மக்கள் ஏன் ஒரு ‘கலாச்சார கழுகு’ என்று பெயரிடுகிறார்கள்?

மக்கள் ஏன் ஒரு ‘கலாச்சார கழுகு’ என்று பெயரிடுகிறார்கள்?

கெட்டி படம்

ஹிப்-ஹாப்பைச் சுற்றியுள்ள ஏராளமான பெருங்களிப்புடைய மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் கோபுரங்களில், டிரேக்கைப் பற்றி மிகவும் நிலைத்தவை. கனடிய ராப்பர் கவனத்திற்கான ஒரு காந்தம், இது அவரை பாராட்டுதலுக்கும் விமர்சன பாராட்டுகளுக்கும் அதிகமான விமர்சனங்களுக்கும் ஏளனங்களுக்கும் ஒரு காந்தமாக ஆக்குகிறது.



மேலும், டிரேக்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்த அனைத்து பல்வேறு மீம்ஸ்கள் மற்றும் தவிர்க்கமுடியாத கலாச்சார தருணங்களில், ஒரு குழந்தையை மறைத்து வைத்திருப்பதைத் தவிர்த்து, மிக சமீபத்தில் வளர்க்கப்பட்ட ஒன்று - அவர் ஒரு கலாச்சார கழுகு, ஆண், ராப் மைலி சைரஸ் அல்லது இகி அசாலியாவின் வடிவம், துணைக் கலாச்சாரங்கள் மற்றும் நிலத்தடி இயக்கங்களிலிருந்து கடன் வாங்குதல், அவர் உண்மையில் ஒரு பகுதியாக இருப்பதாகக் கூற முடியாது.

சில சமீபத்திய குற்றச்சாட்டுகள் அவரது மிக சமீபத்திய கவர்ச்சியான பொருள்களில் ஒன்றான பிரிட்டிஷ் க்ரிம் சமூகத்திலிருந்து, க்ரைம் காட்பாதர் விலேயின் மூலம் வந்துள்ளன, அவர் டிரேக்கை முக்கியமாக தேவைப்படாமல் இருக்கலாம் அல்லது இல்லாமல் இருக்கலாம், முக்கியமாக டிரேக்கை தனது சொந்த நீண்டகால போட்டியாளராக வழிநடத்தும் ஒரு ரவுண்டானா வழியாக காட்சி, ஸ்கெப்டா, அவர் டிரேக்கின் நெருங்கிய ஒத்துழைப்பாளர்களில் ஒருவராக இருக்கிறார்.

தனக்கு எதிரான பல்வேறு விமர்சனங்களைப் பற்றி இழிவான முறையில் பேசும் டிரேக் - மீண்டும், பிரான்சில் முழு ரகசிய குழந்தைக்கும் ஒரு பெரிய விதிவிலக்குடன் - இறுதியாக வானொலியில் இந்த சமீபத்திய குற்றச்சாட்டை பிரிட்டனில் தனது படுகொலை நேஷன் சுற்றுப்பயணத்தில் உரையாற்றுவதை ஒரு புள்ளியாக மாற்றினார், குற்றச்சாட்டை முட்டாள்தனமாக அழைப்பது மற்றும் வில்லியிடமிருந்து இன்னும் நம்பமுடியாத பதிலைத் தூண்டுகிறது.

இது எல்லாமே மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் இது கேள்வியைக் கேட்கிறது: டிரேக்கை இதுபோன்ற கலாச்சார கழுகு எது? அவரைச் சமாளித்த நகைச்சுவைகளில் பெரும்பாலானவை பொதுவாக அவர் செய்த அசாதாரணமான அல்லது குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றில் காணப்படுகின்றன, மேலும் ஹிப்-ஹாப்பின் நிறுவப்பட்ட குளிர்ச்சியான கோட்பாடுகளுக்கு அதன் அருகாமையில் இருப்பதைக் காணலாம், ஆனால் கலாச்சார கழுகு சில வழிகளில் இன்னும் மோசமான ஒன்றைக் குறிக்கிறது.

எனவே டிரேக் ஏன் இந்த வகைக்குள் வருகிறார், அது நியாயமா? பதில், வழக்கம் போல், ஒரு சிறிய ட்வீட்டிற்கு பொருந்துவதை விட மிகவும் சிக்கலானது.

