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. அவள் வயது மற்றும் நான் இதுவரை பணியாற்றிய அனைவரின் கலாச்சாரத்திற்கும் அவள் மிகவும் முன்னேறியவள்.

லாரன் ஹில், 1998புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்

ஈவ், 1999

எரிக் ஜான்சன்: லவ் இஸ் பிளைண்ட் பாடல் வெளிவந்த ஆண்டு இது படமாக்கப்பட்டது. ஆக்ஸி மற்றும் லில் கிம் ஆகியோருக்குப் பிறகு அந்தக் குழுவின் அடியில் அடுத்த பெண் ராப்பராக ஈவ் இருந்தார். அவளைப் பற்றி ஒரு பெரிய சலசலப்பு இருந்தது. அவர் மிகவும் சுத்தம் செய்யப்பட்ட பாணியுடன் ஹூட் பாடல் வாங்கினார். அந்த நேரத்தில் அவர் ஸ்டைல் ​​செய்யப்படுவதை நன்கு அறிந்திருந்தார், அவர்கள் ராப்பர்களை அதிக பேஷன் பிரச்சாரங்களையும் அது போன்ற விஷயங்களையும் பெற முயற்சிக்கும் ஒரு நேரத்தில் அவர் உயர்ந்து கொண்டிருந்தார். அவள் இன்னும் நிறைய இருப்பதைப் போல நான் உணர்ந்தேன் - டா பிராட் மற்றும் ஃபாக்ஸி பிரவுன் என்று சொல்வதை விட ஸ்டைலிங் நிறைய இருந்தது. அந்த குழந்தைகளைப் போல இது மிகவும் பச்சையாக இல்லை, ஆனால் அவள் மிகவும் குளிர்ந்தவள் மற்றும் தொழில்முறை. இந்த கட்டத்தில், அவள் அடுத்த கட்டத்திற்கு செல்ல மிகவும் தயாராக இருந்தாள், அதனால் அவள் அதை நன்றாக விளையாடினாள். நாங்கள் லோயர் ஈஸ்ட் சைடில் இருந்ததால், நாங்கள் தெருவில் சுட வெளியில் சென்றோம், பேட்டையில் இருந்த இந்த குழந்தைகள் அனைவரும் எங்களைச் சூழ்ந்தனர். அதனால்தான் தெருவில் உள்ள கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படம் இந்த குழந்தைகள் அனைவரையும் அவளைப் பின்தொடர்வதைக் காட்டுகிறது, சில பைக்குகளில்.

ஈவ், 1999புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்

மிஸ்ஸி எலியட், 1997

எரிக் ஜான்சன்: மிஸ்ஸி வெளியே வந்தவுடன், வாயிலுக்கு வெளியே, அவள் வியாபாரம் என்று பொருள். அவர் படப்பிடிப்புக்கு வந்தபோது, ​​நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அவள் என்னிடம் கேட்கிறாள், நான் அவளுடன் பணிபுரியும் சில கலைஞர்களைப் பற்றி அவளிடம் சொல்லும்போது, ​​நான் அவர்களுடன் ஏதாவது செய்ய விரும்புகிறேன் என்று சொல்வது போல் இருந்தது. கலைஞராக அவளைப் பற்றி கொஞ்சம் குறைவாகவும், ஒத்துழைப்பு பற்றி மேலும் குறைவாகவும் நான் கவனித்த முதல் அவள் அவள். அவள் ஒருவரின் தடங்களைத் தேட முயற்சிக்கவில்லை என்று நீங்கள் சொல்லலாம், அவள் எல்லாமே வியாபாரம் மற்றும் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருந்தாள். இது சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் நான் இரண்டையும் இரண்டையும் ஒன்றாக இணைக்கவில்லை, ஆனால் இந்த புஸ்னெஸ் சாராம்சம் என்னவென்றால், அவர் இப்போது பாடலாசிரியர்கள் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் முதல் பெண் ராப்பராக இருக்கிறார், ஏனென்றால் முதல் நாளிலிருந்து அவள் அதை வைத்திருந்தாள்.