புதிய கலைஞர்களை இணை கையொப்பமிட அவர் எப்போதும் தேடுகிறார்

டிரேக் விளைவு என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றி பேசாமல் டிரேக்கைப் பற்றி பேசுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. நீங்கள் வளர்ந்து வரும் பிராந்திய கலைஞராக இருப்பீர்கள் என்று சொல்லுங்கள் விளம்பர பலகை விளக்கப்படங்கள். உங்கள் ஒற்றை நாடு முழுவதும் மெதுவாக இழுவைப் பெறுகிறது, படிப்படியாக வளர்ந்து வரும் அடிமட்ட ரசிகர் பட்டாளம் உங்கள் ஸ்ட்ரீமிங்கை இயக்குகிறது, ஆனால் நீங்கள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க வழியில் வெளியேறவில்லை. பின்னர் தொலைபேசி ஒலிக்கிறது. இது டிரேக். அவர் ரீமிக்ஸில் இடம்பெற விரும்புகிறார். நீங்கள் அதை அதிகாரப்பூர்வமாக உருவாக்கியுள்ளீர்கள்.

மாகொன்னென் மற்றும் மிகோஸ் முதல் பிளாக்பாய் ஜே.பி. மற்றும் லில் பேபி வரை பல கலைஞர்களுக்கு இது கதை. டிரேக் எப்போதுமே ஒரு புதிய கலைஞரின் புகழ் உயர்வின் உச்சக்கட்ட அலைகளைப் பிடிக்க சரியான நேரத்தில் சரியான இடத்தில் இருந்து வருகிறார், இதன் விளைவாக டிரேக்கின் சொந்த புராணத்தை ஒரு தங்கக் காது உரிமையாளராகவும், நிலத்தடி இசையில் பாவம் செய்யமுடியாத சுவையாகவும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

இருப்பினும், இது ஒரு அலை சவாரி, சவுண்ட்க்ளூட் சவன்னாவைச் சுற்றி வரும் ஒரு கேரியன் பறவை, ஒரு பிரேக்அவுட் வெற்றியின் சாத்தியமான இலாபங்களிலிருந்து தன்னை வளப்படுத்திக் கொள்வதற்காக சரியான பதிவைக் கைவிடக் காத்திருக்கிறது. இந்த பாடல்களில் பெரும்பாலானவை இல்லாவிட்டால், அவர் இல்லாமல் மிகப்பெரிய தேசிய வெற்றிகளாக மாறியிருப்பார்கள் என்பது உண்மைதான் என்றாலும், டிரேக் பெரும்பாலும் இந்த கலைஞர்கள் மற்றும் ஒற்றையர் பெறும் கவனத்தின் மிகப் பெரிய பயனாளியாக இருக்கிறார் என்பதும் உண்மைதான், இது அவரது வளர்ந்து வரும் பட்டியலில் சேர்க்கிறது வெற்றிகள், பிளேக்குகள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, ராயல்டி காசோலைகள், பை ஒரு பகுதியை எடுக்க வெளியீட்டு விதிமுறைகளில் ஏற்ற இறக்கத்தை அவர் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

அவர் தனது மிகப்பெரிய வெற்றிக்காக உலக மற்றும் பிராந்திய இசையை மாதிரி செய்கிறார்

நைஜீரிய ஆப்ரோபீட்ஸ், கரீபியன் டான்ஸ்ஹால், யுகே கிரிம் மற்றும் பங்கி ஹவுஸ் போன்ற தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சர்வதேச ஒலிகளிலிருந்து கடன் வாங்கியதற்காக டிரேக்கின் பெரும்பான்மையான விமர்சனங்களை அவரது சமீபத்திய ஆல்பங்களில் பெற்றிருந்தாலும், காட்சிகள் மற்றும் அதிக வாழ்க்கை , உண்மை என்னவென்றால், அத்தகைய பாணிகளுடனான அவரது காதல் விவகாரம் அவரது திருப்புமுனை மிக்ஸ்டேப்பில் நட்சத்திரத்தில் அவரது ஆரம்ப வெடிப்புக்குத் திரும்பும், இதுவரை சென்றது .

டிரேக் தனது நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளரான நோவா 40 ஷெபிப் முன்னோடியாகக் காட்டிய இருண்ட ஆத்மாவுக்கு அந்த நேரத்தில் ஏராளமான கவனத்தைப் பெற்றார், உண்மையில், உருவாக்கியவற்றில் பெரும்பாலானவை இதுவரை சென்றது ஹிப்-ஹாப்பின் நியதியின் ஒரு பகுதியாக பாரம்பரியமாக கருதப்படாத ஒலிகளை அதன் தீவிர நம்பகத்தன்மை அந்த நேரத்தில் தனித்துவமானது. நேரான ஃபங்க் மற்றும் ஆத்மாவுக்கு பதிலாக, லிக்கே லி, பீட்டர் ஜார்னின் பாப் ராக் மற்றும் கோல்ட் பிளே வெற்றியின் ஒரு ஆந்தமிக் மாதிரி ஆகியவற்றைக் கொண்ட யூரோபாப் இருந்தது.

இது ஹூஸ்டன் ராப்பின் கலாச்சார ஒலிகளுடன் டிரேக்கின் காதல் விவகாரத்தைத் தொடங்கியது, அதன் குழம்பு, நறுக்கப்பட்ட மற்றும் திருகப்பட்ட ஒலி மற்றும் கூச்சல்-அவுட்கள் மற்றும் சின்னமான டெக்சாஸ் வீராங்கனைகளான லில் கேகே மற்றும் பன் பி. டிரேக் ஆகியோரின் வசனங்களுடன். ஒரு கலாச்சார பச்சோந்தியைப் போல அவர்கள் அஞ்சலி செலுத்திய சூழலில் சொந்த பதிவுகள்.

நிச்சயமாக, தனித்துவமான பிராந்திய ஒலிகளில் எழுப்பப்பட்ட ராப் தூய்மைவாதிகளுக்கு, இது மிக உயர்ந்த ஒழுங்கின் மதங்களுக்கு எதிரானது. டிரேக் டொராண்டோவைச் சேர்ந்தவர், அவர்கள் நியாயப்படுத்தினர், எனவே அவரது டொராண்டோவைப் போலவே இருக்க வேண்டும். அந்த தூய்மைவாதிகள் பெரும்பாலும் கவனிக்கவில்லை அல்லது புறக்கணிக்கப்படுவது டொராண்டோவின் சர்வதேச கலவையாகும். ராணி நகரத்தில் ஒரு டஜன் வெவ்வேறு கலாச்சாரங்கள் மோதுகின்றன மற்றும் ஒன்றிணைகின்றன, மேலும் டிரேக் அந்த ரசவாதத்தின் ஒரு தயாரிப்பு, அவர் தனது அப்பாவின் டென்னசி வேர்கள். அவர் எப்போதுமே ஒரு குளோபிரோட்ரோட்டிங் ஒலிக்கு ஈர்க்கப்படுவார்.

பதிலுக்கு எதையும் கடனளிக்காமல் அவர் அந்த ஒலிகளிலிருந்து கடன் வாங்குகிறார் அல்லது அவர் அவற்றைக் குறைக்கிறார் என்று கேட்போர் நம்பும்போது விமர்சனம் வருகிறது. தடுமாறும் டான்ஸ்ஹால் பின்னர் எனக்கு நன்றி உங்கள் அன்பை அல்லது க்ரூவி வீட்டைக் கண்டுபிடி கவனித்துக் கொள்ளுங்கள் அவர்களின் பெயர், ரிஹானா-ஒற்றை ஒற்றை கரடி அவர்களின் உத்வேகத்தின் அடையாளங்கள், ஆனால் டிரேக் அந்த பாணிகளில் தனது சொந்த முத்திரையை வைக்கிறார், அவற்றை செயல்பாட்டில் மாற்றலாம். துவக்கத்திற்கான நாக்ஆஃப் பாட்டோயிஸ் உச்சரிப்புடன் முழுமையான அவரது பிந்தைய ஆல்பங்களில் அவர் ஆடம்பரமான டான்ஸ்ஹால் மற்றும் கசப்புடன் சாய்ந்த நேரத்தில், அவர் தோன்றினார் - சிலருக்கு, குறைந்தது - ஆபத்தான வகையில் பகடிக்கு நெருக்கமானவர்.