மிஸ்ஸி எலியட், 1997புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்

எரிகா பாடு, 1998

எரிக் ஜான்சன்: எரிகா மிகவும் ஒழுங்காக இருந்தாள், அவள் ஒரு ராணியைப் போல காட்சிக்கு வந்தாள். நாங்கள் அனைவரும் அவளை மதித்தோம். அவள் எல்லா மெழுகுவர்த்திகளும் தூபமும் தான், அது மிகவும் அருமையாக இருந்தது, ஏனென்றால் அவளுக்கு முன் ஆர் & பி மற்றும் ஹிப் ஹாப்பிற்கு நாங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விதத்திலிருந்து இது வேறுபட்டது. இந்த உண்மையான ராணி அதிர்வை அவர் கொண்டு வந்தார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், லண்டனில் ஒரு முறை நான் அவரது நாடகத்தைப் பார்க்கச் சென்றது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, நிகழ்ச்சியின் மக்கள் இது ஏதோவொன்றின் உண்மையான வருகை என்று உணர்ந்த உடனேயே, அவர்கள் அவளைப் போன்ற எதையும் பார்த்ததில்லை. நாங்கள் லாரன் ஹில் உடன் இருப்பதால், அவளுடன் நாங்கள் இன்னும் ஆர்வமாக இருப்பதால் இப்போது பார்ப்பது முற்றிலும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. அவர்களைப் போலவே அவர்களிடமிருந்து வித்தியாசமாக அதிகமான கலைஞர்கள் இருந்தனர். அவை உண்மையில் ஏதோவொன்றாக இருந்தன, அவை இப்போதும் உள்ளன. மேக்ஸ்வெல், டி’ஏஞ்சலோ, மற்றும் எரிகா மற்றும் லாரன், எல்லோரிடமும் ஒப்பிடும்போது அவர்கள் மிகக் குறைவுதான், ஆனால் அவர்களுக்கு இன்னும் ஒரு குரல் இருக்கிறது. நான் நோயுற்றவற்றைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது.

எரிகாவின் ஒரு புகைப்படம் இருந்தது, பின்னர் அவர் உண்மையிலேயே அகற்றப்பட்டார் என்று நான் செய்தேன். ஒன்று அதன் அட்டைப்படமாக இருந்தது FADER அது அவர்களின் மிகவும் பிரபலமான அட்டைகளில் ஒன்றாகும். அந்த நேரத்தில், சிறையில் எனக்குத் தெரிந்த இந்த பையன் இருந்தார், அவர் என்னிடம் கேளுங்கள், பிரபலங்களின் புகைப்படங்கள் மற்றும் அது போன்ற விஷயங்களை எனக்கு அனுப்புங்கள், ஆனால் ஸ்டுடியோவில் இல்லை - உங்கள் வாழ்க்கை அறையில் பிங்க் தொங்கிக்கொண்டிருப்பதைப் போல புகைப்படங்களை எனக்கு அனுப்புங்கள். சிறைச்சாலையில் உள்ள ஒருவர் பேட்டைப் போன்றவர்களைப் போன்றவர், ஒரு வழியில் முதலில் என்னவென்று எப்போதும் அறிந்தவர், மக்களின் போலி ரீடூச் செய்யப்பட்ட புகைப்படங்களால் சலித்துவிட்டார் என்பது எனக்கு உண்மையிலேயே கிளிக் செய்தது. எரிகாவின் படத்தை கீழே படமாக்க அது எனக்கு ஊக்கமளித்தது. தொழில்துறையில் நிறைய பேர் என்னிடம் சொன்னார்கள், அது ராப்பர்களைப் பறிக்கும் காட்சிகளில் பார்த்தது, ஒப்பனை இல்லை, ஸ்டைலிங் அல்லது எதுவும் இல்லை. இது புகைப்படம் எடுப்பதில் உண்மையான மாற்றமாக இருந்தது.

எரிகா பாடு, 1998புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்

மேரி ஜே பிளைஜ், 1993

எரிக் ஜான்சன்: மேரி ஜே பிளிஜ், இன்றுவரை, நான் இன்னும் பயப்படுகிறேன். அவளைப் பற்றி ஏதோ, அவளுடன் விளையாடாதது போல, இந்த காற்றை அவள் விட்டுவிடுகிறாள். இந்த படப்பிடிப்புக்கு அவள் வந்தபோது, ​​அவள் சொன்னாள், ஒரு பையனுக்கு உனக்கு இது போன்ற நல்ல தோல் இருக்கிறது! நாங்கள் சந்தித்ததும் அப்படித்தான், அதனால் நான் அவளுடன் இருந்தேன் (சிரிக்கிறார்) . இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முதல் இரண்டு ஆண்டுகளில், டோட்டல் மற்றும் அந்த நபர்களுக்கு முன்பு இருந்தது. பின்னர் அது மிகவும் ஆரம்பத்தில் இருந்தது, மற்றும் மிகவும் வேடிக்கையானது நாட்கள். நீங்கள் இதுபோன்ற படப்பிடிப்புக்கு வருவீர்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், அது தொகுதியிலிருந்து 50 குழந்தைகளைப் போல இருக்கும். இந்த இளம் கறுப்பின மக்கள் அனைவரையும் பற்றி மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. எல்லோரும் அழகாக இருக்கிறார்கள், இசை வாசிப்பார்கள். உங்கள் மேலாளர் உங்கள் உறவினர் போல இருந்தது, அது அந்த அதிர்வைக் கொண்டிருந்தது. சம்பந்தப்பட்ட அனைவருக்கும் அவர்கள் தொகுதியிலிருந்து வந்தவர்கள் போல் தோன்றியது.