அவர் பிரிட்டிஷ் / கனடிய / ஜமைக்கா உச்சரிப்பு பெற்றார்

டான்ஸ்ஹால் மற்றும் கரீபியன் கலாச்சாரத்துடன் டிரேக்கின் ஊர்சுற்றலைக் குறிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை, ஜமைக்கா யார்டி போன்ற கடினமான பேசலில் ஈடுபடும்போது அவர் சில நேரங்களில் பாதிக்கும் ஓரளவு சீஸி உச்சரிப்பைக் குறிப்பிடுவார். அமெரிக்க காதுகளுக்கு, இது அந்நியமாகவும், சரியான சூழல் இல்லாமல், கொஞ்சம் போலியாகவும் தெரிகிறது.

ஆனால் மீண்டும், டிரேக்கின் டொராண்டோ வளர்ப்பைப் போல இது விளக்க எளிதானது, அங்கு அவர் இயல்பாகவே பாரம்பரிய அரபு இசையை ரெக்கேவைப் போலவே வெளிப்படுத்தினார்; ஏறக்குறைய எந்த கனேடிய இளைஞர்களையும் போலவே, அவர் டொராண்டோவில் பேசப்படும் 160 க்கும் மேற்பட்ட மொழிகளில் இருந்து ஸ்லாங் மற்றும் குரல் நடுக்கங்களை ஏற்றுக்கொண்டார்.

பெயர் கைவிடும்போது கிக்ஸ் மற்றும் ஸ்கெப்டா போன்ற குளத்தின் குறுக்கே உள்ள கலைஞர்களுடன் அவர் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கியபோது டாப் பாய் , வேறுபட்ட ராப்பர்களின் ஸ்லாங் ஒன்றிணைந்து ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வழிகளில் பலருக்கு சந்தேகம் இருந்தது, ஆனால் கடுமையான இசையின் வரலாறு அந்த ஒற்றுமையையும் உடனடியாக விளக்குகிறது.

கிரிம் ஹிப்-ஹாப் போன்ற கலாச்சார வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒலி அமைப்பு கலாச்சாரம் மற்றும் தீவு தேசத்திலிருந்து குடியேறியவர்களால் ஜமைக்காவிலிருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்ட டான்ஸ்ஹால் இசை. இருப்பினும், ஹிப்-ஹாப்பைப் போலல்லாமல், அமெரிக்க பாணிகளான ராக், பங்க், ஃபங்க் மற்றும் ஆத்மாவுடன் வளர்ந்தது, வீட்டு இசை, கேரேஜ், 2-படி மற்றும் பிற குடியேறியவர்களிடமிருந்து பாரம்பரிய ஆப்பிரிக்க ஒலிகளை வெளிப்படுத்தியதன் ஒரு விளைபொருளாக கிரிம் உருவானது.

அதனால்தான் விளைந்த இசை பாணிகள் மிகவும் வித்தியாசமாக ஒலிக்கின்றன, ஆனால் பல கலாச்சார டச்ஸ்டோன்களைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. ஹிப்-ஹாப் அதன் டான்ஸ்ஹால் வேர்களிலிருந்து மேலும் மேலும் விலகி, ஃபங்க் பிரேக்குகள், எலக்ட்ரோ மற்றும் டிஸ்கோவிற்கு இடமளித்தாலும், இறுதியில் கடுமையானதாக மாறிய ஒலி அதன் ஜமைக்கா வேர்களுடன் நெருக்கமாக இருந்தது, அதனால்தான் டொராண்டோவில் ஸ்லேங் டிரேக் மிக நெருக்கமாக எடுக்கப்பட்டது லண்டனின் முடிவில் இருந்து அவரது சமகாலத்தவர்களின் கண்ணாடிகள். இறுதியில், டிரேக் ஒரு கனடியன் அல்லது ஒரு பிரிட்டனைப் பற்றிய ஒரு அமெரிக்கனின் கருத்தாகத் தெரியவில்லை, எனவே அவர் இல்லாத ஒன்றைப் போல ஒலிக்க முயற்சித்ததற்காக அவரைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவர்களுக்கு எளிதானது.

அவரது OVO கலைஞர்கள் நட்சத்திரங்கள் அல்ல என்று தெரிகிறது

இறுதியாக, டிரேக்கின் கலைஞர்களை வெடிக்கச் செய்யும் திறனுடன் மீண்டும் இணைத்துக்கொள்வது, டிரேக்கின் விசுவாசமான பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் OVO குழுவினர், அவரின் மிகப் பெரிய வெற்றிகள் அனைத்திற்கும் பங்களிப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவர்களால் எதையும் பாதுகாக்க முடியவில்லை. .

2016 ஆம் ஆண்டில், டிரேக்கின் லேபிளுடன் ILoveMakonnen பிரிந்த பிறகு, அவரது விளக்கம் லேபிளின் எழுத்தாளர்களின் முகாம்கள் அவர்களின் பதிவு அமர்வுகளுக்கான ஒரு தொழிற்சாலை போன்ற அமைப்பை அவர் விவரித்தபோது ஆன்லைனில் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது, இது ஒருபோதும் இதுபோன்ற சாளரத்தை வெற்றிகரமான உருவாக்கத்தில் இல்லாத ரசிகர்களைக் கவர்ந்தது.

நிச்சயமாக, பெரும்பாலான கவரேஜ்களில் எஞ்சியிருப்பது என்னவென்றால், மாகோனனின் எதிர்பார்ப்புகள் இருந்தபோதிலும் - மற்றும் நீட்டிப்பு மூலம், ஒரு கட்சி போன்ற சூழ்நிலையை கற்பனை செய்யும் விண்மீன்கள் கொண்ட ரசிகர்கள், இதுபோன்ற எழுத்தாளர்கள் முகாம்கள் டிரேக்கிற்கு முன்பே தொழில்துறையில் மிகவும் பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தன. செவ்வாயன்று ஒரு வசனத்தை வைத்தார், இன்றும் இருக்கிறார்கள்.

சமீபத்திய ராப் முகாமைப் பாருங்கள் டெஃப் ஜாம் வடிவமைத்தார் பெர்னார்ட் ஜாப்ஸ், ஒய்.கே. ஒசைரிஸ் மற்றும் புதிய கலைஞர்களை அறிமுகப்படுத்த டி.ஜே போர்ட்டர் , அல்லது பிரபலமற்ற, வைரல் ட்ரீம்வில் ரெக்கார்ட்ஸ் கனவு காண்பவர்களின் பழிவாங்குதல் III அட்லாண்டாவில் அமர்வுகள் டஜன் கணக்கான செல்வாக்குமிக்க தயாரிப்பாளர்களையும், உயரும் ராப்பர்களையும் ஒரு மராத்தான் அமர்வுக்கு வந்து வேலை செய்ய அழைத்தன, அவை பல தடங்களை உருவாக்கியிருக்கலாம், அவற்றில் பெரும்பாலானவை ஒருபோதும் பகல் ஒளியைக் காணாது.

டி.வி.எஸ்.என், மஜித் ஜோர்டான் மற்றும் பார்ட்டிநெக்ஸ்ட்டூர் போன்ற OVO கலைஞர்கள் மிகப்பெரிய சர்வதேச நட்சத்திரங்கள் அல்ல என்பது செயல்பாட்டில் தோல்வியுற்றது அல்ல. அந்த கலைஞர்கள் ஒவ்வொருவரும், டிரேக் உடனான தொடர்பைப் பொருட்படுத்தாமல், வணிகரீதியான வெற்றியைப் பெற்றிருக்கிறார்கள். அது டிரேக்கில் இல்லை, பலர் மிகச் சிறந்த கலைஞர்கள் - உதாரணமாக, எலக்ட்ரானிக் டான்ஸ் பாப் இரட்டையர் மஜித் ஜோர்டான் ஒரு பாணியிலான இசையை உருவாக்குகிறார், இது டிரேக்கின் பெரும்பாலும் நகர்ப்புற ரசிகர்களின் எண்ணிக்கையில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை.

இருப்பினும், மஜீத் ஜோர்டானை அவரது ஆல்பங்களில் வரவு வைப்பதன் மூலம், டிரேக் அவர்களின் சுயாதீன முயற்சிகளுக்கு மானியம் வழங்குகிறார், மேலும் அவர்கள் வெளியீட்டு உரிமைகளில் தங்கள் பகுதிக்கு ஒரு சிறந்த ராயல்டி காசோலையைப் பார்ப்பதை உறுதிசெய்கிறார்கள், அதாவது அவர்கள் வருமானத்தைப் பார்க்கிறார்கள், அதே சமயம் அவர்கள் விரும்பும் இசையை உருவாக்கும் ஆக்கபூர்வமான சுதந்திரத்தை பராமரிக்கிறார்கள் ஒரு பெரிய லேபிள் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதால் லாபகரமான போக்குகளைத் துரத்துவதை விட.