மேரி ஜேபிளிஜ், 1993புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்

ஆலியா, 2001

எரிக் ஜான்சன்: இது உண்மையில் ஒரு அழகான கதை மற்றும் ஆலியாவை மிகவும் சொல்லும். எங்கள் படப்பிடிப்பின் போது எனது நண்பர் மைக்கேல் போடியுடன் தொலைபேசியில் பேசிக் கொண்டிருந்தேன். அவர் ஒரு சிகையலங்கார நிபுணர். அவர் என்னிடம், எனக்கு ஆலியாவைத் தெரியும், நான் அவளுடைய தலைமுடியைச் செய்தேன், அவளுடன் பேசட்டும். ஒரு விஷயத்தை நீங்கள் ஒருபோதும் சொல்ல மாட்டீர்கள், ஓ நீங்கள் தொலைபேசியில் ஒருவரிடம் பேசுவீர்களா, ஏனென்றால் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையிலேயே அறிந்திருக்கிறார்களா அல்லது அவள் மனநிலையில் இருக்கிறார்களா என்று உங்களுக்குத் தெரியாதபோது ஆனால் சில காரணங்களால், ஆனால் நான் அவளிடம் மைக்கேல் போடியிடம் சொன்னபோது அந்த தொலைபேசியை எனக்குக் கொடுங்கள். அவள் தொலைபேசியை எடுத்துக் கொண்டு, இரண்டு பள்ளி மாணவர்களைப் போல அவனுடன் கிகி செய்தாள். அவள் பூமிக்கு எப்படி கீழே இருந்தாள் என்று மக்கள் கூறும்போது அது மிகவும் சொல்லப்படுகிறது என்று நான் நினைத்தேன். அவர்கள் திட்டங்களில் ஒரு வீடியோவை படமாக்கிக் கொண்டிருந்தால், அவர் எல்லோரிடமும் வெளியே இருப்பார். அவள் என் தொலைபேசியை என் நண்பனுடன் பேசிக் கொண்டிருக்கிறாள் என்ற உண்மை என்னவென்றால், நாங்கள் எல்லோரும் அவளுக்காக வாழ்கிறோம்.

இந்த படப்பிடிப்புக்கு முந்தைய இரவு நான் பேர்லினில் இருந்து ஒரு நண்பருடன் மிகவும் தாமதமாக விருந்து வைத்திருந்தேன். நான் மூன்று நிமிடங்கள் தாமதமாக அங்கு வந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அவள் ஏற்கனவே பியர் 59 ஸ்டுடியோவில் இருந்தாள், அவளுடைய அம்மாவுடன், அவளுடைய தலைமுடி மற்றும் ஒப்பனை முடிந்தது. அவளைப் பற்றி ஒரு மர்மம் இருந்தது, இன்றுவரை கூட நீங்கள் காணலாம். மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் புகைப்படங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​அவை இன்னும் கொஞ்சம் பச்சையாக இருக்கும். ஆனால் சில காரணங்களால், ஆலியாவின் புகைப்படங்கள் வழக்கமாக அழகாக இருக்கின்றன, அதற்கு முன் அல்லது பின் நான் செய்த எதையும் விட அழகாக இருக்கின்றன என்று நினைக்கிறேன். முன்பு இருந்த அனைவரையும் விட அவளுடைய வழியைப் பின்பற்ற அவள் என்னை ஊக்கப்படுத்தினாள். அவள் கடந்து சென்றபின்னும், அவளுடைய உருவங்கள் இன்னும் கலாச்சாரத்தில் ஆழமாக பதிந்துவிட்டன என்பது நிறைய கூறுகிறது. அவளுடன் என் போட்டோஷூட் மூலம் கதையின் ஒரு பகுதியை சொல்ல நான் எஞ்சியிருந்தேன்.

ஆலியா, 2001புகைப்படம் எடுத்தல் எரிக் ஜான்சன்

எரிக் ஜான்சன் இப்போது தனது ஸ்டுடியோ மாடிக்கு எரிக்கில் சுடுகிறார், இது பெர்லினில் ரேண்டம் அடையாளங்களுடன் அவரது படங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு ஆடை லேபிளை அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது - நீங்கள் எரிக்ஸைக் காணலாம் சமீபத்திய வேலை இங்கே , மற்றும் அவரது பற்றி மேலும் அறிக ஆடை லேபிள் இங்கே