டிரேக்கின் கொடுங்கோன்மை என்று நிராகரிப்பதன் மூலம் தழைத்தோங்கிய ஒரு கலைஞரின் எடுத்துக்காட்டு என்று ரசிகர்கள் பெரும்பாலும் தி வீக்கெண்டை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள், ஆனால் அது டிரேக்கின் இடங்கள் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள் ஆபெல் டெஸ்ஃபே தனது சொந்த லேபிளைத் தொடங்கத் தேவையான ஆரம்ப முதலீட்டை அது வழங்கியது. இதற்கிடையில், வீக்கெண்ட் ஏற்கனவே ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் பிராண்டாக இருந்தது; தனது பனைமரத்தின் அச்சம் மற்றும் குளிர்ச்சியான, தனித்துவமான பாணியால், ஆபெலுக்கு மறுக்கமுடியாத தோற்றமும் நட்சத்திர சக்தியும் இருந்தது, இது பார்ட்டிநெக்ஸ்ட்டூரைப் போன்ற ஒருவருக்கு உரிமை கோர முடியாது.

எளிமையான உண்மை என்னவென்றால், இந்த கலைஞர்களை தனது கட்டைவிரலின் கீழ் வைத்திருக்க டிரேக் அநேகமாக சுகே நைட் பாணியிலான வலுவான தந்திரங்களை பயன்படுத்தவில்லை. அவ்வாறு செய்வதால் கிடைக்கும் நன்மைகளை அவர்கள் அங்கீகரிப்பதால் அவர்கள் தங்குகிறார்கள். இது உரிமைகள் மற்றும் ராயல்டி காசோலைகளை வெளியிடுவதற்கான முடிவுகளையும் புரிந்து கொள்ளாத ரசிகர்களையும் விமர்சகர்களையும் தடுக்காது, ஆனால் டிரேக்கிற்கு கைவினைத் திட்டங்களுக்கு உதவ முழு ஊழியர்களும் ஏன் இருக்கிறார்கள் என்பதை இது விளக்குகிறது. இருப்பினும், அவரது மிகப்பெரிய வெற்றிகள்தான் அவர் தன்னை மேலிருந்து கீழாக வரைவு செய்கிறார்; மை ஃபீலிங்ஸில் மிக சமீபத்தில் வரை மிகவும் ஸ்ட்ரீம் செய்யப்பட்ட பாடல் மற்றும் வரவுகளில் கிட்டத்தட்ட ஒரு டஜன் பெயர்கள் இருப்பதாக நினைத்தேன், பெரும்பாலானவை மாதிரியின் சூழ்நிலை மூலம் உள்ளன. பார்கள் அனைத்தும் டிரேக்.

டிரேக் ஒரு கலாச்சார கழுகு? அநேகமாக இல்லை - அல்லது குறைந்தபட்சம் மற்ற கலைஞர்கள், கலாச்சாரங்கள் மற்றும் பிராந்தியங்களின் படைப்புகளில் உத்வேகம் பெறும் வேறு எந்த கலைஞரையும் விட அதிகமாக இல்லை. அவை அனைத்தையும் சொல்ல வேண்டும். அவர் ஒருபோதும் தனது வரம்பை விரிவாக்கவில்லை என்றால், அவர் சலிப்பாகவும் வழக்கமாகவும் கருதப்படுவார், மேலும் ரசிகர்கள் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே நகர்ந்திருப்பார்கள். அவரை ஊக்குவிக்கும் கலைஞர்கள் அவரது சங்கத்திலிருந்து பயனடைகிறார்கள், அவர் கடன் வாங்கும் நிலத்தடி இயக்கங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன, மேலும் அவருக்கு கீழ் பணிபுரியும் பாடலாசிரியர்கள் அவரது வெற்றிகளுக்கு பங்களித்ததன் விளைவாக அவர்களின் ஒப்பந்தங்களின் கீழ் முன்னோடியில்லாத சுதந்திரத்தை அனுபவிக்கின்றனர். டிரேக் என்பது தனக்குத்தானே ஒரு பொருளாதாரம், மற்றும் வெற்றியின் விலை பொதுமக்கள் பார்வையில் ஒரு பொருத்தமற்ற ஆனால் தவறான மதிப்பீடாக இருந்தால், அவர் பணம் செலுத்துவதை நினைப்பதாகத் தெரியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கழுகுகள் கூட வாழ்க்கை வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.